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Michael Gold

Michael Gold

Itzok Isaac Granich, hijo de inmigrantes judíos, nació en la ciudad de Nueva York el 12 de abril de 1893. Más tarde tomó el nombre de Michael Gold. Su familia vivía en el Lower East Side de la ciudad.

El hermano de Gold, Manny, era miembro de Industrial Workers of the World y se introdujo en el mundo del socialismo a una edad muy temprana. Asistió a clases de periodismo en la Universidad de la Ciudad de Nueva York (1912-13) y pasó un año como estudiante especial en Harvard en 1914.

Gold regresó a la ciudad de Nueva York y comenzó a asociarse con un grupo de socialistas que vivía en Greenwich Village. Esto incluyó a Max Eastman, John Reed, Floyd Dell, Robert Minor, Art Young, Arturo Giovannitti y Boardman Robinson. También se convirtió en colaborador habitual de la revista socialista, Las masas y el Nueva York Call.

Un grupo de escritores de izquierda, incluidos Gold, Floyd Dell, John Reed, George Jig Cook, Mary Heaton Vorse, Michael Gold, Susan Glaspell, Hutchins Hapgood, Harry Kemp, Theodore Dreiser, William Zorach, Neith Boyce y Louise Bryant, pasaron a menudo sus veranos en Provincetown. En 1915, varios miembros del grupo establecieron el Provincetown Theatre Group. Una choza al final del muelle de pescadores se convirtió en teatro. Posteriormente, otros escritores como Eugene O'Neill y Edna St. Vincent Millay se unieron al grupo. La primera obra de un acto de Gold se representó en 1916. Durante los siguientes tres años tuvo dos obras más representadas por los jugadores de Provincetown.

Michael Gold, como la mayoría de las personas que escribieron para Las masas, creía que la Primera Guerra Mundial había sido causada por el sistema competitivo imperialista y que Estados Unidos debía permanecer neutral. Esto se reflejó en el hecho de que los artículos y caricaturas que aparecieron en la revista atacaban el comportamiento de ambas partes en el conflicto. Después de que Estados Unidos declarara la guerra a las potencias centrales en 1917, Las masas fue presionado por el gobierno para cambiar su política. Cuando se negó a hacer esto, la revista perdió sus privilegios de envío.

En julio de 1917, las autoridades afirmaron que las caricaturas de Art Young, Boardman Robinson y Henry J. Glintenkamp y los artículos de Max Eastman y Floyd Dell habían violado la Ley de Espionaje. Según esta ley, era un delito publicar material que socavaba el esfuerzo bélico. Uno de los principales escritores de revistas, Randolph Bourne, comentó: "Me siento muy apartado del mundo, muy fuera de contacto con mi época. Las revistas para las que escribo mueren de muerte violenta, y todos mis pensamientos son imprimibles".

Floyd Dell argumentó en la corte: "Hay algunas leyes que el individuo siente que no puede obedecer, y sufrirá cualquier castigo, incluso el de muerte, en lugar de reconocer que tienen autoridad sobre él. Esta terquedad fundamental del alma libre, contra que todos los poderes del Estado están indefensos, constituye una objeción consciente, cualesquiera que sean sus fuentes en la opinión política o social ". La acción legal que siguió obligó Las masas cesar la publicación. En abril de 1918, después de tres días de deliberaciones, el jurado no logró ponerse de acuerdo sobre la culpabilidad de Dell y sus compañeros acusados.

En 1918, Max Eastman se unió a Art Young, Floyd Dell y su hermana, Crystal Eastman, para establecer otra revista radical, El Libertador. Otros escritores y artistas involucrados en la revista fueron Michael Gold, Claude McKay, Boardman Robinson, Roger Baldwin, Louis Fraina, Norman Thomas, John Reed, Louise Bryant, Bertrand Russell, Dorothy Day, Robert Minor, Stuart Davis, Lydia Gibson, Maurice Becker. , Helen Keller, Cornelia Barns, Louis Untermeyer, Hugo Gellert, KR Chamberlain y William Gropper.

