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Oficina de propaganda de guerra

Oficina de propaganda de guerra

Poco después del estallido de la Primera Guerra Mundial, en agosto de 1914, el gobierno británico descubrió que Alemania tenía una Agencia de Propaganda. David Lloyd George, el Ministro de Hacienda, recibió la tarea de establecer una Oficina Británica de Propaganda de Guerra (WPB). Lloyd George, nombró al exitoso escritor y compañero diputado liberal Charles Masterman como jefe de la organización.

El 2 de septiembre de 1914, Masterman invitó a veinticinco importantes autores británicos a Wellington House, la sede de la Oficina de Propaganda de Guerra, para discutir las formas de promover mejor los intereses de Gran Bretaña durante la guerra. Los asistentes a la reunión fueron Arthur Conan Doyle, Arnold Bennett, John Masefield, Ford Madox Ford, William Archer, G. K. Chesterton, Sir Henry Newbolt, John Galsworthy, Thomas Hardy, Rudyard Kipling, Gilbert Parker, G. M. Trevelyan y H. G. Wells.

Todos los escritores presentes en la conferencia estuvieron de acuerdo en guardar el mayor secreto, y no fue hasta 1935 que las actividades de la Oficina de Propaganda de Guerra se dieron a conocer al público en general. Varios de los hombres que asistieron a la reunión acordaron escribir folletos y libros que promovieran la visión del gobierno sobre la situación. La oficina consiguió que las empresas comerciales imprimieran y publicaran el material. Esto incluyó a Hodder & Stoughton, Methuen, Oxford University Press, John Murray, Macmillan y Thomas Nelson.

Uno de los primeros folletos que se publicó fue Informe sobre presuntos ultrajes alemanes, que apareció a principios de 1915. Este panfleto intentaba dar crédito a la idea de que el ejército alemán había torturado sistemáticamente a civiles belgas. El gran ilustrador holandés, Louis Raemakers, fue contratado para proporcionar los dibujos altamente emocionales que aparecían en el folleto.

El WPB publicó más de 1160 panfletos durante la guerra. ¡Esto incluyó a To Arms! (Arthur Conan Doyle), La barbarie en Berlín (G. Chesterton), El nuevo ejército (Rudyard Kipling), Los dos mapas de Europa (Hilaire Belloc), Libertad, Una declaración del caso británico y Escenas de guerra en el frente occidental (Arnold Bennett), ¿Inglaterra es apática? (Gilbert Parker), Gallipoli y el Viejo frente de línea (John Masefield), La batalla de Jutlandia y La batalla del Somme (John Buchan), Una gavilla y Otra gavilla (John Galsworthy), El esfuerzo de Inglaterra y Hacia la meta (Mary Humphrey Ward) y Cuando la sangre es su argumento (Ford Madox Ford).

Uno de los primeros proyectos ideados por Charles Masterman fue la publicación de una historia de la guerra en forma de revista mensual. Reclutó a John Buchan para que se hiciera cargo de su producción. Publicado por la propia compañía de Buchan, Thomas Nelson, la primera entrega de la Historia de la guerra de Nelson, apareció en febrero de 1915. Otras veintitrés ediciones aparecieron a intervalos regulares durante la guerra. Dado el rango de Segundo Teniente en el Cuerpo de Inteligencia, Buchan también recibió los documentos necesarios para escribir el libro. El Estado Mayor del Cuartel General (GHQ) vio esto como bueno para la propaganda ya que la estrecha relación de Buchan con los líderes militares de Gran Bretaña hizo que fuera extremadamente difícil para él incluir comentarios críticos sobre la forma en que se estaba librando la guerra.

Solo dos fotógrafos, ambos oficiales del ejército, pudieron tomar fotografías del frente occidental. La pena para cualquier otra persona a la que se sorprendiera tomando una fotografía de la guerra era el pelotón de fusilamiento. Charles Masterman era consciente de que el tipo correcto de imágenes ayudaría al esfuerzo bélico. En mayo de 1916 Masterman reclutó al artista Muirhead Bone. Fue enviado a Francia y en octubre había producido 150 dibujos de la guerra. Cuando Bone regresó a Inglaterra fue reemplazado por su cuñado, Francis Dodd, que había estado trabajando para la Manchester Guardian.

Tan pronto como David Lloyd George se convirtió en primer ministro en diciembre de 1916, invitó a Robert Donald a unirse a la Oficina secreta de propaganda de guerra. Se le pidió a Donald que escribiera un informe sobre la eficacia de la organización. Como resultado de las recomendaciones de Donald, el gobierno estableció un Departamento de Información. John Buchan fue puesto a cargo del departamento con un salario anual de 1.000 libras esterlinas al año. Charles Masterman se encargó de los libros, folletos, fotografías y pinturas de guerra y T. L. Gilmour se ocupó de los cables, la radio, los periódicos, las revistas y el cine.

En febrero de 1917, el gobierno estableció un Departamento de Información. Dado el rango de teniente coronel, John Buchan fue puesto a cargo del departamento con un salario anual de £ 1,000 al año. Charles Masterman retuvo la responsabilidad de los libros, folletos, fotografías y pinturas de guerra y T. Gilmour se ocupó de los cables, la radio, los periódicos, las revistas y el cine.

William Rothenstein ofreció sus servicios a la WPB, pero debido a sus conexiones alemanas, inicialmente fue rechazado. Finalmente fue en diciembre de 1917. Poco después de llegar al frente de Somme, fue arrestado como espía. Permaneció con el Quinto Ejército británico en 1918 y durante la ofensiva de primavera alemana, se desempeñó como ordenanza médica no oficial. Regresó a Inglaterra en marzo y sus fotografías se exhibieron en mayo de 1918. Las fotografías de Rothenstein incluyeron El saliente de Ypres y Casa Talbot, Ypres.

