Ben Spoor

Benjamin (Ben) Spoor, el hijo mayor y segundo hijo de John Joseph Spoor y su esposa, Merrion Graham Spoor, nació en Bishop Auckland el 2 de junio de 1878. Su padre, un fontanero, era un miembro activo del Partido Liberal y prominente Predicador local metodista primitivo.

Spoor se educó en Bishop Barrington's School y en Elmfield College. A los catorce años comenzó un aprendizaje de fontanería. Más tarde estableció su propio negocio como ferretero y comerciante de constructores. El 10 de octubre de 1900 contrae matrimonio con Annie Leybourne, con quien tiene un hijo. (1)

Spoor se unió al Partido Laborista Independiente (ILP) en 1903. Como su padre, se convirtió en un predicador laico metodista primitivo. Fue elegido miembro del consejo del distrito urbano de Bishop Auckland y durante los años siguientes presidió varios comités diferentes. Según Herbert Tracey: "Como presidente del Comité de Educación, prestó un servicio particularmente valioso. Luchó incesantemente contra todos esos prejuicios contra la educación gratuita que tanto han contribuido a restringir el alcance de una medida decididamente poco entusiasta". (2)

El Partido Laborista estaba completamente dividido por su enfoque de la Primera Guerra Mundial. Los que se opusieron a la guerra incluyeron a Ben Spoor, Ramsay MacDonald, Keir Hardie, Philip Snowden, John Glasier, George Lansbury, Alfred Salter, William Mellor y Fred Jowett. Otros en el partido como Arthur Henderson, George Barnes, J. R. Clynes, William Adamson, Will Thorne y Ben Tillett creían que el movimiento debería dar un apoyo total al esfuerzo bélico. (3)

Ben Spoor fue uno de los fundadores de la Unión de Control Democrático (UDC). Los miembros de la UDC coincidieron en que una de las principales razones del conflicto fue la diplomacia secreta de personas como el secretario de Relaciones Exteriores de Gran Bretaña, Sir Edward Gray. Decidieron que la Unión de Control Democrático debería tener tres objetivos principales: (i) que en el futuro, para evitar la diplomacia secreta, debería haber control parlamentario sobre la política exterior; (ii) debe haber negociaciones después de la guerra con otros países europeos democráticos en un intento de formar una organización que ayude a prevenir conflictos futuros; (iii) que al final de la guerra los términos de paz no deben humillar a la nación derrotada ni reorganizar artificialmente las fronteras, ya que esto podría proporcionar una causa para guerras futuras. (4)

Otros miembros de la UDC fueron Norman Angell, ED Morel, Charles Trevelyan, JA Hobson, Charles Buxton, Ottoline Morrell, Philip Morrell, Frederick Pethick-Lawrence, Arnold Rowntree, Morgan Philips Price, George Cadbury, Helena Swanwick, Fred Jowett, Tom Johnston , Bertrand Russell, Philip Snowden, Ethel Snowden, David Kirkwood, William Anderson, Mary Sheepshanks, Isabella Ford, HH Brailsford, Eileen Power, Israel Zangwill, Margaret Llewelyn Davies, Konni Zilliacus, Margaret Sackville y Olive Schreiner.

Henry Page Croft, diputado del Partido Conservador, fue uno de esos políticos que atacaron a Ben Spoor en la Cámara de los Comunes por estar "activamente comprometido en dirigirse a reuniones de carácter pacifista" en las primeras etapas de la guerra. (5) Como señaló Herbert Tracey, aunque "por convicción era un pacifista, pero no estaba tan atado a la idea abstracta del pacifismo como para rechazar sus servicios cuando podía dedicarse al servicio real de sus semejantes" y se ofreció a ayudar a Gran Bretaña a ganar la guerra. (6)

En mayo de 1916, Spoor acordó actuar como comisionado en Salónica de la YMCA. Durante su estadía en la ciudad, vio una gran cantidad de sufrimiento que incluyó hambre y enfermedad, y "muchas otras cosas terribles que dejaron una impresión indeleble en su mente". Esta experiencia más tarde lo impulsó a convertirse en uno de los primeros publicistas y recaudadores de fondos del Save the Children Fund. que se estableció después de la guerra. Mientras estaba en Macedonia, Spoor contrajo malaria, una enfermedad que se repitió por el resto de su vida.

En las elecciones generales de 1918 derrotó al candidato del Partido Liberal en Bishop Auckland. En la Cámara de los Comunes, Spoor abogó por el establecimiento de una Sociedad de Naciones y una paz justa con Alemania, denunciando el Tratado de Versalles como una violación de la fe. Abogó por el pleno reconocimiento de la Rusia soviética y se opuso a la ocupación francesa del Ruhr. También visitó la India y Egipto y simpatizó con las aspiraciones nacionalistas. (7)

Ben Spoor fue elegido para el Ejecutivo Nacional del Partido Laborista. También fue secretario del Consejo Nacional de Paz y junto con Fenner Brockway fundó el Movimiento No Más Guerra, que promovió manifestaciones internacionales por la paz. Según su biógrafo, Ben Spoor fue un destacado intérprete en el Parlamento: "Su elocuencia, basada en gran parte en un conocimiento amplio y profundo de su tema, y ​​su comprensión de la rutina, lo estableció rápidamente como un parlamentario de primera fila". (8)

En las elecciones generales de 1923, el Partido Laborista ganó 191 escaños. Aunque el Partido Conservador tenía 258 escaños, Herbert Asquith anunció que el Partido Liberal no mantendría a los conservadores en el cargo. Si alguna vez se juzgara un gobierno laborista en Gran Bretaña, declaró, "difícilmente podría intentarse en condiciones más seguras". El 22 de enero de 1924 dimitió Stanley Baldwin. Al mediodía, Ramsay MacDonald fue al Palacio de Buckingham para ser nombrado primer ministro. MacDonald le dijo a uno de sus colegas: "Quiero ganarme la confianza del país y me adaptaré a mi política en consecuencia". (9)

Macdonald recordó más tarde cómo George V se quejó del canto de la Bandera roja y el La Marsella, en la reunión del Partido Laborista en el Albert Hall unos días antes. MacDonald se disculpó, pero afirmó que habría habido un motín si hubiera intentado detenerlo. Sin embargo, usaría "toda su influencia y la de sus amigos moderados e inmediatos para evitar que esta canción se cante en los Comunes" en el futuro. (10)

MacDonald tuvo el problema de formar un gabinete con colegas que tenían poca o ninguna experiencia administrativa. Los nombramientos de MacDonald incluyeron a Ben Spoor (Jefe de látigo), Philip Snowden (Ministro de Hacienda), Arthur Henderson (Secretario del Interior), John R. Clynes (Lord Privy Seal), Sidney Webb (Junta de Comercio) y Arthur Greenwood (Salud), Charles Trevelyan (Educación), John Wheatley (Vivienda), Fred Jowett (Comisionado de Obras), William Adamson (Secretario para Escocia), Tom Shaw (Ministro de Trabajo), Harry Gosling (Pagador General), Vernon Hartshorn (Director General de Correos), Emanuel Shinwell (Minas), Noel Buxton (Agricultura y Pesca), Stephen Walsh (Secretario de Estado de Guerra), Frank Hodges (Lord del Almirantazgo) y Sydney Olivier (Secretario de Estado de India). (11)

Spoor no se consideró un éxito en este papel. Se afirmó que una de las razones de esto era una creciente adicción a la bebida. El Partido Laborista perdió las elecciones generales de 1924, pero Spoor aumentó su mayoría en el obispo de Auckland. En la Cámara de los Comunes abogó por una cooperación más estrecha con los liberales restantes, afirmando que "el espíritu del liberalismo ... ha fluido por los canales del laborismo". (12) En una carta a su viejo amigo, Fenner Brockway, admitió que ya no era socialista. (13)

En agosto de 1927, luego de un incidente en el que su conducción errática había puesto en peligro a los peatones, Ben Spoor se declaró culpable de estar ebrio a cargo de un automóvil y fue multado con £ 2 más costos. "Su alcoholismo resultó en delirios, sus médicos lo certificaron como loco al menos una vez y lo confinaron intermitentemente en una serie de hogares". (14)

Ben Spoor fue encontrado muerto la mañana del 22 de diciembre de 1928 en el Regent Palace Hotel de Londres. La investigación de un forense registró la causa de la muerte como síncope por enfermedad del corazón y el hígado, consecuencia del alcoholismo crónico.

Ben Spoor ... recibió su educación en la escuela local, y a la edad de 14 años dejó la escuela para el taller de su padre, donde fue aprendiz de ingeniero ... Hábitos mentales activos y una percepción precisa de la importancia de La educación como un activo para el individuo, lo llevó a continuar sus estudios a lo largo de la adolescencia, y cuando a los 25 años ingresó a la rama local del Partido Laborista Independiente, su conocimiento de los asuntos políticos, aunque carecía de la confirmación de la experiencia, fue tan considerable como para hacerlo prominente en los consejos del partido. El ILP se ha distinguido desde sus inicios por la atención cercana y sagaz que ha prestado a los asuntos municipales. En 1903, los miembros del ILP del obispo Auckland hicieron un movimiento vigoroso para lograr una representación más eficaz en el Consejo del Distrito Urbano, y el joven Spoor se encontraba entre los miembros cuya candidatura se llevó a cabo con éxito.


Siguiendo la tradición familiar al convertirse en un predicador laico metodista primitivo, Spoor desarrolló habilidades de oratoria, que utilizó con buenos resultados después de unirse al Partido Laborista Independiente (ILP) en 1903. Poco después, fue elegido miembro del consejo del distrito urbano de Bishop Auckland. Durante sus trece años de servicio en el consejo, Spoor presidió varios comités (en particular, el comité de educación) y el propio consejo. El estallido de la Primera Guerra Mundial lo lanzó a la arena nacional. Aunque se pronunció contra la guerra en reuniones de la Unión de Control Democrático, organización que luego nominó al premio Nobel de la paz ...

Desde mayo de 1916 Spoor actuó como comisionado en Salónica para la YMCA, una organización con la que ya estaba involucrado y un deber para el que Spoor aceptó la OBE en 1918 ... Durante su tiempo en Salónica, Spoor vio la destrucción de la ciudad por incendio en 1917, hambre y enfermedad, y "muchas otras cosas terribles que dejaron una impresión indeleble en su mente". Esta experiencia macedonia más tarde lo impulsó a convertirse en uno de los primeros publicistas y recaudadores de fondos del Save the Children Fund. Mientras estaba en este escenario de guerra infestado de mosquitos, Spoor contrajo malaria, una enfermedad que se repitió por el resto de su vida.