En 1920 Michael Gold fue nombrado editor de la revista. Dos años más tarde, Robert Minor y el Partido Comunista Estadounidense se hicieron cargo de la publicación, y en 1924 pasó a llamarse The Workers 'Monthly. Muchas de las personas que contribuyeron al Las masas y el original El libertador, estaban descontentos con este desarrollo y en 1926, comenzaron su propio diario, el Nuevas misas. Michael Gold fue nombrado nuevamente editor.

Gold unió fuerzas con John Dos Passos, John Howard Lawson, Francis Edward Faragoh y Emjo Basshe para establecer su propio 52nd Street Theatre patrocinado por Otto Hermann Kahn. El 14 de marzo de 1927, Revista Time informó: "Aquí, en el viejo Bim's, ahora el 52nd Street Theatre, proponen experimentar con esas formas dramáticas radicales de cuya comerciabilidad los productores comerciales sospechan".

Según Dan Georgakas: "Su período (de oro) de mayor influencia literaria sería desde la fundación de la Nuevas misas hasta mediados de la década de 1930, época en la que fue identificado como el principal defensor estadounidense de la literatura proletaria ". En 1930 publicó su primera novela, Judios sin dinero. Georgakas sostiene que: "Además de los considerables méritos intrínsecos de la obra, su aparición coincidió con la profundización de una depresión que hizo que una novela sobre la pobreza fuera pertinente para una audiencia masiva. Los amigos lo aclamaban como el Gorki estadounidense, pero Gold nunca cumplió su promesa como escritor de ficción ". De hecho, su primera novela también fue la última.

Como editor de Nuevas misas El oro le permitió convertirse en un firme partidario de la Unión Soviética. Escritores como Max Eastman y Floyd Dell, que no eran miembros del Partido Comunista Estadounidense, dejaron de participar en la revista. Gold produjo una revista visualmente emocionante empleando artistas como William Gropper, Art Young, Hugo Gellert y Reginald Marsh. En 1935, las ventas habían llegado a 25.000.

Según David Peck: "El Nuevas misas patrocinó algunas de las organizaciones literarias más importantes de la década (los John Reed Clubs a principios de los años treinta, los primeros congresos de escritores y artistas estadounidenses en 1935), provocó algunas de sus discusiones literarias más controvertidas (sobre literatura proletaria y crítica literaria marxista), y publicó parte de la mejor literatura radical de los años treinta (el reportaje de Meridel Le Suer, John L. Spivak, Josephine Herbst y Agnes Smedley) ".

Tras el estallido de la Guerra Civil Española el Nuevas misas era un firme partidario del gobierno del Frente Popular y tendía a concentrarse en la creciente amenaza fascista y, para lograr la unidad de la izquierda, era mucho menos crítico con los liberales y otros no comunistas.

En 1933, Michael Gold se convirtió en columnista del Trabajador diario en 1933, la revista del Partido Comunista Estadounidense, papel que mantendría hasta el final de su vida. Gold siguió la línea del partido y recibió la orden de atacar a aquellos como Max Eastman, que se había convertido en un seguidor de Leon Trotsky después de que Joseph Stalin ordenara la Gran Purga. Otros que sufrieron las críticas de Gold fueron Ernest Hemingway, Archibald MacLeish, Waldo Frank, Albert Maltz, Sherwood Anderson, Robinson Jeffers y Granville Hicks. Una colección de estas reseñas literarias se publicó en Los hombres huecos (1941).

Michael Gold continuó defendiendo las políticas de la Unión Soviética, incluido el envío del Ejército Rojo para sofocar el Levantamiento Húngaro, hasta su muerte en Terra Linda, el 14 de mayo de 1967.

Los nuevos dramaturgos - John Dos Passos, John Howard Lawson, Francis Faragoh., Michael Gold, Em Jo Basshe - impacientes con la moderación del teatro convencional, han creado uno propio, reforzado por la generosa cartera de Otto Hermann Kahn. Aquí, en el viejo Bim's, ahora el 52nd Street Theatre, proponen experimentar con esas formas dramáticas radicales cuya comerciabilidad sospechan los productores comerciales.