A principios de 1918, el gobierno decidió que una figura de alto rango del gobierno debería asumir la responsabilidad de la propaganda. El 4 de marzo, Lord Beaverbrook, propietario del Expreso diario, fue nombrado Ministro de Información. Bajo él estaba Charles Masterman (Director de Publicaciones) y John Buchan (Director de Inteligencia). Lord Northcliffe, el dueño de ambos Los tiempos y el Correo diario, fue puesto a cargo de toda la propaganda dirigida a países enemigos. Robert Donald, editor de la Crónica diaria, fue nombrado director de propaganda en países neutrales. En el anuncio de febrero de 1918, David Lloyd George fue acusado en la Cámara de los Comunes de utilizar este nuevo sistema para controlar a todas las figuras principales de Fleet Street.

Beaverbrook decidió ampliar rápidamente el número de artistas en Francia. Estableció con Arnold Bennett un Comité Británico en Memoria de la Guerra (BWMC). Los artistas elegidos para este programa recibieron instrucciones diferentes a las enviadas anteriormente. Beaverbrook les dijo que las imágenes "ya no se consideraban principalmente como una contribución a la propaganda, ahora debían considerarse principalmente como un registro".

Los artistas enviados al extranjero bajo el programa BWMC incluyeron a John Sargent, Augustus John, John Nash, Henry Lamb, Henry Tonks, Eric Kennington, William Orpen, Paul Nash, CRW Nevinson, Colin Gill, William Roberts, WyndhamLewis, Stanley Spencer, Philip Wilson Steer, George Clausen, Bernard Meninsky, Charles Pears, Sydney Carline, David Bomberg, Austin Osman Spare, Gilbert Ledward y Charles Jagger.

David Lloyd George le pidió a John Singer Sargent que pintara un cuadro que mostrara la colaboración entre las tropas británicas y estadounidenses. Sargent rechazó la comisión y en su lugar pintó Gaseado, que mostraba a un grupo de soldados sufriendo los efectos del gas.

En total, más de noventa artistas produjeron cuadros para el gobierno durante la guerra. Muchos de los artistas encontraron el trabajo muy difícil. Algunos como Augustus John produjeron muy poco, mientras que otros, como Paul Nash, se quejaron del control sobre el tema. Nash le dijo a un amigo: "No puedo poner hombres muertos en mis fotos porque aparentemente no existen". En otra ocasión dijo: "Ya no soy un artista. Soy un mensajero que traerá la noticia de los hombres que luchan a los que quieren que la guerra continúe para siempre. Débil, inarticulado será mi mensaje, pero tendrá una amarga verdad y quemará sus pésimas almas ".

Al final de la guerra, el Comité Asesor de Artistas de Guerra le pidió a William Orpen que retratara a líderes como Sir Douglas Haig, Hugh Trenchard, Herbert Plumer y Ferdinand Foch. Su biógrafo, Bruce Arnold, señala: "Se fue a Francia en abril de 1917, y durante los siguientes cuatro años estuvo totalmente inmerso en la guerra y sus secuelas. Su producción, y su excelencia general, lo convierte en el destacado artista de guerra de ese país. período, posiblemente el mejor artista bélico producido en Gran Bretaña. El análisis de su obra bélica, la mayor parte de la cual se encuentra en el Imperial War Museum, Londres, muestra un desarrollo en estilo y comprensión, desde el idealismo que lo inspiró cuando llegó por primera vez a El frente a la desilusión con el terrible final de la guerra, y luego la mayor consternación que él y muchos sintieron por la dirección tomada por las deliberaciones de paz. Sus pinturas de los campos de batalla de Somme son recuerdos inquietantes de angustia y caos, de paisajes en ruinas horneados en el sol de verano, el suelo rasgado blanco y rocoso, los escombros de los muertos esparcidos e ignorados ". Orpen se sorprendió por lo que vio en el frente y también pintó cuadros como Alemanes muertos en una trinchera. Otras pinturas como La loca de Douai, Bombfire in Picardy y The Harvest, "transmiten el estrés y la angustia que ciertamente sintió por la guerra y sus consecuencias".

El crítico más feroz del plan de propaganda fue Charles Nevinson. Algunas de las pinturas de Nevinson como Senderos de gloria, se consideraron inaceptables y no se exhibieron hasta después del Armisticio. Compartió los sentimientos de Paul Nash, quien escribió en ese momento: "Ya no soy un artista. Débil, inarticulado será mi mensaje, pero tendrá una amarga verdad y quemará sus pésimas almas".

Nunca se debe permitir que la gente se desanime; por tanto, las victorias deben ser exageradas y las derrotas, si no ocultas, al menos minimizadas, y el estímulo de la indignación, el horror y el odio deben ser bombeados asidua y continuamente en las mentes públicas de la "propaganda".

A veces es necesario mentir condenadamente en interés de la nación. No fueron solo los números los que nos perdieron Cambrai; fue muy mal el trabajo del personal en el lado sur. Cosas como el pensamiento no deberían suceder.

Estaba completa y profundamente avergonzado de lo que había escrito, por la buena razón de que no era cierto. La vulgaridad de los titulares enormes y la enormidad del propio nombre no disminuyeron la vergüenza.

Nos identificamos absolutamente con los Ejércitos en el campo. Borramos de nuestras mentes todo pensamiento de primicias personales y toda tentación de escribir una palabra que hiciera más difícil o peligrosa la tarea de oficiales y hombres. No hubo necesidad de censurar nuestros envíos. Éramos nuestros propios censores.

El corresponsal de guerra promedio - hubo excepciones de oro - adquirió insensiblemente una alegría ante el tormento y el peligro indirectos. A través de sus despachos corrió una enérgica implicación de que los oficiales y soldados del regimiento no disfrutaban nada mejor que "pasarse de la raya"; que una batalla no era más que un brusco picnic jovial, que una pelea nunca duraba lo suficiente para los hombres, que su único temor era que la guerra acabara en este lado del Rin. Este tono hizo que las tropas combatientes se enfurecieran contra los escritores. Esto, reflexionaron los hombres, con rabia impotente, era lo que se ofrecía a la gente en casa como relatos fieles de lo que pensaban y sufrían sus amigos en el campo.