Simulación de trabajo infantil (notas para el maestro)

La industria del carbón: 1600-1925 (comentario de respuesta)

Mujeres en las minas de carbón (comentario de respuesta)

Trabajo infantil en las minas de carbón (comentario de respuesta)

Ley de reforma de 1832 y la Cámara de los Lores (comentario de respuesta)

Los cartistas (comentario de respuesta)

Las mujeres y el movimiento cartista (comentario de respuesta)

Benjamin Disraeli y la Ley de Reforma de 1867 (Respuesta al comentario)

William Gladstone y la ley de reforma de 1884 (comentario de respuesta)

Richard Arkwright y el sistema de fábrica (comentario de respuesta)

Robert Owen y New Lanark (Respuesta al comentario)

James Watt y Steam Power (Respuesta al comentario)

El transporte por carretera y la revolución industrial (comentario de respuesta)

Canal Mania (Respuesta al comentario)

Desarrollo temprano de los ferrocarriles (comentario de respuesta)

El sistema nacional (comentario de respuesta)

Los luditas: 1775-1825 (Respuesta al comentario)

La difícil situación de los tejedores manuales (comentario de respuesta)

Problemas de salud en las ciudades industriales (comentario de respuesta)

Reforma de la salud pública en el siglo XIX (comentario de respuesta)

Walter Tull: primer oficial negro de Gran Bretaña (Respuesta al comentario)

Fútbol y la Primera Guerra Mundial (Respuesta al comentario)

Fútbol en el frente occidental (comentario de respuesta)

Käthe Kollwitz: Artista alemán en la Primera Guerra Mundial (Respuesta al comentario)

Artistas estadounidenses y la primera guerra mundial (comentario de respuesta)

Hundimiento del Lusitania (comentario de respuesta)

(1) Mel Johnson, Ben Spoor: Diccionario Oxford de biografía nacional (2004-2014)

(2) Herbert Tracey, El Partido Laborista: su historia, crecimiento, política y líderes - Volumen III (1925) página 269

(3) Tony Cliff y Donny Gluckstein, El Partido Laborista: una historia marxista (1988) página 43

(4) Martin Pugh, Habla por Gran Bretaña: una nueva historia del Partido Laborista (2010) página 103

(5) Henry Page Croft, discurso en la Cámara de los Comunes (18 de julio de 1918)

(6) Herbert Tracey, El Partido Laborista: su historia, crecimiento, política y líderes - Volumen III (1925) página 269

(7) Mel Johnson, Ben Spoor: Diccionario Oxford de biografía nacional (2004-2014)

(8) Herbert Tracey, El Partido Laborista: su historia, crecimiento, política y líderes - Volumen III (1925) página 270

(9) Eric Estorick, Stafford Cripps (1949) página 547

(10) Tony Cliff y Donny Gluckstein, El Partido Laborista: una historia marxista (1988) página 97

(11) G.D.H. Col, Una historia del Partido Laborista desde 1914 (1948) páginas 156-157

(12) Ben Spoor, discurso en la Cámara de los Comunes (11 de febrero de 1926)

(13) Ben Spoor, carta a Fenner Brockway (10 de septiembre de 1924)

(14) Mel Johnson, Ben Spoor: Diccionario Oxford de biografía nacional (2004-2014)


Ben Spoor - Historia

Rastro es un extensión incluido con el marco de Adapt.

Esta extensión proporciona la funcionalidad de seguimiento del curso (de ahí el nombre spoor). Actualmente, solo admite oficialmente el seguimiento a SCORM 1.2 Learning Management Systems (LMS); sin embargo, los usuarios experimentados deberían poder implementar SCORM 2004 en caso de que sea necesario, ya que el código subyacente es casi totalmente independiente de la versión (es la parte del paquete que necesitará hacer usted mismo).

Rastro hace uso del excelente envoltorio de API SCORM de pipwerks.

Visita el Rastro wiki para obtener más información sobre su funcionalidad y explicaciones de las propiedades clave.

Si Rastro se ha desinstalado del marco de Adapt, es posible que se vuelva a instalar. Con la CLI de Adapt instalada, ejecute lo siguiente desde la línea de comando:
adaptar instalar adaptar-contrib-spoor

Alternativamente, este componente también se puede instalar agregando la siguiente línea de código al adapt.json expediente:
"adapt-contrib-spoor": "*"
Luego ejecutando el comando:
adaptar instalar
(Este segundo método reinstalará todos los complementos enumerados en adapt.json.)

Si Rastro se ha desinstalado de la herramienta de creación de Adapt, se puede volver a instalar mediante el Administrador de complementos.

Lo siguiente debe completarse sin ningún orden específico:

Cada bloque en blocks.json debe incluir el siguiente atributo:
"_ID de rastreo":
Su valor debe ser un número único. No hay ningún requisito de que estos valores sean secuenciales, pero se recomienda ya que puede ayudar a depurar problemas de seguimiento si lo son. Las mejores prácticas comienzan la secuencia de ID de seguimiento con 0.

Una alternativa a la inserción manual de los ID de seguimiento es ejecutar el siguiente comando gruñido. Con la raíz de su curso como directorio de trabajo actual, ejecute:
inserto de seguimiento gruñido
Si luego agrega más bloques, vuelva a ejecutarlo para asignar ID de seguimiento a los nuevos bloques. (el inserto de seguimiento gruñido mantiene una variable en course.json llamado _latestTrackingId. Esta variable no es utilizada por Rastro en sí mismo, solo por la tarea gruñona).

NOTA: a partir de Adapt / Spoor v3, primero deberá configurar los ajustes en el _completionCriteria en config.json para especificar si desea que la finalización del curso se base en la finalización del contenido, la finalización de la evaluación o ambos. (En versiones anteriores de Spoor, estas configuraciones eran parte de la configuración de spoor, pero se movieron al núcleo de Adapt para que pudieran ser utilizadas por otras extensiones de seguimiento como xAPI).

Los atributos enumerados a continuación se utilizan en config.json para configurar Rastroy están formateados correctamente como JSON en ejemplo.json. Visita el Rastro wiki para obtener más información sobre cómo aparecen en la herramienta de creación.

El objeto _spoor contiene la configuración _isEnabled y los objetos _tracking, _reporting y _advancedSettings.

Habilita / deshabilita esta extensión. Si se establece en verdadero (el valor predeterminado), el complemento intentará conectarse a un LMS compatible con SCORM cuando el curso se inicie a través de index_lms.html. Si no hay uno disponible, se mostrará el mensaje de error "No se pudo conectar al LMS". Este error se puede evitar durante el desarrollo del curso estableciendo esto en falso o, más fácilmente, iniciando el curso a través de index.html. Esta última técnica también es útil si está desarrollando un curso que podría ejecutarse desde un LMS o un servidor web normal.

Este objeto define qué tipo de datos registrar en el LMS. Consta de las siguientes configuraciones:

Determina si la puntuación de la evaluación se informará al LMS. Tenga en cuenta que SCORM solo admite una puntuación por SCO, por lo que si tiene varias evaluaciones dentro de su curso, se registrará una puntuación agregada. Los valores aceptables son verdaderos o falsos. El valor predeterminado es falso .

Determina si las respuestas del usuario a las preguntas deben persistir en las sesiones (almacenándolas en cmi.suspend_data) o no. Los valores aceptables son verdaderos o falsos. El defecto es cierto . Tenga en cuenta que si establece esto en verdadero, el usuario no podrá volver a intentar preguntas dentro del curso a menos que esté disponible algún mecanismo para restablecerlas (por ejemplo, consulte _isResetOnRevisit en adapt-contrib-assessment).

Determina si el historial de las respuestas del usuario a las preguntas debe persistir en las sesiones (almacenándolas en cmi.suspend_data) o no. Los valores aceptables son verdaderos o falsos. El valor predeterminado es falso .

Determina si las respuestas del usuario a las preguntas se deben rastrear en los campos cmi.interactions del modelo de datos SCORM o no. Los valores aceptables son verdaderos o falsos. El defecto es cierto . Tenga en cuenta que no todos los sistemas de gestión de aprendizaje compatibles con SCORM 1.2 admiten interacciones cmi. El código intentará detectar si el soporte está implementado o no y, en caso contrario, fallará correctamente. Ocasionalmente, el código no puede detectar cuándo no se admiten las interacciones de cmi., En esos casos (raros) puede desactivar el seguimiento de interacciones utilizando esta propiedad para evitar errores "no admitidos". También puede desactivar el seguimiento de interacciones para cualquier pregunta individual utilizando la propiedad _recordInteraction de los componentes de la pregunta. Todos los componentes de las preguntas centrales admiten el registro de interacciones, los componentes de la comunidad no necesariamente lo harán.

Este objeto define qué estado informar al LMS. Consta de las siguientes configuraciones:

Especifica el estado que se informa al LMS cuando se cumplen los criterios de seguimiento (como se define en el objeto _completionCriteria en config.json). Los valores aceptables son: "completado", "aprobado", "fallido" e "incompleto". Si realiza el seguimiento de un curso por evaluación, normalmente lo establecería en "aprobado". De lo contrario, "completado" es el valor habitual.

Especifica el estado que se informa al LMS cuando falla la evaluación. Los valores aceptables son "fallidos" e "incompletos". Algunos sistemas de gestión de aprendizaje evitarán que el usuario realice más intentos en el curso después de que el estado se haya establecido en "fallido". Por lo tanto, es común configurarlo como "incompleto" para permitir al usuario más intentos de aprobar una evaluación.

Si se establece en verdadero, el estado del curso se establece en "incompleto" cuando se cambia el idioma utilizando el complemento adapt-contrib-languagePicker. Los valores aceptables son verdaderos o falsos. El valor predeterminado es falso .

Los objetos de configuración avanzada contienen las siguientes configuraciones. Tenga en cuenta que solo necesita incluir configuraciones avanzadas si desea cambiar cualquiera de las siguientes configuraciones de sus valores predeterminados, y solo necesita incluir aquellas configuraciones que desea cambiar.

Esta propiedad define a qué versión de SCORM se dirige. Solo SCORM 1.2 es compatible oficialmente con Adapt. SCORM 2004 debería funcionar, pero el equipo de Adapt no incluye esta versión en las pruebas. Para habilitar la compatibilidad con SCORM 2004, cambie este valor a "2004" e incluya los archivos de empaquetado de SCORM 2004 relevantes (imsmanifest.xml y otros; puede encontrar ejemplos en scorm.com). El valor predeterminado es "1.2".

Si se establece en verdadero, se mostrará una ventana emergente al iniciar el curso que brinda información detallada sobre las llamadas SCORM que se están realizando. Esto puede resultar muy útil para depurar problemas de SCORM. Tenga en cuenta que esta ventana emergente aparecerá automáticamente si el código SCORM encuentra un error, incluso si se establece en falso. También puede mantener presionadas las teclas d + e + v para forzar la apertura de la ventana emergente. El valor predeterminado es falso .

Si se establece en verdadero, NO se mostrará un cuadro de diálogo de alerta cuando se produzca un error de SCORM. Los errores se seguirán registrando, pero no se informará al usuario de que se ha producido un problema. Tenga en cuenta que establecer _showDebugWindow en verdadero hará que la ventana emergente de depuración se muestre al iniciar el curso, esta configuración simplemente suprime el cuadro de diálogo de alerta que normalmente se mostraría cuando ocurre un error de SCORM. Esta configuración debe usarse con extrema precaución ya que, si está habilitada, no se informará a los usuarios sobre problemas de conectividad de LMS u otros problemas de seguimiento de SCORM.