Su primera producción, Altavoz ruidoso, fue escrito por John Howard Lawson, autor de Procesional ). Como era de esperar, se pone en escena en un contexto "constructivista" y presenta el estado subjetivo de los personajes principales así como sus acciones objetivas. La virtud de tal puesta en escena es que, al ofrecer al dramaturgo varios planos de acción en un escenario, permite una mayor flexibilidad de la que permiten las rígidas limitaciones de tres paredes del teatro ordinario. Así, en Altavoz ruidoso, el candidato a gobernador del estado puede ser descubierto reflexionando sobre su discurso radial en un rincón del escenario, mientras que su recuerdo de una belleza bañista de Atlantic City puede ser representado en otro rincón. Su hija puede tener el trasero negro en un nivel superior y su esposa recibe un amante extraño, barbudo e hipnótico en otro. Con la puntuación y el énfasis adecuados, tal producción puede hacerse colorida, clara, rápida, nerviosa, como la música de jazz. Pero, aunque los nuevos dramaturgos merecen crédito por la empresa, la "farsa" de Lawson no logra cautivar al observador, porque: 1) Las líneas no están lo suficientemente definidas como para provocar risas en los lugares correctos. 2) Sus personajes no están lo suficientemente personalizados. A nadie le importa si el candidato a gobernador se emborracha y dice cosas incorrectas por la radio, confundiendo así a los tabloides y ganando las elecciones con una estrategia poco ortodoxa.

No todos los judíos tienen dinero; algunos, como la familia del autor Gold, viven en los tugurios, son demasiado pobres para escapar. El autor Gold dice: "Las chinches son lo que la gente quiere decir cuando dice: pobreza. Hay suficientes mentirosos superficiales agradables escribiendo en Estados Unidos. Escribiré un libro veraz sobre la pobreza; mencionaré las chinches".

Los padres de Gold vinieron de Rumania a una casa de vecindad de Manhattan East Side en Chrystie Street. Eran judíos ortodoxos, gente decente y amable, creían en dybbuks (espíritus malignos). La vida en las casas de vecindad de Manhattan conmocionó su amabilidad y decencia, no sacudió su fe en los espíritus malignos. Chrystie Street estaba en el barrio rojo, bajo la protección de Tammany Hall. Mike Gold nunca olvidó su quinto cumpleaños, porque esa noche dos hombres armados le dispararon en el patio trasero.

Mike y su pandilla jugaban en terrenos baldíos cuando podían, pero sobre todo en la calle. Una vez, uno de ellos fue atacado por un pervertido. La hermana pequeña de Mike fue asesinada por un camión.

El padre Gold era pintor de casas, hasta que se cayó de un cadalso y se rompió todos los huesos de los pies. También era un narrador maravilloso: algunos de sus cuentos tardaron semanas en terminar. Mike descubrió después que procedían del Noches árabes: su padre los había oído en los mercados orientales, de boca de campesinos turcos o rumanos. Una vez, su padre intentó votar. Un hombre judío de Tammany lo llevó a las urnas, votó tres veces y de repente lo golpearon en la cabeza con una veintiuna. Gimió a su esposa: "Katie, tenías razón. Votar es solo para vagabundos irlandeses. Nunca más volveré a hacer algo tan peligroso".

Gyp the Blood, famoso asesino del jugador Rosenthal, estaba en la clase de la escuela pública de Mike. Algunos de los amigos de Mike se hicieron ricos; uno de ellos se convirtió en pistolero. Mike termina su propia historia en el punto en que se cansó de vender periódicos y comenzó a buscar trabajo, no porque quisiera ser rico (odiaba el capitalismo) sino para seguir con vida.