Me han pedido que me convierta en director de una sección de trabajo de propaganda. No podría emprender un trabajo de este tipo si interfiriera con mis responsabilidades editoriales o mi independencia política, o si no me diera libertad de acción dentro del ámbito que me fue asignado. Después de todo, este es el trabajo de un periodista. Consiste simplemente en presentar el caso británico en países neutrales y aliados en una forma que sea a la vez interesante e informativa.


Historia local y genealogía

A continuación se muestran carteles, también conocidos como & quot; laterales & quot; de Canadá durante la Segunda Guerra Mundial. Son todos de las bóvedas de la Biblioteca Pública de Toronto (bueno, estantes, no bóvedas reales) y están disponibles en & # 0160Digital Archive Ontario. & # 0160.

Realizado por diferentes agencias gubernamentales, este lote de & # 0160 carteles de la Segunda Guerra Mundial & # 0160 generalmente promueve uno de los cinco mensajes clave.

Antes de echar un vistazo más de cerca, aquí hay una descripción general rápida de cómo los carteles de guerra evolucionaron con el tiempo en Canadá:

La propaganda canadiense temprana de la Segunda Guerra Mundial, producida en gran parte bajo los auspicios de la Oficina de Información Pública, era informativa, se basaba en palabras más que en imágenes y, a menudo, se basaba en el humor para transmitir sus mensajes. Más tarde, las demandas de la guerra llevaron a un cambio de táctica. Campañas de propaganda más agresivas, impulsadas por el diseño y, a menudo, sombrías, centradas en construir la unidad, aprovechar la energía colectiva y demostrar los males del fascismo. También celebraron los logros canadienses en combate e inspiraron a la gente con la promesa de un mundo de posguerra mejor. (Museo de Guerra Canadiense)

1. Únase al esfuerzo de guerra

Este cartel exigía que los canadienses asumieran cualquier papel que pudieran, ya sea en el servicio militar o civil. El texto de la parte inferior dice: "En algún lugar Canadá te necesita en el frente de guerra".

2. Cuidado con lo que dices

Antes de las redes sociales, llamar por teléfono y reunirse en restaurantes, bares, teatros, iglesias y tiendas eran formas importantes de mantenerse informado. Carteles como los dos anteriores advirtieron a los canadienses que tuvieran cuidado con lo que decían. Los espías podrían estar escuchando información confidencial como la ubicación y los planes de las fuerzas aliadas. Esto se resume en el dicho, "labios sueltos hunde barcos" que apareció (junto con muchas variaciones) en otros carteles.

3. Compre bonos de guerra

Los Certificados de Ahorro de Guerra & # 0160— & quot; bonos de guerra & quot o & quot; Bonos de la Victoria & quot o & quot; Préstamos de la Victoria & quot - proporcionaron un apoyo financiero crucial para el esfuerzo de guerra durante la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial. Eran préstamos que los canadienses hicieron al gobierno que podían canjearse con intereses después de un cierto número de años. Con el tiempo, esto se convirtió en un fondo para respaldar la economía general de Canadá, como explico en el blog, NoVember is for Victory. Estos bonos ahora se valoran como recuerdos.

Este cartel sugiere que los bonos de guerra le ayudarían a ahorrar dinero para el futuro mientras le ayudan a servir a su país en el presente. & # 0160 En la parte inferior se anuncia un incentivo en forma de 20% de interés (por ejemplo, comprar un bono de $ 100 por $ 80). .

War Saving Stamps & # 0160 se anuncian aquí, así como en el póster anterior (mira de cerca en la esquina inferior derecha). Estos estaban dirigidos a niños que podían pegar sellos por valor de cuatro dólares en un formulario y enviarlo por correo al gobierno. La recompensa: un Certificado de Ahorros de Guerra de cinco dólares. & quotV & quot es, lo adivinaste, para la victoria o Victory Bonds.

Este cartel evoca miedo. El miedo a la derrota y el miedo a perder seres queridos. Las manos amenazantes con una esvástica y un símbolo del sol naciente solo pueden detenerse apoyando el esfuerzo de guerra, en este caso, comprando Victory Bonds.

Con un cielo empapado de rojo al amanecer, este póster de 1943 pide a los canadienses más apoyo financiero. Aquí, & quot; VICTORIA & quot; un término cargado en ese momento, se repite con una conocida llamada a la acción en la parte inferior del cartel: & quot; COMPRAR BONOS DE VICTORIA & quot.

4. Sea productivo

Cuando Canadá comenzó los preparativos para la guerra, las industrias dependieron de los trabajadores, específicamente, trabajadores sanos. Esa es la razón por la que este póster enumera las "6 reglas alimentarias" para una nutrición adecuada, enmarcadas por ilustraciones de trabajadores y una fábrica. Este póster apareció unos años antes de las Reglas Alimentarias Oficiales de Canadá de 1942, que llevaron a lo que ahora es la Guía Alimentaria de Canadá.

Este cartel de 1940 conecta a los trabajadores con el producto de su trabajo. Las poderosas imágenes muestran a un trabajador más grande que la vida dando vida a una gran flota de aviones. El cartel fue donado por Aluminium Company Canada, Limited y distribuido por Directory of Aircraft Production.

Al igual que el primer póster que vimos, este póster difumina la línea entre servir en la batalla y servir en el frente interno: & quot; Estaciones de acción para todos & quot; Las chimeneas activas son & quot; grandes armas & quot que recuerdan a los cañones de un tanque o rifle.

Este cartel implora a los canadienses que apoyen la fabricación de buques de guerra. Establece una conexión clara entre la producción y la posible victoria en el mar.