Determina si se debe realizar una llamada de "confirmación" automáticamente cada vez que SCORM Lesson_status está cambiado. El defecto es cierto .

Determina si se debe realizar una llamada de "confirmación" automáticamente cada vez se cambia cualquier valor SCORM. El valor predeterminado es falso . Establecer _commitOnAnyChange en verdadero deshabilitará las 'confirmaciones cronometradas'. Nota: habilitar esta configuración hará que el curso genere mucho más tráfico cliente-servidor, por lo que solo debe habilitarlo si está seguro de que es necesario y, ya que puede tener un impacto perjudicial en el rendimiento del servidor, después de una cuidadosa prueba de carga. Una alternativa podría ser intentar primero establecer un valor más bajo para _timedCommitFrequency.

Especifica la frecuencia, en minutos, con la que se realizará una llamada de "confirmación". Establezca este valor en 0 para deshabilitar las confirmaciones automáticas. El valor predeterminado es 10.

Si una llamada de "confirmación" falla, esta configuración especifica cuántas veces más se intentará la llamada de "confirmación" antes de darse por vencido y arrojar un error. El valor predeterminado es 5.

Especifica el intervalo en milisegundos entre reintentos de confirmación. El valor predeterminado es 2000.

Determina si se debe realizar una llamada de "confirmación" cuando el estado de visibilidad de la página del curso cambia a "oculto". Esta funcionalidad ayuda a garantizar que los datos de seguimiento se guarden cada vez que el usuario cambia a otra pestaña o minimiza la ventana del navegador, y solo está disponible en navegadores que admiten la API de visibilidad de página. El defecto es cierto .

Se utiliza para establecer el atributo de identificador del nodo & ltmanifest & gt en imsmanifest.xml, en caso de que desee establecerlo en un valor diferente al valor predeterminado de "adapt_manifest". Estrictamente hablando, este valor está destinado a ser único para cada SCO en el LMS en la práctica, pocos LMS requieren o hacen cumplir esto.

Determina el 'estado de salida' (cmi.core.exit en SCORM 1.2, cmi.exit en SCORM 2004) para establecer si el curso no se ha completado. El comportamiento predeterminado hará que el estado de salida se establezca en una cadena vacía para los cursos SCORM 1.2 o "suspender" para los cursos SCORM 2004. El comportamiento predeterminado debe dejarse en su lugar a menos que esté seguro de que sabe lo que está haciendo.

Determina el 'estado de salida' (cmi.core.exit en SCORM 1.2, cmi.exit en SCORM 2004) para establecer cuando se ha completado el curso. El comportamiento predeterminado hará que el estado de salida se establezca en una cadena vacía para los cursos SCORM 1.2 o "normal" para los cursos SCORM 2004. El comportamiento predeterminado debe dejarse en su lugar a menos que esté seguro de que sabe lo que está haciendo. Nota: si está utilizando SCORM 2004, puede configurarlo en "suspender" para evitar que el LMS borre todo el seguimiento del progreso cuando el alumno vuelva a iniciar un curso completado previamente.

Ejecutar un curso sin seguimiento mientras Spoor está instalado

Almacenamiento local del cliente / LMS falso / Prueba de comportamiento de Adapt LMS

Cuando Rastro esta instalado, scorm_test_harness.html se puede utilizar en lugar de index.html para permitir que el navegador almacene estados de LMS dentro de una cookie del navegador. Esto permite a los desarrolladores probar el comportamiento específico de LMS fuera de un entorno LMS. Si ejecuta el comando grunt server-scorm, esto iniciará un servidor local y ejecutará el curso usando scorm_test_harness.html para ti.

Tenga en cuenta que debido a las limitaciones de almacenamiento de datos de las cookies del navegador, hay menos espacio de almacenamiento disponible del que proporcionaría un LMS. A partir de la v2.1.1, se mostrará una alerta del navegador si el código detecta que se ha excedido el límite de almacenamiento de cookies.

En particular, tener _shouldRecordInteractions habilitado puede hacer que se escriban muchos datos en la cookie, agotando el almacenamiento disponible más rápidamente; se recomienda que desactive esta configuración cuando realice la prueba a través de scorm_test_harness.html. A partir de la versión 3.0.0, esto ya no es un problema: los 'datos de interacción' ya no se guardan en la cookie. Como las interacciones cmi. Son de 'solo escritura' en la especificación SCORM, no había ninguna razón para hacerlo, ya que los datos nunca se utilizarían.

A partir de la versión 3.7.0, puede hacer que la cookie sea "persistente" si desea que la cookie persista durante más tiempo que la "sesión" del navegador. Por ejemplo, es posible que desee que la funcionalidad básica de seguimiento y marcadores de amplificador esté disponible para los alumnos cuando el curso se ejecuta desde un servidor web normal (en lugar de un LMS o LRS). Solo tenga en cuenta que esto no es compatible oficialmente con Adapt Core Team, por lo que si desea usarlo, ¡hágalo bajo su propio riesgo! Consulte los comentarios en scorm_test_harness.html para obtener detalles sobre cómo hacer que la cookie sea "persistente".

A partir de la v3.6.0 es posible modificar y / o traducir los mensajes de error que muestra esta extensión cada vez que se encuentra un error de LMS. Ver ejemplo.json para los datos que deben agregarse al curso /lang/course.json

Tenga en cuenta que solo necesita incluir aquellos que desea modificar / traducir.

Estos mensajes de error también se pueden modificar a través de Adapt Authoring Tool, pero deben proporcionarse en formato JSON. Por ejemplo, si quisiera traducir el error 'no se pudo conectar al LMS' al francés, agregaría lo siguiente en el campo 'Mensajes de error' en Configuración del proyecto & gt Extensions & gt Spoor (SCORM):

Imprimir información de finalización de los datos de LMS

Si tiene un curso en el que los alumnos informan problemas de finalización, a menudo puede ser útil verificar los datos de suspensión almacenados para ver si simplemente se están perdiendo algo. Como la parte relevante de los datos de suspensión ya no está en formato 'legible por humanos', Spoor v3.8.0 incluye una función printCompletionInformation que traduce esto en una cadena más legible de 1 y 0 que luego puede hacer coincidir con el seguimiento del curso. ids 'para ver qué partes del curso no ha completado el alumno.

Para hacer esto, ejecute cualquier curso que use Spoor v3.8.0 (o mejor) y ejecute lo siguiente a través de la consola del navegador. Naturalmente, debe reemplazar el suspendData que se muestra a continuación con el del curso que está tratando de depurar.

Eso dará como resultado algo como lo siguiente:

Lo que, en el ejemplo anterior, indica que el alumno solo completó los bloques con trackingIds 0, 1, 2 y 3.

Actualmente (oficialmente) solo es compatible con SCORM 1.2

Número de versión: 3.8.1
Versiones del marco: 5.5+
Autor / mantenedor: Adaptar Core Team con colaboradores
Soporte de accesibilidad: n / A
Soporte RTL: n / A
Cobertura multiplataforma: Chrome, Chrome para Android, Firefox (ESR + última versión), Edge, IE11, Safari 14 para macOS / iOS / iPadOS, Opera


A veces, dos personas pueden mirar el mismo registro escrito a mano y encontrar diferentes grafías del nombre. Sea creativo al buscar sus antepasados ​​Spoor: a menudo buscamos errores ortográficos intencionalmente para ver si nos perdimos algún registro. Si desea saber ¿Dónde puedo encontrar los registros de naturalización de mis antepasados ​​Spoor ?, entonces lea esta pregunta frecuente.

Las cinco bases de datos de genealogía principales para buscar Spoor

Periódicos históricos nos dan la capacidad de descubrir la historia ancestral a través de relatos de testigos presenciales. ¡Actualmente hay registros Spoor coincidentes en Ancestry.com! Comience a explorar este recurso antecedentes familiares Spoor en línea hoy.

Registros de defunción

Registros militares


¿Quién era Ben-Adad en la Biblia?

Ben-Adad parece haber sido el título del rey reinante de Aram (Siria). Ben-Hadad significa "hijo de Hadad". Hadad o Adad era el dios de la tormenta y el trueno y, como era común en esa época de la historia, los reyes eran vistos como hijos del dios principal de la región.

En la Biblia, Ben-Adad, el rey de Aram, se menciona en 1 Reyes 15:18 y ndash22 a lo largo de 1 Reyes 20 2 Reyes 6:24 8: 9 13:24 y ndash25 2 Crónicas 16: 2 y ndash4 Jeremías 49:27 y Amós 1: 4 . Ya que Ben-Hadad es un título muy parecido a faraón o presidente, el término puede referirse a diferentes personas en diferentes momentos. Se debe estudiar el contexto de cada pasaje para determinar quién está involucrado. La mayoría de los estudiosos de historia aceptan la existencia de tres Ben-Hadads que gobernaron en Damasco: Ben-Hadad I, que gobernó c. 900 & ndash860 a. C. su hijo (o nieto) Ben-Hadad II, quien gobernó 860 & ndash841 y otro Ben-Hadad, sin parentesco, el hijo del hombre que asesinó a Ben-Adad II.

En 1 Reyes 15:18, Ben-adad es designado como el hijo del hijo de Tabrimmón, el hijo de Hezión. En este pasaje, el rey Asa de Judá hace un tratado con Ben-Hadad para ayudar a protegerse contra el rey de Israel, que estaba amenazando a Judá. (Esto también se registra en 2 Crónicas 16: 2 & ndash4.) Ben-Hadad envió soldados contra Israel y el rey Baasa y conquistó varias ciudades, lo que trajo algo de alivio a Judá.

En 1 Reyes 20, Ben-Adad ataca una vez más el reino del norte de Israel, donde Acab es ahora el rey. Es posible que este sea el mismo Ben-Hadad que atacó en 1 Reyes 15, o podría ser un hijo, Ben-Hadad II. Parece que esta vez Ben-Hadad está atacando por su cuenta sin tener en cuenta ningún tratado con Judá. Y esta vez, aunque tenía 32 reyes ayudándolo (1 Reyes 20: 1), es derrotado por el rey Acab y el ejército de Israel. Aproximadamente tres años después, Israel y Siria reanudan su conflicto, lo que lleva a la batalla final y la muerte de Acab (1 Reyes 22).

En 2 Reyes 6 & ndash7, unos nueve años después de la muerte de Acab, Ben-Hadad II invade Israel y asedia Samaria, la capital. El asedio se prolongó durante tanto tiempo que la gente de la ciudad se moría de hambre. Sin embargo, en medio de la noche, el Señor hizo que el ejército arameo escuchara los sonidos de un ejército que avanzaba. Pensando que el rey de Israel estaba recibiendo ayuda de naciones extranjeras, todos los hombres de Ben-Hadad huyeron, dejando todo atrás.