Cuarenta veces ha sido perseguido por la policía por participar en manifestaciones callejeras; 20 huelgas han contado con su ayuda. En Boston se convirtió en anarquista; México lo convirtió al comunismo. Una vez asistente editorial de Max Eastman del difunto gran Masas, hace tres años se convirtió en editor de la única revista artístico-radical que queda en Estados Unidos, la Nuevas misas, en el cual Judios sin dinero apareció en serie. Ha tenido dos obras de teatro producidas: Blues de Hoboken, Fiestuna. Dice él: "Ambos fueron fracasos". También ha escrito 120 millones. Está en la junta directiva del New Drawrights 'Theatre con el apoyo del capitalista Otto H. Kahn. El pasado mes de febrero los Nuevos Dramaturgos ofrecieron una cena, invitaron a Mecenas Kahn, hicieron muchos discursos atacando al capitalismo, profetizando el triunfo de los trabajadores. Banker Kahn, insulso, sonriente, respondió con el mejor discurso de la velada. Insinuó él: Doy mi dinero con mucho gusto para experimentos artísticos, estoy dispuesto a arriesgarme en alterar así el orden social.


Michael Johnson trae a casa el segundo oro

El 1 de agosto de 1996, el velocista Michael Johnson rompe el récord mundial en los 200 metros para ganar el oro en los Juegos Olímpicos de Verano en Atlanta. Tres días antes, Johnson también había ganado los 400 metros, convirtiéndolo en el primer hombre en la historia en ganar ambos eventos en los Juegos Olímpicos.

Cuatro años antes en los Juegos Olímpicos de Barcelona, ​​Johnson había sido el claro favorito para ganar los 200 metros hasta que sufrió una intoxicación alimentaria 12 días antes de la carrera. Diez libras menos, Johnson no recuperó su fuerza a tiempo para la competencia y perdió en las rondas de clasificación, una gran decepción tanto para él como para el equipo de EE. UU. (Johnson ganó el oro, sin embargo, como miembro del equipo de relevos 4 x 400 que batió el récord mundial en Barcelona).

En los Juegos Olímpicos de 1996, las cosas empezaron mucho mejor. El 29 de julio, luciendo su ahora famosa cadena de oro gruesa y sus zapatos de pista dorados, corrió los 400 metros en un notable 43.49 segundos para una medalla de oro y un nuevo récord olímpico. Y, como poseedor del récord mundial reinante, Johnson era el gran favorito por el oro en la final de 200 metros a pesar de un campo rápido. Sus dos más duros fueron Frankie Fredericks de Namibia y Ato Boldon de Trinidad y Tobago. Johnson se alineó en el carril 3, y Fredericks, que había roto la racha ganadora de 22 carreras de Johnson & # x2019 en las 200 el 5 de junio, se colocó en el carril 5, frente a Johnson & # x2019s afuera. Boldon, que ganó el bronce en los 100 metros en los Juegos Olímpicos de 1992, estaba en el carril 6. Al disparar, Johnson tropezó levemente, pero se recuperó rápidamente y pasó a Fredericks cuando entraron en la primera curva. Johnson luego lo aceleró, superando a su competencia más cercana a la línea de meta por cuatro zancadas.


Miguel, un ángel de Dios

Las Escrituras a menudo se refieren a Miguel como un "príncipe principal" de los lugares celestiales. El Libro de Daniel lo menciona varias veces: en Daniel 10:13 como "Miguel, uno de los principales príncipes" y Daniel 12: 1, donde "Miguel, el gran príncipe" protege al pueblo de Israel. En Daniel 10:21, "No hay nadie conmigo que contenga contra estos príncipes, excepto Miguel, tu príncipe". Trabajó con otro ángel para responder a la oración de Daniel de que Dios "apartara tu ira y tu ira de Jerusalén, tu ciudad, tu santo monte" (Daniel 9:16). La referencia anterior, de Jude, es una de las pocas referencias directas a Michael.


Coloides de oro de Michael Faraday

Estos líquidos son los primeros ejemplos de coloides de oro metálico. Fueron hechos, accidentalmente, por Michael Faraday mientras montaba láminas delgadas de pan de oro en portaobjetos de microscopio.