Este cartel de finales de la guerra quiere que los canadienses sigan siendo productivos a medida que se acerca el tiempo de paz. Se lee:

Ésta es nuestra fuerza. Los trabajadores y la administración están uniendo sus fuerzas para darnos los medios para la victoria en la guerra y el progreso en la paz.

5. No derroches

El gasto en la guerra tuvo prioridad sobre las compras personales. Las compras importadas de otros países podrían reducir el transporte necesario para que los soldados luchen en el extranjero, así como el riesgo de contrabando ilegal. Obtenga más información sobre la & # 0160historia del consumismo en Canadá.

El carbón fue un recurso importante a principios del siglo XX y tenía una gran demanda para los esfuerzos bélicos de Canadá. Este cartel alentó a los canadienses a reducir su consumo de energía. Es interesante pensar en cómo se utilizan hoy mensajes similares para combatir al enemigo del calentamiento global. & # 0160

El Comité Nacional de Salvamento distribuyó estos dos carteles. Ambos enumeran valiosos desechos que podrían usarse para ayudar a impulsar la producción en tiempos de guerra. De hecho, las guerras mundiales obligaron a la gente a ser más frugal. Esto incluyó la reutilización y el reciclaje de artículos. Un artículo de Journal of Advertising & # 0160 brinda un análisis detallado de las prácticas frugales durante la guerra, al menos en Estados Unidos: & # 0160 & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers & quot (2005).

Comentarios

A continuación se muestran carteles, también conocidos como & quot; laterales & quot; de Canadá durante la Segunda Guerra Mundial. Son todos de las bóvedas de la Biblioteca Pública de Toronto (bueno, estantes, no bóvedas reales) y están disponibles en & # 0160Digital Archive Ontario. & # 0160.

Realizado por diferentes agencias gubernamentales, este lote de & # 0160 carteles de la Segunda Guerra Mundial & # 0160 generalmente promueve uno de los cinco mensajes clave.

Antes de echar un vistazo más de cerca, aquí hay una descripción general rápida de cómo los carteles de guerra evolucionaron con el tiempo en Canadá:

La propaganda canadiense temprana de la Segunda Guerra Mundial, producida en gran parte bajo los auspicios de la Oficina de Información Pública, era informativa, se basaba en palabras más que en imágenes, y a menudo se basaba en el humor para transmitir sus mensajes. Más tarde, las demandas de la guerra llevaron a un cambio de táctica. Campañas de propaganda más agresivas, impulsadas por el diseño y, a menudo, sombrías, centradas en construir la unidad, aprovechar la energía colectiva y demostrar los males del fascismo. También celebraron los logros canadienses en combate e inspiraron a la gente con la promesa de un mundo de posguerra mejor. (Museo de Guerra Canadiense)

1. Únase al esfuerzo de guerra

Este cartel exigía que los canadienses asumieran cualquier papel que pudieran, ya sea en el servicio militar o civil. El texto de la parte inferior dice: "En algún lugar Canadá te necesita en el frente de guerra".

2. Cuidado con lo que dices

Antes de las redes sociales, llamar por teléfono y reunirse en restaurantes, bares, teatros, iglesias y tiendas eran formas importantes de mantenerse informado. Carteles como los dos anteriores advirtieron a los canadienses que tuvieran cuidado con lo que decían. Los espías podrían estar escuchando información confidencial como la ubicación y los planes de las fuerzas aliadas. Esto se resume en el dicho, "labios sueltos hunde barcos" que apareció (junto con muchas variaciones) en otros carteles.

3. Compre bonos de guerra

Los Certificados de Ahorro de Guerra & # 0160— & quot; bonos de guerra & quot o & quot; Bonos de la Victoria & quot o & quot; Préstamos de la Victoria & quot - proporcionaron un apoyo financiero crucial para el esfuerzo de guerra durante la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial. Eran préstamos que los canadienses hicieron al gobierno que podían canjearse con intereses después de un cierto número de años. Con el tiempo, esto se convirtió en un fondo para respaldar la economía general de Canadá, como explico en el blog, NoVember is for Victory. Estos bonos ahora se valoran como recuerdos.

Este cartel sugiere que los bonos de guerra le ayudarían a ahorrar dinero para el futuro mientras le ayudan a servir a su país en el presente. & # 0160 En la parte inferior se anuncia un incentivo en forma de 20% de interés (por ejemplo, comprar un bono de $ 100 por $ 80). .

War Saving Stamps & # 0160 se anuncian aquí, así como en el póster anterior (mira de cerca en la esquina inferior derecha). Estos estaban dirigidos a niños que podían pegar sellos por valor de cuatro dólares en un formulario y enviarlo por correo al gobierno. La recompensa: un Certificado de Ahorros de Guerra de cinco dólares. & quotV & quot es, lo adivinaste, para la victoria o Victory Bonds.

Este cartel evoca miedo. El miedo a la derrota y el miedo a perder seres queridos. Las manos amenazantes con una esvástica y un símbolo del sol naciente solo pueden detenerse apoyando el esfuerzo de guerra, en este caso, comprando Victory Bonds.

Con un cielo empapado de rojo al amanecer, este póster de 1943 pide a los canadienses más apoyo financiero. Aquí, & quot; VICTORIA & quot; un término cargado en ese momento, se repite con una conocida llamada a la acción en la parte inferior del cartel: & quot; COMPRAR BONOS DE VICTORIA & quot.

4. Sea productivo

Cuando Canadá comenzó los preparativos para la guerra, las industrias dependieron de los trabajadores, específicamente, trabajadores sanos. Esa es la razón por la que este póster enumera las "6 reglas alimentarias" para una nutrición adecuada, enmarcadas por ilustraciones de trabajadores y una fábrica. Este póster apareció unos años antes de las Reglas Alimentarias Oficiales de Canadá de 1942, que llevaron a lo que ahora es la Guía Alimentaria de Canadá.