En 2 Reyes 8, el profeta Eliseo viaja a Damasco y le transmite una profecía paradójica a Ben-Hadad II, quien estaba enfermo: “Ve y dile: 'Ciertamente sanarás'. Sin embargo, el Señor me ha revelado que él de hecho morirá ”(versículo 10). Tal como dijo Eliseo, Ben-Adad comenzó a recuperarse de su enfermedad, pero luego un hombre llamado Hazael asesinó a Ben-Adad y tomó el trono de Aram. En 2 Reyes 13, a Hazael le sucede su hijo, que también se llama Ben-Hadad. Este último Ben-Adad fue derrotado tres veces por el rey Joás de Israel, cumpliendo otra profecía de Eliseo (2 Reyes 13: 1 & ndash25).

En Jeremías 49:27, la palabra del Señor dice: "Prenderé fuego a los muros de Damasco y consumirá las fortalezas de Ben-Adad". En el momento de la profecía de Jeremías, ninguno de los Ben-Hadad mencionados anteriormente habría estado vivo. La referencia puede ser al actual rey de Aram o quizás a una fortaleza que había sido construida y ahora lleva el nombre de un antiguo rey. En Amós 1: 4 tenemos una profecía similar: "Enviaré fuego sobre la casa de Hazael que consumirá las fortalezas de Ben-Adad". Para entonces, el Ben-Hadad original había sido asesinado y Hazael era rey. Como se mencionó anteriormente, “la fortaleza de Ben-Hadad” podría simplemente referirse a una fortaleza del rey actual oa una fortaleza específica que se conocía con ese nombre.

En resumen, Ben-Hadad es el título del rey arameo, "hijo de Hadad", una deidad prominente en la región. Varios reyes de Aram tuvieron una interacción extensa con el reino de Israel y atacaron varias veces. El Señor usó a Ben-Adad y los arameos para juzgar al rebelde Israel, pero también castigó a Aram por su maldad.


Presentado

Fundado hace 100 años, el estudio Essanay de Chicago lanzó las carreras cinematográficas de Gloria Swanson y Wallace Beery y ayudó a un cómico cockney llamado Charlie Chaplin a alcanzar la fama.

Dos días antes de la Navidad de 1914, en un día ventoso y muy frío de Chicago, un hombre pequeño y desaliñado de cabello negro revuelto descendió de un tren recién llegado de California. No vestía abrigo y su equipaje era solo un pequeño bulto de ropa. Nadie en la bulliciosa multitud de la estación dio ningún indicio de que reconocieran al hombre, suponiendo que se dieran cuenta del diminuto vagabundo.

Su compañero, por otro lado, un hombre bien formado con rasgos heroicos, llamado Gilbert M. Anderson, puede haber provocado algunos jadeos de reconocimiento. En decenas de westerns de cortometrajes mudos, Broncho Billy, como se conocía a Anderson, se había convertido en la primera estrella de vaqueros del cine. Siete años antes, en 1907, se había asociado con un productor de cine en ciernes llamado George K. Spoor para formar un estudio de cine con sede en Chicago llamado Essanay, un nombre derivado de las iniciales de los apellidos de los hombres (& quotS y A & quot). Ahora Anderson, que filmó la mayoría de sus películas en Colorado y California, había regresado a su hogar en Chicago, trayendo consigo a la estrella recién contratada de Essanay, un temerario cómico de cockney llamado Charles Spencer Chaplin.

Chaplin, nacido en Gran Bretaña, había visitado Chicago por primera vez en 1910, mientras realizaba una gira por el oeste americano con una compañía de vodevil. Entonces (como Chaplin escribiría en su autobiografía de 1964), encontró a Chicago "atractiva en su fealdad, sombría y sucia". . . . Tenía una feroz alegría pionera que animaba los sentidos, pero subyacente palpitaba la soledad masculina, una soledad que Chaplin mitigaba con visitas a los salones burlescos locales y un anhelo libidinoso por las coristas que se alojaban en su pequeño hotel de Wabash Avenue.

Cuando llegó a Windy City en 1914, Chaplin se quedó con Anderson y su esposa, Mollie, en el apartamento de la pareja en el 1027 West Lawrence Avenue, a pocas cuadras de los estudios Essanay. Producto de un hogar roto -sus padres, animadores del music-hall de Londres, se habían separado cuando él era un bebé-, Chaplin se deleitaba con la vida doméstica navideña de An & shyder & shysons & # 39, y en su pequeña hija, Maxine. "Un árbol de Navidad, un bebé, un árbol de Navidad", exclamó. & quot; ¡Es maravilloso! & quot

En la víspera de Año Nuevo, los Anderson llevaron a Chaplin al Hotel Sherman (en las calles Clark y Randolph), hogar del elegante restaurante College Inn y su floreciente escena de jazz. Consternada, Mollie se dio cuenta de que Chaplin tenía la parte inferior del pijama envuelta alrededor del cuello y logró encontrarle una bufanda. En el restaurante, un entusiasta intérprete de vodevil eligió a Chaplin y lo hizo pararse en su silla. `` Damas y caballeros '', gritó el vodevil a la multitud festiva. "Quiero presentarte al hombre más divertido de las películas en movimiento: Charlie Chaplin".

En Argyle Street, al oeste de Broadway, dos edificios de ladrillo rojo se erigen como un monumento a los primeros días del cine, cuando Chicago reinaba como la capital cinematográfica del país. Hoy en día, hogar del St. Augustine College, los edificios (en 1343-45 West Argyle), vistos desde la calle, parecen un poco deteriorados, aunque sus fachadas traseras, aumentadas por nuevas entradas rematadas en falsos azulejos rojos, tienen una sensación de misión de California. Pero es la entrada principal al edificio occidental (en 1345) lo que llama la atención. Las letras altas deletrean el ensayo, y la entrada está flanqueada por las cabezas de terracota de dos indios con coloridos tocados de plumas, la marca registrada del estudio.

Uno de los antiguos escenarios de sonido del estudio, ubicado en el edificio del este (en 1343), se conoce hoy como el auditorio Charlie Chaplin de la universidad, aunque apenas hay una silla a la vista. La gran sala de techos altos está prácticamente vacía, sus paredes sin adornos, excepto por un cartel para El niño, una película que hizo Chaplin en 1921, cinco años después de dejar Essanay. Pasarelas se entrecruzan por encima. En Mi auto y biografía tímida, Chaplin insistió en que, además de su personaje de vagabundo, solo necesitaba una chica bonita y un policía para producir una comedia cinematográfica. Agregue un par de luces klieg a esos modestos ingredientes, y la filmación podría reanudarse fácilmente en cualquier momento dentro de este auditorio de Uptown.

Pero, lamentablemente, un siglo después de que Essanay hiciera su primera película, una comedia simplista de un carrete filmada en 1907, las luces se han apagado en Argyle Street. Sin embargo, durante diez años rápidos, Essanay (aquí y en su estudio hermano en California) hizo unas 2.000 películas. Junto con Chaplin, estrellas como Gloria Swanson, Wallace Beery y Francis X. Bushman frecuentaban el estudio de Argyle Street, es decir, cuando no estaban filmando escenas en las calles de la ciudad. Disfrutaron del romance, desataron el escándalo y, en general, anticiparon el estilo de vida de Hollywood del futuro. Al final, sin embargo, el negocio hizo las maletas y se trasladó al oeste, ahuyentado en parte por los brutales inviernos del medio oeste.

El papel central de Chicago en la historia naciente del cine probablemente había comenzado alrededor de 1895, cuando George Spoor, un vendedor de periódicos de Chicago y gerente de taquilla de la Ópera de Waukegan, se asoció con Edward Amet, un mecánico inclinado a la mecánica, para desarrollar el Magniscope. , uno de los primeros proyectores de películas.

El público de Waukegan abarrotó el teatro de la ópera para ver esos primeros espectáculos de imágenes mágicas, pero Amet pensó que la novedad era solo una moda pasajera y vendió sus derechos sobre la invención a Spoor.

Un nativo de Highland Park de veintitantos años (nació allí en 1871) con la tranquila reserva de un jugador de póquer experto, Spoor estableció una empresa para distribuir proyectores y películas en todo el país. (En 1907, dos de los empleados de Spoor, Donald Bell y Albert Howell, iniciarían su propia empresa de proyectores de películas, Bell & amp Howell). El público clamaba por más películas y Spoor se dio cuenta de que se podía ganar mucho dinero.Todo lo que necesitaba era un socio con un poco de experiencia en la realización de películas. ¡Broncho Billy al rescate!

Nacido como Max Aronson en Little Rock, Arkansas, en 1880, Gilbert Anderson había comenzado su carrera cinematográfica en 1903, el año en que apareció en El gran robo del tren, la primera película con trama. Había hecho algunas películas en Selig Polyscope, un estudio de Chicago dirigido por el autodenominado "coronel" William Selig, pero ahora anhelaba más autonomía. Él y Spoor unieron fuerzas para crear Peerless Film Manufacturing Company, a la que rebautizaron Essanay en agosto de 1907. El estudio era "probablemente el MGM de los silenciosos", dice William Grisham, el historiador de cine de Evanston que en la década de 1960 entrevistó a Mollie Anderson y algunos de los directores de Ensanay. (Academy Chicago Publishers espera publicar el libro de Grisham sobre la escena cinematográfica local a finales de este año).

Además, las películas de Ensanay, y las realizadas por Selig y otros, establecieron el cine como una nueva forma de arte dramática y entretenida. "Ellos sentaron las bases para una industria que no existía antes y cambió el mundo", dice David Kiehn, historiador del Museo de Cine Silencioso Niles Essanay (en Fremont, California) y autor de Broncho Billy y la compañía de cine Essanay. "Desafortunadamente, de 1907 a 1918, cuando todos prosperaban, es un agujero negro en la historia del cine".
Afortunadamente, algunas de las películas de Essanay han sobrevivido, incluida su primera película, una comedia rápida protagonizada por un hombre bizco y bigotudo llamado Ben Turpin, quien también emergería como una de las primeras estrellas del medio.

Fotografía: Museo de Historia de Chicago

Tres estrellas de Ensanay (desde la izquierda): Francis X. Bushman, Chaplin y Broncho Billy Anderson

Nacido en Nueva Orleans en 1869, Turpin ya había tenido una carrera variada en el mundo del espectáculo cuando llegó a Essanay, habiendo actuado en circos, burlesque y vodevil. En Essanay, trabajó como conserje y encargado de envíos, ayudante de propiedad y cambiador de escenarios, & quot; telefonista & quot y escritor de escenarios. Antes de mudarse a Argyle Street, el estudio tenía sus oficinas en 501 North Wells Street, que también era el hogar de Richardson Roller Skate Company. Así que tenía sentido que la primera película de Essanay, Un patín horrible, o el vagabundo sobre ruedas, presentaba a un patinador inepto -Turpin- corriendo por Wells Street. "Los peatones que estaban en las calles también salieron en escena y nos salvaron [de contratar] tantos extras", recordó Spoor en 1929.