Faraday pasó una cantidad significativa de tiempo a mediados de la década de 1850 investigando las propiedades de la luz y la materia. Hizo varios cientos de diapositivas de oro y las examinó haciendo brillar la luz a través de ellas. Sin embargo, para hacer la hoja de oro lo suficientemente delgada como para ser transparente, Faraday tuvo que usar medios químicos en lugar de mecánicos (la hoja de oro comercial se hacía martillando el metal en hojas muy delgadas, pero esto era demasiado grueso para sus propósitos).

Parte de este proceso implicó lavar las películas de oro, que Faraday notó producía un fluido de color rubí tenue. Mantuvo muestras del fluido en botellas y las usó para experimentos similares: hacer brillar un rayo de luz a través del líquido. En su cuaderno, Faraday observa:

El cono estaba bien definido en el fluido por las partículas iluminadas.

Se dio cuenta de que este efecto de cono se debía a que el fluido contenía partículas de oro suspendidas que eran demasiado pequeñas para ser vistas con el aparato científico de la época pero que dispersaban la luz hacia un lado. Esto se conoce como el efecto Faraday-Tyndall, y es debido a este descubrimiento que Faraday es visto como uno de los primeros investigadores en nanociencia y nanotecnología.

Curiosamente, estos coloides todavía están ópticamente activos: podemos hacer exactamente el mismo experimento que Faraday al hacer brillar un puntero láser moderno a través de la botella y producir un cono de luz (ver la foto a continuación). Nadie sabe por qué esto es así, ya que no podemos abrir las botellas sin dañarlas, pero es muy inusual: mientras que la mayoría de los coloides duran unos meses o incluso un año, los de Faraday ahora tienen más de 150 años.


Tesoro perdido: el oro jacobita de Loch Arkaig

De pie como una de las últimas grandes esperanzas para una Escocia independiente, el tesoro de Loch Arkaig fue la inmensa suma de oro español enviada para financiar la rebelión jacobita de Bonnie Prince Charlie en 1745. Con un valor de £ 10 millones en moneda moderna ...


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Phelps lo conquista todo en Beijing

En contraste con sus otras apariciones en los Juegos Olímpicos, Londres 2012 no comenzó con una medalla para Phelps. De hecho, su primera medalla de oro llegó en el cuarto evento en el que participó.

Terminó cuarto en el combinado individual de 400 metros, la primera vez que se perdió una medalla desde 2000.

Fue consignado a medallas de plata en los 200 metros mariposa por el nadador sudafricano. Chad le Clos y relevos 4x100m estilo libre a cargo de la selección francesa.

El nadador estadounidense ganó su primer oro en los Juegos Olímpicos de 2012 en el relevo 4x200m estilo libre y lo siguió con otro en el combinado individual de 200 metros, superando a su compatriota Ryan Lochte.

En este punto, la cuenta de medallas de Michael Phelps en los Juegos Olímpicos era de 19, una más que la de gimnasta. Larisa Latynina, y se convirtió en el poseedor del récord de todos los tiempos de la mayoría de las medallas olímpicas ganadas.

Phelps regresó a la piscina para ganar dos oros más: en los 100 metros mariposa y 4x100 m combinados para terminar con seis medallas en el evento, lo que lo convierte en el nadador más exitoso por tercera Olimpiada consecutiva.

Anunció su retiro después de los Juegos Olímpicos de 2012, afirmando que había "terminado con el deporte".

Sin embargo, hubo un giro final en la historia para el condecorado olímpico.

Medalla de Londres 2012: cuatro oros, dos platas


Michael Gold - Historia

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Destinatarios de la medalla de oro del Congreso

Desde la Revolución Americana, el Congreso ha encargado medallas de oro como su máxima expresión de reconocimiento nacional por logros y contribuciones distinguidos. Cada medalla honra a un individuo, institución o evento en particular. Aunque los primeros ganadores incluyeron ciudadanos que participaron en la Revolución Americana, la Guerra de 1812 y la Guerra de México, el Congreso amplió el alcance de la medalla para incluir actores, autores, animadores, músicos, pioneros en la aeronáutica y el espacio, exploradores, salvavidas, notables. en ciencia y medicina, deportistas, humanitarios, servidores públicos y destinatarios extranjeros.