Este cartel de 1940 conecta a los trabajadores con el producto de su trabajo. Las poderosas imágenes muestran a un trabajador más grande que la vida dando vida a una gran flota de aviones. El cartel fue donado por Aluminium Company Canada, Limited y distribuido por Directory of Aircraft Production.

Al igual que el primer póster que vimos, este póster difumina la línea entre servir en la batalla y servir en el frente interno: & quot; Estaciones de acción para todos & quot; Las chimeneas activas son & quot; grandes armas & quot que recuerdan a los cañones de un tanque o rifle.

Este cartel implora a los canadienses que apoyen la fabricación de buques de guerra. Establece una conexión clara entre la producción y la posible victoria en el mar.

Este cartel de finales de la guerra quiere que los canadienses sigan siendo productivos a medida que se acerca el tiempo de paz. Se lee:

Ésta es nuestra fuerza. Los trabajadores y la administración están uniendo sus fuerzas para darnos los medios para la victoria en la guerra y el progreso en la paz.

5. No derroches

El gasto en la guerra tuvo prioridad sobre las compras personales. Las compras importadas de otros países podrían reducir el transporte necesario para que los soldados luchen en el extranjero, así como el riesgo de contrabando ilegal. Obtenga más información sobre la & # 0160historia del consumismo en Canadá.

El carbón fue un recurso importante a principios del siglo XX y tenía una gran demanda para los esfuerzos bélicos de Canadá. Este cartel alentó a los canadienses a reducir su consumo de energía. Es interesante pensar en cómo se utilizan hoy mensajes similares para combatir al enemigo del calentamiento global. & # 0160

El Comité Nacional de Salvamento distribuyó estos dos carteles. Ambos enumeran valiosos desechos que podrían usarse para ayudar a impulsar la producción en tiempos de guerra. De hecho, las guerras mundiales obligaron a la gente a ser más frugal. Esto incluyó la reutilización y el reciclaje de artículos. Un artículo de Journal of Advertising & # 0160 brinda un análisis detallado de las prácticas frugales durante la guerra, al menos en Estados Unidos: & # 0160 & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers & quot (2005).

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Cuando EE. UU. Usó 'noticias falsas' para vender a los estadounidenses en la Primera Guerra Mundial

Es posible que la Casa Blanca emita tuits y acusaciones de & # x201Cfake news & # x201D hoy, pero en abril de 1917, el gobierno de Estados Unidos creó todo un comité para influir en los medios y dar forma a la opinión popular.

Cuando Estados Unidos declaró la guerra a Alemania en abril de 1917, el presidente Woodrow Wilson se enfrentó a una nación reacia. Después de todo, Wilson había ganado su reelección en 1916 con el lema & # x201CHe mantuvo fuera de la guerra. & # X201D Para convencer a los estadounidenses de que ir a la guerra en Europa era necesario, Wilson creó el Comité de Información Pública (CPI). , para centrarse en promover el esfuerzo bélico.

Para encabezar el comité, Wilson nombró a un brillante hombre de relaciones públicas políticas, George Creel. Como jefe del CPI, Creel estaba a cargo de la censura y de ondear banderas, pero rápidamente pasó el trabajo de censura al Director General de Correos Albert S. Burleson. La Oficina de Correos ya tenía el poder de prohibir el envío de materiales por correo y revocar las tarifas reducidas de franqueo otorgadas a periódicos y revistas.

George Creel, jefe del Comité de Información Pública, en la Exposición de Guerra en Chicago en 1918. (Crédito: Biblioteca del Congreso / Corbis / VCG / Getty Images)

Creel envía noticias positivas para agitar una & # x2018war-will & # x2019 entre los estadounidenses

Hermoso, carismático e infatigable, Creel pensó en grande y fuera de la caja. No le gustaba la palabra & # x201Cpropaganda & # x201D, que asoció con la larga campaña de desinformación de Alemania & # x2019. Para él, el negocio de CPI & # x2019s se parecía más a la publicidad, & # x201Ca una gran empresa en el arte de vender & # x201D que enfatizaba lo positivo. Un veterano de las dos campañas presidenciales exitosas de Wilson & # x2019, Creel sabía cómo organizar un ejército de voluntarios, y 150.000 hombres y mujeres respondieron a su llamado. La oficina de Washington, que operaba con muy poco dinero, era en parte una oficina de comunicaciones del gobierno y en parte un conglomerado de medios, con divisiones para noticias, reportajes sindicados, publicidad, cine y más. Ante la insistencia de Wilson & # x2019, el CPI también publicó el Boletín oficial, el equivalente del poder ejecutivo del Congressional Record.

La primera idea de Creel & # x2019 fue distribuir buenas noticias y divulgar tantos hechos como pudiera sobre la guerra sin comprometer la seguridad nacional. Su M.O. Era simple: inundar el país con comunicados de prensa disfrazados de noticias. Resumiendo después de la guerra, Creel dijo que su objetivo era & # x201C soldar al pueblo de los Estados Unidos en un instinto de masa candente & # x201D y darles una & # x201C guerra-voluntad, la voluntad de ganar & # x201D.

El Comité de Información Pública & # x2019s Boletín Oficial. (Crédito: Archivos Nacionales)

Durante los 20 meses de la participación de Estados Unidos en la guerra, el CPI emitió casi todos los anuncios del gobierno y envió 6.000 comunicados de prensa escritos en el tono sencillo y discreto de los artículos de los periódicos. También diseñó y distribuyó más de 1.500 anuncios patrióticos. Además, Creel distribuyó innumerables artículos de autores famosos que habían aceptado escribir gratis. En un momento, los periódicos recibían seis libras de material de IPC al día. Los editores ansiosos por evitar problemas con la Oficina de Correos y el Departamento de Justicia publicaron gran cantidad de material del IPC palabra por palabra y, a menudo, publicaron los anuncios patrióticos de forma gratuita.