Las payasadas físicas de Turpin caracterizaron el estilo inicial del estudio, descrito como "comedia de fuego rápido" en una revisión inicial. `` Ésta es una gran vida '', dijo Turpin en 1909. `` Tuve muchas buenas caídas y muchos buenos golpes, y creo que he roto unos veinte barriles de platos, estropeado estufas y también roto muchos juegos de muebles hermosos. Tenía los ojos ennegrecidos, los dos tobillos torcidos y muchos moretones, y todavía estoy en movimiento.

A principios de 1908, Anderson dirigió una película dramática más ambiciosa, Los James Boys en Missouri, la primera película que se hizo sobre Jesse James y su pandilla. En este caso, usó Riverview Park y Scottdale (en el suroeste de Michigan) de Chicago como escenarios para su historia. Frustrado con los inviernos del Medio Oeste, Anderson hizo la mayoría de sus películas después de 1909 en el Oeste, primero en Colorado y finalmente en Niles, California, donde Essanay construyó un segundo estudio.

Incluso cuando Essanay comenzó a establecerse como un importante productor, se encontró con un posible problema legal. Thomas Edison afirmó que los profesionales de la industria estaban infringiendo sus patentes. Para resolver las reclamaciones en competencia, Essanay y otros estudios formaron un fideicomiso con Edison y todos los demás titulares de patentes en 1908, el mismo año que Essanay comenzó a construir su nuevo estudio en Argyle, llamado Motion Picture Patents Company. El acuerdo bloqueó a cualquier otro estudio "independiente", y la confianza fue acusada de utilizar "tácticas buenas" para frustrar a los competidores, una acusación que volvería a perseguir a Essanay y contribuiría a su caída.

Essanay consiguió una de sus mayores estrellas en 1911, cuando Francis X. Bushman se unió al estudio. "Puse todas mis emociones en mi mandíbula", afirmó el musculoso nativo de Baltimore, quien de joven había posado para varias estatuas prominentes, como el Francis Scott Key Memorial en su ciudad natal. "Su perfil clásico y sus rizos ondulados literalmente llevaron a las chicas a un frenesí", dijo Louella Parsons, quien, antes de ganar renombre como columnista de chismes de Hollywood, leyó guiones para Essanay. (& quot; Los manuscritos llegaron en tabletas de lápiz, sobres rotos e incluso en pedazos de papel tapiz & quot; recordó más tarde).

Fotografía: Kim Thornton

En 1912, Essanay comenzó a emparejar a Bushman con Beverly Bayne, una hermosa joven morena de Hyde Park. Cuando tenía 16 años, Bayne entró al estudio con un traje marrón y un sombrero adornado con rosas rosadas. Impresionada por sus grandes ojos marrones y su suave cabello oscuro, la operadora de la centralita de Essanay llamó a un director. Hizo que Bayne volviera una semana después, cuando le dio un guión para que lo leyera. Al examinarlo con un plato de sopa en un restaurante cercano, se sorprendió al darse cuenta de que le habían dado el papel principal.

No pasó mucho tiempo antes de que Bayne interpretara junto a Bushman en una serie de historias de amor. `` Es romance, solo romance '', dijo Bushman Photoplay, una de las primeras revistas para fanáticos del cine. "Todos conocemos las formas ordinarias de la vida ordinaria. Sabemos que el vendedor ambulante de Halsted Street y el albañil y el camionero tienen amores, odios, esperanzas y desilusiones. . . . No es el mundo que conocemos, sino el mundo que nos gustaría saber que deseamos ver en la mímica. Si nos hace olvidar por un momento nuestras preocupaciones y preocupaciones, es bueno. & Quot;

En sus últimos años, Bayne describió sus primeras películas como & quot; quotawful & quot y recordó la forma aparentemente aleatoria en que fueron producidas. "La mayor parte del tiempo no había ni siquiera un guión en el que trabajar", le dijo al autor Richard Maturi. "El director y una especie de 'hombre lsquoidea' simplemente lo resolvieron a medida que avanzábamos. . . . En las películas mudas no aprendimos líneas. Aprendimos la continuidad de una historia y cómo transmitir ideas con expresiones y gestos & quot.

Bushman recordaba esos días con más cariño. "En los viejos tiempos actuábamos con A mayúscula", dijo. "Teníamos que dejar que la gente de todo el mundo supiera lo que queríamos decir cuando estrechábamos el puño, sonreíamos o respiramos profundamente. La pantomima que usamos fue el esperanto de la época & quot.

En 1914, los lectores de Femenino & # 39 Mundial La revista eligió a Bushman como su protagonista favorito. Las multitudes lo siguieron a todas partes y la estrella estuvo a la altura de sus expectativas. Conducía un automóvil Marmon personalizado de 20 pies de largo, con su nombre escrito en letras doradas. Por la noche, un foco dentro del automóvil iluminaba su famoso perfil.

Lo que el público adorador de los bosquimanos no sabía era que él tenía esposa y cinco hijos en Baltimore. `` Si hubiera sido afectado por cinco serpientes, no habría sido más una desventaja en términos de publicidad '', escribió Parsons en sus memorias de 1944, El analfabeto gay. `` El pobre casi se vuelve loco ocultando a los fanáticos que palpitaban el hecho de que su Adonis tenía 'lsquobegat' cinco descendientes, y era un trabajo secreto que requería un poco de trabajo ''. Una mujer incluso se presentó en el estudio en un vestido de novia, decidido a casarse con la estrella.

En mayo de 1915, Bushman dejó Essanay por un contrato más lucrativo en Metro Pictures, llevándose a Bayne con él. Sin embargo, la imagen sana de los bosquimanos se vio afectada cuando el público se enteró de su vida secreta. En 1918, se divorció de su esposa y se casó con Bayne tres días después. Su popularidad disminuyó y Metro dejó que su contrato expirara a fin de año. En 1925, Bayne se divorció de Bushman, justo cuando regresaba como el villano que montaba un carro Messala en Ben Hur. Pero la carrera de Bushman aún no despegó (hubo rumores de una lista negra del magnate del cine Louis B. Mayer), y recurrió a trabajar en telenovelas y en televisión. Murió en 1966 poco después de aparecer como un rico coleccionista de películas mudas en el programa de televisión campy. Hombre murciélago.

Fotografía: Museo de Historia de Chicago

Mientras George Spoor de Essanay se acurruca dentro de su abrigo (sin sombrero, a la derecha), Gloria Swanson sonríe cálidamente detrás de la cámara.

Nacida en Chicago en 1899, Gloria Swanson visitó por primera vez el estudio Argyle Street de Essanay cuando tenía 15 años. Parsons la recordaría como una cosita escuálida con enormes ojos azules como el agua helada y una cabeza que parecía demasiado grande para su pequeño cuerpo. Swanson tenía serias aspiraciones dramáticas y por eso se consternó cuando vio una pila de hombres y mujeres, algunos de ellos en patines, gritando y agitándose en un sótano caliente y maloliente. "Ciertamente no pensé que fuera gracioso", escribió Swanson en su autobiografía de 1980, y cita especialmente cuando los patinadores se pusieron de pie y se quitaron el polvo de la ropa y pudimos ver que todos habían estado sentados sobre una gran mujer que yacía en el suelo. en el medio del piso. "La" mujer "era la pesada Wallace Beery, una ex entrenadora de elefantes del circo Ringling Brothers. Se había convertido en una estrella de Broadway, y ahora, vestido con una peluca y un vestido de cuadros, había alcanzado el estrellato cinematográfico como una torpe doncella sueca llamada Sweedie.

El día de su visita, un director de casting notó a Swanson e inmediatamente contrató a la ing & eacutenue que pronto apareció frente a Beery en Sweedie va a la universidad. Cuando un escándalo que involucró a una niña menor de edad obligó a Beery a irse de Chicago a California, Swanson lo siguió más tarde, y en 1916, justo después de cumplir 17 años, se casaron. Su romance, sin embargo, no sobrevivió a su noche de bodas, cuando Beery forzó a su novia virgen. En sus memorias, Swanson describe la escena como una violación brutal y la pareja se divorció en 1919.

Beery ganó un Oscar al mejor actor por 1931 & # 39s El campeón, frente a la estrella infantil Jackie Cooper. Swanson es probablemente mejor recordada hoy por su regreso en 1950 como la delirante ex estrella del cine mudo Norma Desmond en Billy Wilder & # 39s. Sunset Boulevard. Pero en 1915, todo eso estaba lejos en el futuro de Swanson. Primero tendría que lidiar con Charlie Chaplin.

El historiador de cine David Kiehn estima que Essanay, que en su apogeo produjo alrededor de seis películas a la semana, filmó unas 1.500 películas en Chicago y otras 500 en el oeste. Muchos de ellos se quemaron en un incendio en la bóveda de un estudio en 1916, y otros terminaron en la basura cuando George Spoor, uno de los fundadores del estudio, vendió el edificio de la empresa en Argyle Street alrededor de 1932. En la actualidad, solo sobreviven unas 200 películas de Essanay. -almacenados en la Biblioteca del Congreso y otros archivos- pero la mayoría de ellos no están disponibles para verlos en casa. Todas las comedias de ensayo de Charlie Chaplin, bellamente restauradas, están disponibles en tres DVD de Image Entertainment. Alquílalos en Facets Multimedia (1517 W. Fullerton Ave.773-281-9075 o facets.org)o solicítelos en amazon.com ($ 22,99 cada uno). Este verano en Fremont, California, el Museo de Cine Silencioso Niles Essanay proyectará 55 películas de Ensanay, algunas no vistas en 90 años, en su décimo Festival de Cine Silencioso Broncho Billy. (29 de junio al 1 de julio nilesfilmmuseum.org). La obra de Paul Peditto Sounds of Silents, una versión algo diferente de Chaplin y Essanay (recientemente presentada aquí por Prop Theater), está disponible en Dramatic Publishing. ($ 6,50 dramáticamentepublishing.com).
& ndashR. L.

Habiendo llegado a Chicago en diciembre de 1914, Chaplin hizo su primera orden del día encontrar los pantalones holgados, los zapatos de gran tamaño y otras prendas que necesitaba para transformarse en el pequeño vagabundo, el personaje que había creado para él. Carreras de autos para niños en Venecia, su segunda comedia para Keystone Studios de Mack Sennett. De compras en State Street, Chaplin compró unos pantalones, pero tomó una larga búsqueda para encontrar botas lo suficientemente grandes para el efecto cómico deseado.

El primer día de Chaplin en Essanay no empezó bien. Cuando entró en los estudios de Argyle, un gerente le dijo que consiguiera un guión de Louella Parsons. "No uso los guiones de otras personas", espetó Chaplin. "Yo escribo la mía." Tenía en mente una comedia sobre un manitas torpe saboteando la producción de una película. Apropiadamente, tendría derecho Su nuevo trabajo.