Además del requisito de que toda la legislación sobre la medalla de oro del Congreso debe ser copatrocinada por al menos dos tercios (290) de los miembros de la Cámara, las normas específicas se establecen en la Regla X, 2 (h) del Comité de Servicios Financieros de la Cámara. Subcomité de Política y Tecnología Nacional al considerar dicha legislación. Además, el Comité Senatorial de Banca, Vivienda y Asuntos Urbanos requiere que al menos 67 senadores copatrocinen cualquier legislación sobre la Medalla de Oro del Congreso antes de que el comité la considere.


Las carreras de oro de Michael Johnson en 1996 viven en la historia olímpica

En los 16 años desde que dejaron los pies de Michael Johnson, la mayoría de las veces han hecho apariciones de celebridades en solitario. Hicieron anuncios de televisión y recorrieron el país, un espectáculo de circo ortopédico para las masas. Fueron exhibidos bajo vidrio en Las Vegas, brillando por brillo con el resto de Sin City. E incluso han alimentado debates de ingeniería sobre su peso y composición exactos.

Si vio los Juegos Olímpicos de Atlanta de 1996, conoce estos zapatos tan bien como cualquier par que haya tenido. Puedes cerrar los ojos y verlos, junto con el zumbido borroso dorado que proyectaban desde los pies de Johnson en esos juegos. Con un peso de 6,8 onzas y cinco gramos de oro entretejidos en su tejido, solo rivalizaban con otro accesorio que usó Johnson en esos juegos: las medallas de oro gemelas de 500 gramos en los 200 y 400 metros, una hazaña que sigue siendo una de las más importantes. los mayores logros en la historia del atletismo de EE. UU.

Johnson no solo se convirtió en el único atleta olímpico en capturar el oro en los 200 y 400 metros en los mismos juegos, sino que también hizo un recorrido icónico a través de un programa de atletismo estadounidense que no se había visto desde Carl Lewis. Y con la avalancha de controversias de dopaje y suspensiones en los 16 años transcurridos desde el logro de Johnson, su doble individual sigue siendo uno de los pocos recuerdos de oro recientes que se pueden contar sin temor.

En pocas palabras, el tiempo ha revelado a Johnson como el último ícono del sprint verdaderamente grandioso de los Estados Unidos, aquel cuyo legado ha avanzado a través de la nube de Marion Jones, Justin Gatlin y Tim Montgomery.

Y quizás por eso el recuerdo de Johnson ha perdurado, porque ha sido tan abrumadoramente positivo.

Todo comenzó con sus inolvidables Nike doradas, un comentario hermoso y llamativo sobre dónde estaba destinado a encajar en el espectro olímpico de Atlanta. Después de ser víctima de una intoxicación alimentaria y un chisporroteo en los Juegos de Barcelona de 1992, no se lo volvería a negar. Con un mundo de expertos sugiriendo que este sería finalmente el momento en que Johnson rompió con el dominio olímpico en los 200 y 400, solo se necesitaba mirar sus pies para saber si estaba de acuerdo.

"Flo-Jo [Florence Griffith-Joyner] usaba los uniformes locos de una pierna y podía hacerlo", dijo Dan O'Brien, medallista de oro en el decatlón y compañero de equipo de Johnson en esos Juegos de Atlanta. "Carl Lewis era muy extravagante. Lo logró. ... Pensé que los zapatos [dorados] eran geniales. Puede que haya sido un poco fanfarrón, pero ¿sabes qué? Él de todas las personas, probablemente más que nadie en la historia, podría respaldarlo ''.

Aun así, salir con zapatos dorados era como adentrarse en la mitología griega. Hermes y sus sandalias aladas entregaron los mensajes a los dioses, mientras que Johnson y sus zapatos dorados entregaron mensajes a todos los demás. Pero con la mitología griega viene la tragedia, y la carrera olímpica de Johnson ya había sufrido algo de eso también.