La propaganda describe al enemigo como & # x2018mad brutal & # x2019 & # xA0

Durante los primeros dos meses, casi toda la información generada por el CPI consistió en anuncios y propaganda de la variedad de porristas: saludos a los logros de la guerra de Estados Unidos y los ideales estadounidenses. Bajo la dirección de Creel & # x2019s, el CPI celebró a los inmigrantes estadounidenses & # x2019s y luchó contra la percepción de que quienes provenían de Alemania, Austria y Hungría eran menos estadounidenses que sus vecinos. Creel pensó que era más inteligente tratar de entablar amistad con grandes grupos étnicos que atacarlos.

Pero después de dos meses, Creel y Wilson pudieron ver que el entusiasmo popular por la guerra no estaba al rojo vivo. Entonces, el 14 de junio de 1917, Wilson aprovechó la ocasión del Día de la Bandera para pintar un cuadro de soldados estadounidenses a punto de llevar las barras y estrellas a la batalla y morir en campos empapados de sangre. ¿Y para qué? preguntó. Al pedir una declaración de guerra, había argumentado que el mundo debe ser seguro para la democracia, pero con su discurso del Día de la Bandera de 1917, entrenó la vista del país en un objetivo menos exaltado: la destrucción del gobierno de Alemania, que estaba empeñado en dominar el mundo.

Póster de alistamiento del ejército estadounidense de la Primera Guerra Mundial & # x2018Destruy this Mad Brute & # x2019. (Crédito: Photo12 / UIG a través de Getty Images)

Después del Día de la Bandera, el CPI continuó produciendo noticias positivas por toneladas, pero también comenzó a cubrir el país con carteles espeluznantes de soldados alemanes parecidos a simios, algunos con bayonetas ensangrentadas, otros con hembras jóvenes con los pechos desnudos en sus garras. & # x201C Destruye a este bruto loco, & # x201D leyó un pie de foto. También financió películas con títulos como El káiser: la bestia de Berlín y La maldición prusiana.

Los vigilantes infligen terror a los presuntos escépticos de la guerra

Las felices noticias del CPI & # x2019 a veces restaron importancia a las deficiencias del esfuerzo bélico de Estados Unidos, pero la demonización de todos los alemanes jugó con bajos instintos. Miles de autoproclamados guardianes del patriotismo comenzaron a hostigar a pacifistas, socialistas e inmigrantes alemanes que no eran ciudadanos. Y muchos estadounidenses se tomaron en serio las oscuras advertencias de CPI & # x2019. & # XA0

Incluso la expresión más casual de duda sobre la guerra podría desencadenar una golpiza por parte de una turba y la humillación de tener que besar la bandera en público. Los estadounidenses que se negaron a comprar bonos de la libertad (emitidos por el Tesoro para financiar la guerra) a veces se despertaban para encontrar sus casas manchadas de pintura amarilla. Varias iglesias de sectas pacifistas fueron incendiadas. Decenas de hombres sospechosos de deslealtad fueron embreados y emplumados, y un puñado fueron linchados. La mayor parte de la violencia fue llevada a cabo en la oscuridad por vigilantes que llevaron a sus víctimas a un lugar fuera de los límites de la ciudad, donde la policía local no tenía jurisdicción. Los perpetradores que fueron detenidos rara vez fueron juzgados y los juzgados casi nunca fueron declarados culpables. Los miembros del jurado dudaron en condenar, temiendo que ellos también fueran acusados ​​de deslealtad y maltratados.

Tanto Creel como Wilson deploraron en privado a los vigilantes, pero ninguno reconoció su papel en dejarlos sueltos. Menos violentas pero no menos lamentables fueron las acciones tomadas por los gobiernos estatales y locales e innumerables instituciones privadas para despedir a los extranjeros alemanes, suspender las interpretaciones de música alemana y prohibir la enseñanza del alemán en las escuelas.

En su esfuerzo por unificar el país, Wilson y Creel desplegaron sus propias versiones de noticias falsas. Si bien lo peor que se puede decir de las noticias falsas soleadas que fluyen del IPC es que estaban incompletas, las noticias falsas oscuras, que pintaban al enemigo como infrahumano, desataron una corriente de odio y animaron a miles a usar el patriotismo como excusa. por la violencia.


Oficina de propaganda de guerra - Historia

El periodista, conferenciante y autor Adam Hochschild analiza el uso de la propaganda durante la Primera Guerra Mundial.

Tema

Asignatura escolar

Transcripción (texto)

En 1914, los reyes y emperadores de Europa tenían el poder de declarar la guerra. Pero todavía necesitaban al público de su lado.

Una de las cosas que hizo que esta guerra fuera diferente de casi todas las que la precedieron fue que la propaganda fue una gran parte de cómo se libró. Debido a que la guerra duró tanto, cuatro años y medio, y debido a que la población civil estaba tan profundamente involucrada, produciendo a escala industrial, tuvieron que despertar el entusiasmo de la gente.

La propaganda manipula hechos e información para crear una respuesta deseada. A menudo apelando a las emociones, como el miedo, el orgullo y los prejuicios, su objetivo es influir en los pensamientos y acciones de las personas. Incluso antes de que comenzara la guerra, la propaganda se utilizó para despertar ciertos sentimientos hacia otros países.

Cuando el nacionalista serbio Gavrilo Princip asesinó al archiduque Franz Ferdinand de Austria, Europa estaba preparada para el conflicto. Austria presentó a Serbia una lista de demandas, entre ellas prohibir toda propaganda anti-austriaca. Pero el escenario estaba listo. Días después, Europa estaba en guerra. Ahora la batalla por los corazones y las mentes comenzó en serio.

En ninguna parte fue esto más cierto que en Gran Bretaña. Fue porque Gran Bretaña no había sido atacada y había mucho sentimiento, hasta el último minuto, de que Gran Bretaña no debería unirse a esta guerra. Dejemos que esas potencias continentales luchen entre sí. De hecho, dos miembros menores del gabinete británico dimitieron por el tema. En Inglaterra había un sentimiento considerable de que no deberíamos ser parte de esto.