Al día siguiente, Chaplin reunió a algunos actores de Ensanay, incluido Turpin. Probó a Swanson como una película cómica, literalmente pateándola en los pantalones, pero no pudo obtener la reacción deseada de ella. "Siguió riendo y haciendo brillar sus ojos y hablando con una voz suave y suave y animándome a dejarme ir y ser tonto", recordó Swanson. "Me recordó a un duendecillo de algún otro mundo por completo, y por mi vida no pude sentir sus pequeñas parodias juguetonas". Toda la mañana me sentí como una vaca tratando de bailar con un caniche ''. Swanson terminó interpretando un pequeño papel, sentado en un escritorio al fondo.

Cuando comenzó la filmación, Chaplin realizó un baile extraño durante unos cinco minutos. El resto de los actores miraban, preguntándose qué estaba haciendo. Con irritación, Bushman pidió una explicación. --Te preparé para calentarme --dijo Chaplin en voz baja. --Un poco de ánimo a todos, un poco de ánimo. Vamos muchachos. Graba tu set. '' Y luego, con una voz sorprendentemente alta, gritó: `` ¡Estoy listo! ''.

A veces, a los actores les resultaba difícil concentrarse en otra cosa que no fuera Chaplin, mirándolo como si estuvieran hipnotizados. En cuanto a la nueva estrella de Essanay, se concentró en su trabajo, ensayando escenas durante horas. Los demás finalmente lo vieron relajarse cuando almorzó con ellos en el bar y restaurante de Al Sternberg en Broadway y Argyle, participando en su ritual de tirar los dados para ver quién pagaría la cuenta.

"Creo que me va a gustar estar aquí", dijo Chaplin a un Chicago Tribune reportero a principios de enero de 1915. "Gente agradable, buen estudio, etc. Con condiciones favorables, un hombre puede hacer un trabajo mucho mejor, ya sabes".

De hecho, Chaplin tenía dudas sobre Essanay. Los empleados le recordaban a los empleados bancarios. "El final comercial de [Essanay] fue muy impresionante, pero no sus películas", escribió Chaplin en sus memorias. "Fue todo menos propicio para el trabajo creativo". Se horrorizó cuando Essanay proyectó el negativo de la película, en lugar de hacer una impresión positiva, para ver las prisas diarias.

Mientras todo esto sucedía, Chaplin seguía preguntándose cuándo finalmente aparecería George Spoor, el socio de Anderson. En California, Anderson había robado a Chaplin de Keystone con una oferta de $ 1,250 a la semana, una suma principesca, y promesas de un bono por firmar de $ 10,000. Pero Chaplin aún no había recibido su bono, y cuando finalmente apareció Spoor (es posible que se haya mantenido alejado intencionalmente, furioso con Anderson por prometer tanto dinero), Chaplin le pidió sus diez de los grandes. Spoor le aseguró que la oficina principal se encargaría de ello.

"¿De qué estabas asustado?", preguntó Chaplin (o eso recordó la conversación en su autobiografía). "Aún puede rescindir su contrato si lo desea; de hecho, creo que ya lo ha roto".

"Lamento que te sientas así", respondió Spoor, "pero, como debes saber, Charlie, somos una empresa de renombre y siempre estamos a la altura de nuestros contratos".

"Bueno, no has estado a la altura de este".

"Nos encargaremos de ese asunto ahora mismo".

--No tengo prisa --dijo Chaplin con sarcasmo.

Spoor trató de aplacar a Chaplin, pero su relación fue envenenada. El 20 de enero, el Los Angeles Times informó que Chaplin había regresado a California, quejándose de que Chicago estaba "demasiado frío".

Fotografía: Museo de Historia de Chicago

Bushman (arriba, a la izquierda de la cámara) trabajando dentro del estudio Essanay.

A lo largo de 1915, Chaplin hizo películas en el estudio de Essanay en California, alejándose de las payasadas sencillas hacia historias más matizadas. Haría alrededor de una docena de películas para el estudio con sede en Chicago, incluyendo La trampa, que concluiría por primera vez con su héroe raído dando vueltas de espaldas a la cámara, haciendo girar su flaco bastón con una inefable melancolía, una imagen que se convertiría en la firma de Chaplin. Gracias en parte a una campaña promocional de Essanay, & quotChaplinitis & quot se extendió por todo el país. Los actores se pusieron disfraces de vagabundos e imitaron el caminar de Chaplin. El público compró cucharas de Charlie, alfileres de solapa, ceniceros y & quot; anillos de quotsquirt & quot; así como estatuillas del artista de Chicago Cyrus LeRoy Baldridge.

En enero de 1916, cuando el contrato de Chaplin se renovó, Anderson le dijo a su socio que su estrella cómica quería $ 10,000 a la semana. Spoor se negó a satisfacer su demanda y Chaplin se mudó al estudio Mutual Film, donde obtuvo su salario semanal y un bono de 150.000 dólares.

Con la partida de Chaplin, los días de Essanay estaban contados. Sintiendo el cambio en la fortuna, Anderson vendió su parte de la empresa a Spoor. Mientras tanto, la Corte Suprema de Estados Unidos dictaminó en 1915 que Thomas Edison, Essanay y los otros estudios de Motion Picture Patents Company estaban violando las leyes antimonopolio, una decisión que abrió la industria del cine a otros cineastas `` independientes ''. Cuando Essanay cerró en 1918, toda la industria cinematográfica se estaba desplazando hacia California. Para entonces, Bushman, Bayne, Beery, Swanson y Turpin ya se habían ido a la costa.

Una década más tarde, Spoor explicaría sus razones para cerrar el estudio. "El lugar era un manicomio", dijo. "Probé con varios directores generales sin éxito. Descubrí que estaba dirigiendo una escuela de alto nivel para directores y actores. Haría estrellas con ellos y otros productores les ofrecerían más dinero. Tenía que cumplir con esas ofertas o perder las estrellas. Si hubiera cumplido con todas las ofertas, me habría arruinado yo mismo, duplicando constantemente los salarios. Así que cerré el lugar y tomé un buen descanso ''.

A principios de la década de 1930, Spoor introdujo & quotNatural Vision & quot; uno de los primeros procesos de película en 3-D de pantalla ancha. Spoor había gastado la mayor parte de su fortuna de Essanay, unos 4 millones de dólares, en el proyecto, pero nunca tuvo éxito. Permaneció en Chicago hasta su muerte en 1953, viviendo en un apartamento en 908 West Argyle. Por sus contribuciones pioneras a la industria cinematográfica, recibió un Premio de la Academia especial en 1947, al igual que Anderson, en 1957 (Broncho Billy, quien murió en California en 1971, también obtuvo una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood).

--¿Películas? - dijo Spoor en una entrevista de 1947 con el Chicago Sun. --No, jovencito, ya no voy mucho al cine.Verá, solo hay alrededor de 30 historias en el mundo, y en este momento supongo que me las sé todas de memoria & quot.

Fotografía: Museo de Historia de Chicago

En el set de un Broncho Billy Western

En enero de 1916, después de terminar Carmen, Su última película para Essanay, Charlie Chaplin subió a un tren para Nueva York, un viaje de cinco días que incluyó una escala en Chicago. Viajó solo en un compartimiento abierto, & quot; no reconocido & quot ;, como recordó en su autobiografía, & quot; sin mi maquillaje de comedia & quot.

Pero se había corrido la voz de que el gran comediante de cine se dirigía hacia el este y, a lo largo de la ruta, la multitud esperaba para echar un vistazo a la estrella. "La gente se paraba a un lado de la vía del tren", recordó Chaplin, "gritando y agitando sus sombreros." el proceso. En Chicago, una multitud entusiasta lo envolvió. Se escapó a una limusina que lo esperaba, que lo llevó al hotel Blackstone. Allí Chaplin recibió un telegrama del jefe de policía de Nueva York, quien le pidió a Chaplin que se bajara del tren antes de llegar a la estación Grand Central, donde solo lo recibiría otra turba.

Para Chaplin, esto era una locura. Había llegado a Chicago sin ser reconocido solo un año antes, con 26 años y repentinamente rico, había ganado una fama generalmente reservada para la realeza. "Quería disfrutarlo todo sin reservas", escribió Chaplin más tarde, "pero seguía pensando que el mundo se había vuelto loco. Si unas cuantas comedias de payasadas pudieran despertar tanto entusiasmo, ¿no había algo de falso en todas las celebridades? '' A pesar de todo su éxito, bien podría haber estado de regreso en ese desanimado flophouse de Wabash Avenue. "Siempre había pensado que me gustaría la atención del público", reflexionó el vagabundo solitario, "y aquí estaba, paradójicamente aislándome con una deprimente sensación de soledad". Era un estado de ánimo que, de diversas formas, lo atormentaría. El resto de su vida.


Historia del valle Mohawk: puerta de entrada al oeste 1614-1925Fred Spoor

[Esta información es del Vol. III, págs. 333-334 de History of the Mohawk Valley: Gateway to the West 1614-1925, editado por Nelson Greene (Chicago: The S. J. Clarke Publishing Company, 1925). Está en la colección de referencia de la biblioteca pública del condado de Schenectady en R 974.7 G81h. Esta edición en línea incluye listas de retratos, mapas e ilustraciones. Como señaló Paul Keesler en su artículo, "The Very Maligned Mr. Greene", parte de la información de este libro ha sido reemplazada por investigaciones posteriores o fue proporcionada incorrectamente por fuentes locales.]

Uno que ocupa un campo activo de utilidad es Fred Spoor, empleado de correos de Herkimer, Nueva York. Nació el 31 de enero de 1872 en la localidad de Danube, Nueva York, donde también nacieron sus padres, James H. y Elda (Jones) Spoor. James H. Spoor nació en la antigua granja de Spoor el 9 de septiembre de 1844 y ahora vive en East Herkimer, un granjero jubilado, a la edad de ochenta años. Su esposa nació el 30 de abril de 1847 y murió en Herkimer el 1 de agosto de 1902. James H. Spoor era el hijo de Gilbert y Nancy (Link) Spoor. Gilbert Spoor nació en Newville, Nueva York, el 7 de julio de 1817 y murió allí el 29 de enero de 1897. Su esposa también nació en Newville y murió allí. Gilbert era hijo de Robert y Catherine (Harder) Spoor. Robert Spoor nació el 10 de agosto de 1767 y murió el 13 de abril de 1849, su esposa nació el 11 de febrero de 1778 y murió el 3 de abril de 1844. Robert era el hijo de Isaac y Christina (Van Dusen) Spoor. Isaac Spoor nació el 16 de agosto de 1741 y murió el 19 de abril de 1787. Sirvió como alférez en la Guerra de la Revolución. Era agricultor en Copake, Nueva York, y descendiente directo de John W. Spoor, que llegó a Estados Unidos desde Inglaterra y adquirió tierras entre Albany y Schenectady. El nombre de su esposa era Ann Maria House.