Con solo abrir los ojos como un velocista de clase mundial de 20 años en la Universidad de Baylor, una fractura por estrés en su peroné obligaría a Johnson a perderse las pruebas para los Juegos Olímpicos de Seúl en 1988. Cuatro años después, y se encaminó hacia su lugar como el más grande de EE. UU. velocista desde Lewis, Johnson sufrió una intoxicación alimentaria dos semanas antes de los juegos. Muy debilitado, tocó fondo en los 200 y no pudo llegar a la final, recuperándose solo a tiempo para capturar su primer oro en el relevo 4x400.

Ese oro inicial inició una cadena de dominio que vio a Johnson constantemente apostar su reclamo tanto en los 200 como en los 400 metros, obteniendo elogios en todo el mundo al capturar ambos en el Campeonato Mundial de 1995. Cuando llegó a Atlanta en 1996, estaba una vez más en la conversación con Lewis como potencialmente uno de los mejores atletas olímpicos de sprint en la historia de Estados Unidos.

"Cuando pisó la pista [en 1996], la gente me derribaba para ver a Michael Johnson", dijo O'Brien. Y no se trataba de autógrafos ni de acercarme a él. Solo querían mirarlo, solo para ver él. Él era una estrella ''.

Una estrella que borró el récord mundial de 200 metros en 1996, reduciendo el tiempo de 19,72 segundos a 19,32 en el transcurso de las pruebas y la final olímpica que batió récords. En el 200, era Usain Bolt en un momento en que un Bolt de 10 años todavía jugaba cricket y fútbol en las calles de Jamaica. Cortar .40 segundos de los 200 en un empuje olímpico fue Bob Beamon-esque. Y dejó al mundo asombrado.

Watching the gold-medal race, you could see Johnson's two nearest competitors – silver medalist Frankie Fredericks of Nambia and bronze medalist Ato Boldon of Trinidad – cross the finish line and simply look at each other in disbelief. Johnson had beaten Fredericks by more than three tenths of a second, which might as well have been an eternity in such a sprint event. And the first American to run from the infield and hug Johnson following the finish was O'Brien, who couldn't believe what he had just seen.

"Everybody froze to see that 200 meters," O'Brien said. "The whole place was quiet. You'd seen Michael Johnson run fast. You'd seen him get through the trials and the prelims and the semifinals. But then when the gun went off in the 200 in the finals … when he decides, 'Now I'm going to run all out,' it's a different gear. As soon as the gun went off, you could see, oh man, Michael's going for it. He came off the turn and it was just like, whew, man, we've been waiting for that one. We got 100-percent of Michael right there."

But to pair the feat with the 400 was almost as incomprehensible as the world record he'd just posted. Even now, coaches advise against the 200/400 combo because of the training price exacted on the body. Simply put, few sprinters have the speed to win the 200 and also be able to deliver on the speed/endurance combination to win the 400. Training to win one or the other is possible. Training to win both takes a special brand of athlete.

And Johnson fit that, with his upright but bio-mechanically sound and undeviating style. Unlike Bolt, who is known to rock his shoulders when he runs, Johnson's shorter stride and core muscle movements were as perfectly honed and consistent as any sprinter. While Bolt shattered Johnson's record in the 200 meters in the 2008 Beijing Games, Johnson's world record perfection has held fast in the 400 since the 1999 World Championships.

"It's a really tough event," Johnson told Yahoo! Sports of the 400. "It's not an event that you can have a lot of people come in and out of and get a quick hit like you can do in some of the other events. I think that's why the U.S. has dominated for so many years."

Now, nearly 12 years since his retirement from the sport in 2000, Johnson has become one of the most respected analysts in the sport. But his indelible mark from 1996 remains, both in the record book and the minds of those who witnessed his unmatched double. The gold shoes. The upright running style. The world record in the 400 meters that has never been seriously challenged. The star power.

As O'Brien put it, "Michael Johnson was thrown on this Earth to do that thing. I don't [care] if he can hit a golf ball. I doubt he can slam dunk a basketball. But, man, he was born to run."


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