La facción a favor de la guerra se puso manos a la obra.

Produjeron una enorme variedad de carteles de guerra que despertaron entusiasmo y llamaron la atención sobre las atrocidades que los alemanes habían cometido en Bélgica. Los alemanes cometieron muchas atrocidades en Bélgica, pero fueron exageradas aún más con fines propagandísticos.

Incluso los pacifistas de toda la vida, como Bertrand Russell, el filósofo más famoso de Gran Bretaña, encontraron difícil resistirse. Inglaterra entró en guerra el 4 de agosto de 1914, cuando Alemania invadió a su aliado, Bélgica. Ahora la Corona se enfrentaba a un desafío aún mayor. Necesitaban convencer a millones de hombres para que se alistaran, porque en 1914, el ejército británico era todo voluntario.

El gobierno británico sintió que se necesitaba un fuerte esfuerzo de propaganda. Y se movieron en muchos frentes diferentes. Produjeron carteles, postales, calendarios.

En 1914, el gobierno británico decidió subir la apuesta y crear una oficina de propaganda de guerra.

Solo aproximadamente un mes y medio después de que comenzara la guerra, reunieron a unos 50 de los escritores más destacados de Gran Bretaña, incluidos Thomas Hardy, Sir Arthur Conan Doyle, James Barrie, varias otras personas, probablemente la reunión más ilustre de escritores británicos de la historia. tomar lugar. Y dijeron, nos gustaría pedirles a ustedes que escriban material patriótico para el esfuerzo de guerra, poesía, obras de teatro, novelas, lo que quieran. Veremos que está publicado y veremos que se vendan copias.

[CANTANDO] Mantengan las hogueras encendidas mientras sus corazones anhelan. Aunque sus muchachos ...

Las canciones populares conectaban a los soldados con sus seres queridos en casa, mientras que los mensajes reforzaban la unidad nacional. Cada lado estaba decidido a ganar las guerras de propaganda. El objetivo era presentar al enemigo como malvados agresores y establecerse como los verdaderos defensores del honor, la justicia y la moral.

Para ello, despertaron emociones utilizando estereotipos seculares, tanto positivos como negativos. La guerra en sí se glorifica como una cruzada contra aquellos que amenazarían los valores preciados. Y se manipularon eventos específicos para recaudar fondos, apoyo o moral.

Uno de esos eventos fue el hundimiento del Lusitania, que provocó indignación masiva y uno de los carteles más evocadores de la guerra. Otro fue el caso de Edith Cavell, una enfermera británica ejecutada como espía. En los meses que siguieron a su muerte, el número de voluntarios se duplicó.

Pero a medida que la guerra se prolongaba y el número de muertos aumentaba, los médicos del truco se enfrentaron a una nueva tarea: mantener el apoyo público. Cuando sus objetivos cambiaron, también cambiaron el mensaje y el medio.

El cine fue el nuevo y emocionante medio que se utilizó para llegar a una gran audiencia. El mejor ejemplo, creo, es la película La batalla del Somme, que se hizo sobre la batalla generalmente conocida por ese nombre. Tuvo lugar a mediados de 1916. El gobierno se arriesgó un poco al decidir permitir que los cineastas filmaran a los soldados muertos y heridos, que era algo que normalmente se había saneado en películas anteriores.

Pero la película resultó ser un gran éxito. Mostraba soldados muertos y heridos. Pero también mostró muchas más escenas de hombres haciendo cosas ordinarias, recibiendo correo de casa, cocinando, alimentando y dando de beber a sus caballos, etc., todas estas cosas que eran familiares para la gente en casa.

Y las estimaciones son que la mayoría de la población de las Islas Británicas vio esta película. Fue un éxito tal que los alemanes se enteraron y produjeron su propia película Battle of the Somme. Así que el cine se convirtió en un medio muy poderoso.

La propaganda durante la Primera Guerra Mundial fue tan eficaz que su influencia llegó muy lejos en el futuro.

Aquí, creo que tenemos que ver exactamente cómo terminó la guerra. A finales de 1918, los militares alemanes sabían que habían sido derrotados. Los aliados ganaban terreno de manera constante en Occidente. Los soldados alemanes comenzaban a desertar, no en la línea del frente, sino desde la retaguardia, en un número bastante grande. Los generales sabían que habían perdido.

Mientras tanto, el pueblo alemán siguió recibiendo un aluvión de propaganda triunfal. Y de hecho, seis meses antes, el ejército alemán había estado casi a las puertas de París. Así que era bastante fácil creer que cualquier contratiempo podría ser temporal. Entonces terminó la guerra.

Se llamó armisticio, pero en realidad fue una rendición alemana. Y en las próximas semanas, el pueblo alemán se dio cuenta gradualmente de que había perdido. Esto produjo una inmensa amargura. Y fue un campo tan fértil para que Hitler viniera y dijera, ya sabes, estábamos a punto de ganar esta gloriosa guerra, pero luego fuimos apuñalados por la espalda por comunistas, pacifistas y judíos.

Los mensajes de la Primera Guerra Mundial volverían a atormentar a Europa unos años después.


Una breve historia de la propaganda

El término & # 8220propaganda & # 8221 ha llegado a tener una connotación negativa en gran parte del mundo de habla inglesa. Pero en algunos lugares, la palabra es neutral o incluso positiva. ¿Por qué esta diferencia? Las razones se pueden rastrear a través de la etimología de la palabra y la forma en que esta estrategia de comunicación ha evolucionado a lo largo de los siglos.