Fred Spoor asistió a la escuela del distrito, No. 10, en la ciudad de Danube, luego ingresó a la Academia Militar de Fairfield, en la clase comercial y académica. En el departamento militar ascendió al grado de teniente, capitán y cadete mayor. Durante cinco años enseñó escuelas de distrito en la ciudad de Stark y Little Falls, luego aprobó el examen de servicio civil y en 1902 fue nombrado secretario de la oficina de correos de Herkimer. Desde entonces ha sido empleado y transportista y en la actualidad es empleado de oficina.

El 16 de junio de 1898, en la residencia de Vrooman en German Flats, Nueva York, el Sr. Spoor se unió en matrimonio con la señorita Bessie J. Vrooman, quien nació el 1 de mayo de 1876, siendo sus padres Jacob H. y Mary Jane ( Ford) Vrooman. Jacob H. Vrooman, un granjero, nació el 31 de marzo de 1833 y murió el 22 de diciembre de 1888. Era hijo de Nicholas y Christina (Wright) Vrooman. Nicholas Vrooman nació el 31 de julio de 1809 y murió el 10 de noviembre de 1887. Su esposa nació el 7 de febrero de 1809 y murió el 12 de julio de 1841. Mary Jane (Ford) Vrooman nació en la ciudad de German Flats el 21 de agosto de 1840 y murió allí el 26 de enero de 1907. Era hija de Daniel y Lany (Youngs) Ford. Daniel Ford nació el 29 de agosto de 1804 y murió el 13 de marzo de 1853. Su esposa nació el 7 de junio de 1806 y murió el 26 de enero de 1894, a la edad de ochenta y ocho años. La Sra. Spoor es miembro del Capítulo del General Nicholas Herkimer, Hijas de la Revolución Americana. Ella es miembro de la iglesia metodista y fue superintendente de la escuela dominical juvenil durante quince años, y ahora es maestra en la escuela dominical. El señor y la señora Spoor tienen una hija: la señorita Louise Vrooman Spoor, que nació el 20 de junio de 1889 [Nota editorial: ¿posiblemente 1899? ]. Se graduó de la escuela secundaria Herkimer, clase de 1917, y del Departamento de Música de la Universidad de Syracuse, clase de 1921. Durante un año enseñó en Anderson College, Anderson, Carolina del Sur, y durante dos años enseñó música en Perry, Nueva York. . Ahora enseña música en las escuelas de Hastings-on-Hudson. La señorita Spoor es miembro de Sigma Kappa de la Universidad de Syracuse.

El Sr. Spoor es miembro de Herkimer Lodge, F. & amp A. M. Van Hornesville Lodge, No. 674, I. O. O. F., y General Herkimer Canton, Herkimer Encampment. También ha sido noble gran logia subordinada de Van Hornesville y patriarca principal del campamento de Herkimer y capitán del Cantón. Es miembro de la Asociación Nacional de Carteros y se desempeñó como secretario de la Asociación de Hombres de Negocios, ahora Cámara de Comercio. Durante la Guerra Mundial, el Sr. Spoor fue segundo teniente de la Liga de Defensa y ahora es miembro del consejo local de Boy Scouts. Es miembro de la iglesia metodista y maestro de la "clase Tower Boys" en la escuela dominical. En política él es un republicano.

http://www.schenectadyhistory.org/resources/mvgw/bios/spoor_fred.html actualizado el 10 de junio de 2018

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Solo has rayado la superficie de Rastro historia familiar.

Entre 1944 y 2004, en los Estados Unidos, la esperanza de vida de Spoor estaba en su punto más bajo en 1954 y la más alta en 1994. La esperanza de vida promedio de Spoor en 1944 era de 33 años y de 75 en 2004.

Una esperanza de vida inusualmente corta podría indicar que sus antepasados ​​Spoor vivieron en condiciones difíciles. Una esperanza de vida corta también podría indicar problemas de salud que alguna vez fueron frecuentes en su familia. El SSDI es una base de datos con capacidad de búsqueda de más de 70 millones de nombres. Puedes encontrar fechas de cumpleaños, de fallecimientos, direcciones y más.


7. Renunciar al fantasma

No estoy seguro si Ben Cooper no pudo obtener el Casperlicencia o si los abogados de Harvey Tunes estuvieran en una fiesta de Halloween, pero aquí tienes, Give Up the Ghost Ghost sea lo que sea. Puede que sea Casper, pero la expresión del rostro de este espíritu inquieto es algo insidiosa. La expresión del rostro del fantasma en la bata parece que está a punto de hacer algo que decididamente no es familiar para niños y mascotas inocentes.

¿Qué era este fantasma cuando estaba vivo, alguien que andaba en los sótanos haciendo cosas indescriptibles con las ardillas? ¿Y qué pasa con esos labios? Nada de este fantasma nos sienta bien. Es como si Ben Cooper quisiera que los niños inocentes pensaran que esto era una máscara de Casper y luego boom, Halloween III: Temporada de la bruja.


Compañía de Cine Essanay

Peerless Film Manufacturing Company, Chicago, cambió de nombre a Essanay Film Manufacturing.

Anuncios de la primera película de Essanay & # 8217, & # 8220An Awful Skate & # 8221, que se filmó en Old Town en julio de 1907. La única copia existente se encuentra en el Museo Internacional de Fotografía y Cine George Eastman House en Rochester, NY y no está disponible para el publico. & # 8220 Sr. Inquisitive & # 8221 fue lanzado el 24 de agosto de 1907.

Moving Picture World, 5 de junio de 1909

LA EMPRESA ESSANAY & # 8217S NUEVA PLANTA.
La emprendedora empresa cinematográfica de Chicago se muda a sus nuevos barrios

Los fabricantes están erigiendo plantas de proporciones colosales para satisfacer la demanda de más películas y de mejor calidad.

The Essanay Company, de Chicago, se mudará a sus nuevos barrios esta semana. Cubriendo varios acres de terreno, los edificios por dentro y por fuera, modelos de hermosa arquitectura, & # 8217, la nueva planta es un hogar apropiado para esta empresa de cine emprendedora. El escritor disfrutó recientemente de una visita a la nueva planta. El genial presidente de la empresa, George K Spoor, le mostró por primera vez las oficinas bellamente amuebladas de la empresa. Son modelos de pulcritud y sistema. Luego entró en el estudio. Aquí encontramos a G. M. Anderson, el más joven y uno de los hombres más prominentes que se dedican en la actualidad a la fabricación de películas cinematográficas en Estados Unidos. & # 8220Andy. & # 8221, como se le conoce familiarmente por el oficio, supervisaba el trabajo de una docena o más de carpinteros que se dedicaban a colocar en su lugar un gran marco para las luces del techo.

& # 8220Tendremos el equipo escénico más actualizado del país & # 8221, dijo Spoor. & # 8220 Tenemos instalaciones aquí para la puesta en escena de las producciones más estupendas. Hemos duplicado con creces nuestros sistemas de iluminación, y me siento seguro al afirmar que las futuras producciones de Essanay serán totalmente iguales a la producción de otros fabricantes, ya sea en el país o en el extranjero.

Inmediatamente al sur de este excelente escenario y estudio interior hay un estudio de luz natural. Esto se utilizará en todo momento cuando el clima sea adecuado para el trabajo al aire libre.

En conjunto, tanto los estudios interiores como los exteriores son la maravilla de la perfección. Se ha instalado cada aparato actualizado para minimizar el tiempo y los problemas, y para asegurar los mejores resultados.

Junto al estudio interior se encuentra la carpintería y el marco de pintura. Artistas expertos estaban ocupados en los puentes de arriba Dos o tres carpinteros de escenario estaban construyendo una celda acolchada para una escena de una historia que pronto se estrenará, & # 8220 La maldición de la cocaína. & # 8221 No era la tapicería pintada habitual, sino la verdadera cosa. De hecho, la solidez de la construcción de los efectos escénicos, el cuidado y la vigilancia del detalle, sorprenderían a quien no haya estado & # 8220 detrás de escena & # 8221.

La habitación de la propiedad está cómodamente adyacente. Encontramos aquí, si a uno se le permite usar la antigua frase, todo & # 8220from una aguja hasta un pajar & # 8221. Aquí hay material para cualquier tipo de escena desde un salón en una mansión de la Quinta Avenida hasta una esquina en un fábrica de calderas.

Seguimos a inspeccionar el departamento fotográfico. La impecable limpieza de estos talleres, tan indispensable para el arte, prevalecía. En las salas de revelado tenuemente iluminadas, una docena o más de jóvenes vestidas de blanco estaban ocupadas poniendo miles de metros de tiras de celuloide en los diversos baños, o procesos químicos, necesarios en el revelado de las películas. Los departamentos de lavado y secado, capaces de manejar 20.000 pies de película por hora, nos parecieron más atractivos. El proceso aquí es simple pero delicado.

La Compañía Essanay, de hecho, es digna de felicitar. Sus facilidades para producir más y mejores películas asegurarán la retención del nombre que le ha dado un público aprobatorio, como & # 8220House of Comedy Hits & # 8221.

Estudio Essanay
1333-45 W. Argyle Street

Filmación de un western mudo con Gilbert M. Anderson, conocido como Broncho Billy, en Essanay Film Studios en Chicago alrededor de 1910.

Essanay & # 8217s Ira Morgan y Harris Ensign se paran a cada lado con las cámaras de producción Bell & # 038 Howell. Rollie Totheroh se encuentra en el medio con el prototipo original B & # 038H. Los asistentes de cámara Howard West, Mervyn Breslauer y Martin Killilay se sientan al frente.

El lunes por la noche, 2 de junio de 1913, se inauguró informalmente el nuevo estudio Essanay, en Niles, California. G. M. Anderson y todos los miembros de la compañía Western Stock recibieron a los invitados, que consistían en destacados hombres de negocios de Niles y San Francisco. El discurso del Sr. Anderson fue recibido con entusiasmo y dio la señal para que comenzaran las festividades. El baile intercalado con galones de refrescos (jugo de uva) comprendió el disfrute de la noche.

Planta de Essanay Film Manufacturing Company en Niles, California

Chicago Tribune, 19 de diciembre de 1914

Ensanay captura a Chaplin.
Charles Chaplin, el comediante inglés del diminuto bigote cuyo extraño repertorio de gestos y posturas ha ayudado a hacer famosas las películas de comedia baja de Keystone, ha sido capturado por la compañía Essanay. Chaplin ha firmado un contrato a largo plazo con uno de los salarios más altos en la tierra del cine. Vendrá a Chicago la semana que viene y participará en una nueva serie de comedias.

Francis X. Bushman, Charlie Chaplin y G. M. Anderson
Diciembre de 1914

Los Angeles Times, 1 de febrero de 1916

Chicago Tribune, 18 de febrero de 1916

De $ 55 a $ 12,050 por año.
George K. Spoor regresó ayer de Nueva York y dijo, cansado

A menos que Chaplin no responda a sus demandas, quedará fuera de la carrera por Essanay. Está pidiendo demasiado por cualquier compañía. Ahora quiere $ 626,600 al año, que son $ 12,050 a la semana. Si pudiera juntar los $ 12,000 para él, no podría reunir los $ 50. Es muy amigable con Essanay, pero tendrá que pedir menos dinero si quiere volver, y no hay muchas posibilidades de que eso suceda.

Y fue, hace unos cinco años, cuando el mismo Charlie Chaplin estaba tocando su célebre & # 8220drunk & # 8221 en & # 8220A Night in an English Music Hall & # 8221 en las casas de Sullivan-Considine por $ 55 a la semana.

Chicago Tribune, 25 de noviembre de 1953

George K. Spoor, de 81 años, quien como presidente de la compañía Essanay Film, pionera en la industria del cine en Chicago, murió ayer en su casa en 908 Argyle st.

Spoor y Gilbert M. (Broncho Billy) Anderson fundaron la compañía en 1897. Muchas estrellas de las películas mudas comenzaron en el estudio de 1345 Argyle st. El lote se cerró en 1916 cuando la industria cinematográfica invadió Hollywood, Cal.

Muchas estrellas comenzaron aquí
En la época pionera del cine, los estudios Essanay y Selig hicieron de Chicago uno de los principales centros de producción cinematográfica. Las estrellas que recibieron su comienzo en el lote de Essanay incluyeron a H. B. Walthal, Gloria Swanson, Wallace Beery, Francis X. Bushman y Charles Chaplin.

Spoor fue un inventor tan destacado de equipos cinematográficos como productor. Hizo una de las primeras máquinas de proyección que permitieron mostrar imágenes filmadas en una pantalla.

Trabajó durante años en un proceso de película en tres dimensiones, al que llamó & # 8220 visión natural & # 8221. En 1930 produjo & # 8220Danger Lights & # 8221 bajo ese proceso estereoscópico. Sin embargo, se perdió una fortuna en los intentos de poner las películas tridimensionales en el mercado.

Dinero perdido en accidente
Spoor también promovió la construcción de un edificio de apartamentos, en el que perdió dinero en la crisis inmobiliaria de los últimos años & # 821720 & # 8217 en Argyle st. y la actual extensión de Lincoln Park.

Su esposa, Ada, cuñada de Billy Sunday, el evangelista, murió en 1951. Spoor vivía con su hija, Gertrude, y su esposo, Douglas L. Weart, un general mayor retirado que sirvió en el Caribe y China. Durante la Segunda Guerra Mundial.

Los servicios se llevarán a cabo a las 2 p. metro. Viernes en la capilla en 5001 N. Ashland av., Con entierro en el cementerio Forest Home.

Condado de San Bernardino Sun, 21 de enero de 1971


POR BOB THOMAS
HOLLYWOOD (AP) —Gilbert M. Anderson, el hombre que comenzó la película del oeste con & # 8220 The Great Train Robbery & # 8221 en 1903 y se convirtió en la primera gran estrella de cine como Bronc o Billy, murió ayer en un sanatorio a los 88 años.

Una vez una figura importante como actor y propietario de un estudio, Broncho Billy había sido apoyado en sus últimos años por el Motion Picture and Television Relief Fund. Volvió al centro de atención brevemente en 1958, cuando la Motion Picture Academy le otorgó un Oscar honorífico por sus primeros logros en la industria.

Anderson fue uno de los últimos vínculos con los inicios del cine.

Nacido como Max Aronson Anderson en Little Rock, Ark., Adoptó el nombre de Gilbert M. Anderson como intérprete de vodevil. Se dedicó al cine, trabajando para el director Edwin S. Porter en las películas fragmentarias de 1903. Al final de su vida, Anderson recordó:

Le dije a Porter que si la gente se quedaba quieta para tomar fotografías de 50 y 60 pies de largo, se quedaban quietos por 300 metros. Entonces decidimos hacer una foto larga. ¿Pero que pasa?

Sugerí algo que tenía mucho de montar y disparar, mucha emoción. ¿Por qué no un robo a un tren? Otro hombre recordó que había una obra de teatro llamada El gran robo del tren. Entonces robamos el título.

Filmada en Fort Lee, Nueva Jersey, & # 8220 The Great Train Robbery & # 8221 se convirtió en una película histórica, la primera en contar una historia bien desarrollada.

Anderson encontró una nueva carrera. Se asoció con George K. Spoor para formar una empresa de Chicago, Essanay. Hicieron películas con Charlie Chaplin, Gloria Swanson y Wallace Beery.

Anderson hizo algunos westerns en Boulder, Colorado, y luego construyó un estudio en la bahía de San Francisco donde grabó westerns de un carrete con él mismo interpretando a Broncho Billy. Levantó el nombre de las historias de Peter Kyne - & # 8221 nunca compramos nada en esos días. & # 8221

Los cortos de Broncho Billy aparecieron en los cines de todo el mundo todas las semanas.

& # 8220En 1919 comencé a hacer cinco bobinas, & # 8221, recordó. & # 8220Pero llegué al campo demasiado tarde. Bill Hart ya había estado haciendo en ese entonces y había cosido el mercado. & # 8221

Permaneció en la industria del cine hasta 1926, luego se alejó. Su fortuna se desvaneció y vivía en una pequeña casa cerca del centro de Los Ángeles. Muchos creían que Broncho Billy había muerto.

El Oscar de 1958 lo sacó de la oscuridad. En sus últimos doce años a menudo concedía entrevistas e incluso aparecía en un western. Su película favorita fue Gary Cooper, & # 8221, solo sobre el mejor vaquero que ha estado en la pantalla. & # 8221.

Le sobreviven su viuda Molly y una hija, Mazine.


Fotografía de grupo de la Essanay Eastern Stock Company en Chicago en 1911

Fila superior, de izquierda a derecha: Joseph Dailey, F. Doolittle, Inez Callahan, William J. Murray, Curtis Cooksey, Helen Lowe, Howard Missimer, Miss Lavalliet, Cyril Raymond.
Fila del medio: Florence Hoffman, Harry Cashman, Alice Donovan, Frank Dayton, Harry McRae Webster, Lottie Briscoe, William C. Walters, Rose Evans.
Fila inferior: Eva Prout, Bobbie Guhl, Jack Essanay (perro), Charlotte Vacher, Tommy Shirley


El elenco y el equipo de Chicago & # 8217s Essanay Film Manufacturing Company en 1912.

Sentados en el suelo: Eleanor Kahn y Jack, la mascota del bulldog
Primera fila: Charles Hitchcock, Whitney Raymond, Eva Prout, Baby Parsons, Ruth Stonehouse, William Mason
Segunda fila: Lily Branscombe, Frank Dayton, Dolores Cassinelli, Francis X. Bushman, Beverly Bayne, William Walters, Mildred Weston
Tercera fila: Joseph Allen, Eleanor Blanchard, John Stepping, Martha Russell, Harry Cashman, Helen Dunbar, Harry Mainhall
Fila superior: E. H. Calvert, William Bailey, Howard Missimer, Fred Wulf


El elenco y el equipo de Chicago & # 8217s Essanay Film Manufacturing Company en 1914

Ben Turpin está en la última fila, en el extremo izquierdo. George K. Spoor en el centro, primera fila. Bryant Washburn está en la fila detrás de Francis X. Bushman y Ruth Stonehouse con la blusa blanca en la misma fila que Bushman. En la foto también aparece un joven Wallace Beery.

Una hoja de rechazo de formulario de Essanay Studios

Burlesque en Carmen es la decimotercera y última película de Charlie Chaplin para Essanay Studios, estrenada en 1915 y luego recortada en una versión diferente en 1916.

La última producción de Charlie Chaplin para Essanay, & # 8220Police, & # 8221 es posiblemente la mejor para el estudio.
Mundo de imágenes en movimiento
20 de mayo de 1916

SECUELAS

El edificio de Essanay en Chicago se vendió a Wilding Pictures, una subsidiaria de Bell and Howell formada por dos ex empleados de Essanay Studio. Luego fue entregado a una organización de televisión sin fines de lucro, WTTW Corporation, que lo vendió. Uno de los inquilinos era la oficina de Technicolor en el Medio Oeste. Hoy, el lote de Essanay es el hogar de St. Augustine College y partes de los dos edificios fueron ocupadas por Essanay Stage and Lighting Company, otra compañía de la industria cinematográfica.

NOTAS:

1 The Great Train Robbery fue la película más popular hasta el lanzamiento de The Birth of a Nation en 1915.


Historia de Uptown Chicago

Esta imagen es de George K. Spoor, fundador de Essanay Studios, una vez ubicados en Argyle. Fue tomada en 1953 de su casa en 903 Argyle. Este habría sido el año en que murió.

Una biografía de Wikipedia:

George Kirke Spoor (18 de diciembre de 1872 & # 8211 24 de noviembre de 1953) fue uno de los pioneros del cine que, con Broncho Billy Anderson, fundó Essanay Studios en Chicago en 1907.


Spoor y Anderson fueron los responsables de descubrir estrellas como Wallace Beery, Francis X. Bushman, Ben Turpin, Gloria Swanson y Charlie Chaplin. Allan Dwan, quien fue contratado como guionista, se convirtió en un famoso director de Hollywood. Louella Parsons, también contratada por Spoor como guionista, más tarde se convirtió en una famosa columnista de chismes de Hollywood.

En 1894, mientras era gerente de taquilla de la Phoenix Opera House en Waukegan, Illinois, George K. Spoor se asoció con el inventor Edward Hill Amet (1860-1948) para construir y exhibir The Magniscope, el primer proyector de películas práctico de 35 mm jamás diseñado y utilizado en una gran pantalla para la audiencia. Spoor y Amet hicieron películas y las distribuyeron con este dispositivo antes del dispositivo de 1895 de los hermanos Lumiere de Francia. El kinetoscopio más famoso de Thomas Edison se exhibió en 1891, pero solo podía ser visto por una persona a la vez a través de una mirilla.

A Spoor y Amet se les atribuye haber filmado: el primer noticiero del mundo, una película de la primera toma de posesión del presidente William McKinley en 1897, el primer uso de miniaturas cinematográficas (La batalla de la bahía de Santiago) en las que las réplicas de hojalata y el humo del cigarro crearon la ilusión de Las imágenes de guerra en vivo fueron las primeras en experimentar la censura local (debido a las imágenes gráficas de la Rebelión de los Bóxers de China) e incluso el primer "noticiero falso" en el que Spoor usó vecinos para representar batallas como la Batalla de San Juan Hill en un parque local.

En 1926, Spoor y el inventor P. John Berggren inventaron Natural Vision, un proceso de pantalla ancha de 65 mm que solo se utilizó para filmar cuatro películas, incluida Danger Lights (RKO, 1930). La marca registrada Natural Vision se utilizó más tarde para un sistema no relacionado de hacer películas en 3D en 1953.

En 1948, Spoor recibió un Oscar, específicamente un Premio Honorífico de la Academia por su contribución al desarrollo de películas como entretenimiento.