Raíces en la Iglesia Católica

El uso de la propaganda comenzó mucho antes de lo que la mayoría de la gente imagina. La inscripción de Behistun, de alrededor del 515 a. C., detalla el ascenso de Darío I al trono persa y se considera un ejemplo temprano de propaganda. Y el antiguo comandante griego Temístocles utilizó la propaganda para retrasar la acción de & # 8211 y derrotar & # 8211 a su enemigo, Jerjes, en 480 a. C. Mientras tanto, Alejandro puso su imagen en monedas, monumentos y estatuas como forma de propaganda. El emperador romano Julio César era considerado un experto en propaganda, al igual que muchos escritores romanos prominentes como Livio.

Pero fue la Iglesia Católica la que formalizó el uso de la propaganda y nos dio la palabra misma. El Papa Urbano II utilizó la propaganda para generar apoyo a las Cruzadas. Más tarde, la propaganda se convertiría en una herramienta poderosa tanto para católicos como para protestantes durante la Reforma. Gracias a la imprenta, la propaganda se pudo difundir a una audiencia mucho más amplia.

El 300 aniversario de la Congregatio de Propaganda Fide se conmemoró en moneda italiana.

En 1622, el Papa Gregorio XV estableció la Congregatio de Propaganda Fide (Congregación para la propagación de la fe) con el propósito de promover la fe en países no católicos. El nombre del grupo & # 8217 a menudo se acortaba informalmente a & # 8220propaganda & # 8221 y el nombre se quedaba. A medida que aumentaron las tasas de alfabetización en los siglos siguientes, la propaganda se convirtió en una herramienta cada vez más útil en todo el mundo. Thomas Jefferson y Benjamin Franklin fueron considerados propagandistas expertos durante la Revolución Americana.

Propaga la alfabetización & # 8230Propaganda

& # 8220All About California & # 8221 es una pieza de propaganda diseñada para fomentar el asentamiento en el estado.

En el siglo XIX, la propaganda había emergido finalmente en la forma en que la consideramos hoy. Debido a que la mayoría de la gente sabía leer y escribir y tenía más que un interés pasajero en los asuntos gubernamentales, los políticos consideraron necesario influir en la opinión pública. Recurrieron a la propaganda (a veces sin escrúpulos) para hacer el trabajo.

Una notoria campaña de propaganda de 1800 & # 8242 fue la de la Rebelión India en 1851. Los cipayos indios se rebelaron contra el gobierno de la Compañía Británica de las Indias Orientales. Los británicos exageraron groseramente & # 8211 ya veces fabricaron completamente & # 8211 historias de hombres indios que violaban a mujeres y niñas inglesas. Las historias tenían la intención de ilustrar el salvajismo del pueblo indio y reforzar la noción de & # 8220el hombre blanco & # 8217 es la carga & # 8221 de gobernar, inducir el orden e inculcar la cultura en los pueblos menos civilizados en los que no se podía confiar para que se gobernaran a sí mismos.

Los abolicionistas tanto en Estados Unidos como en Gran Bretaña también utilizaron agresivamente la propaganda para apoyar su causa. Ciertamente, las condiciones de la esclavitud eran atroces, pero a menudo exageraban o erotizaban las transgresiones, haciéndolas más espeluznantes. Estos esfuerzos se complementaron con esclavos liberados que viajaron para hablar en eventos públicos. Los oradores generalmente presentaron argumentos contra la esclavitud basados ​​en motivos morales, económicos y políticos. La combinación de argumentos emocionales y racionales resultó ser una combinación excelente para ganar partidarios de la causa abolicionista.

Mientras tanto, otra poderosa forma de comunicación estaba surgiendo en el siglo XIX: la caricatura política. Aunque se había utilizado propaganda ilustrada en el pasado, la forma de la caricatura política se perfeccionó significativamente durante la segunda mitad del siglo. Thomas Nast es considerado uno de los precursores de este formato.

El conflicto global da a la propaganda un nuevo poder

Esta publicación de propaganda de 1919 ataca el asentamiento de Shantung incorporado al Tratado de Versalles.

La Primera Guerra Mundial vio la primera producción de propaganda formalizada a gran escala. El emperador Guillermo de Alemania estableció inmediatamente una máquina de propaganda no oficial con la creación de la Oficina Central de Servicios Exteriores. Uno de los deberes principales de la oficina era distribuir propaganda a países neutrales.

Sin embargo, después de que estalló la guerra, Gran Bretaña cortó inmediatamente los cables submarinos que conectaban a Alemania con el resto del mundo. Alemania se limitó a utilizar un potente transmisor inalámbrico para transmitir noticias pro-alemanas a otras naciones. El país también instaló cines móviles, que se enviarían a las tropas en el frente. Las películas enfatizaron el poder, la historia y la inevitable victoria del Volk alemán.

Mientras tanto, la máquina de propaganda británica fue considerada como un & # 8220impresivo ejercicio de improvisación & # 8221. Rápidamente fue puesta bajo el control del gobierno como Oficina de Propaganda de Guerra. El periodista Charles Masterson dirigió la organización. El 2 de septiembre de 1914, Masterson invitó a los principales escritores de Gran Bretaña a una reunión para discutir posibles mensajes. Los asistentes incluyeron a Sir Arthur Conan Doyle, GK Chesterton, Ford Madox Ford, Thomas Hardy, Rudyard Kipling y HG Wells. El autor de Winnie-the-Pooh, AA Milne, sería reclutado más tarde para escribir propaganda de forma encubierta.

La propaganda de la Primera Guerra Mundial se basó con frecuencia en una completa exageración o desinformación. Por ejemplo, la enfermera Edith Cavell fue ejecutada por traición después de usar su puesto de enfermera para ayudar a los soldados a escapar de detrás de las líneas alemanas. El episodio se utilizó para exagerar las atrocidades alemanas e incluso se convirtió en una película. (Lea más aquí). De hecho, al final de la guerra, la gente había comenzado a cansarse de la propaganda.

Sin embargo, la maquinaria de propaganda británica fue bastante eficaz. Con frecuencia se le atribuye el mérito de haber persuadido a los Estados Unidos de entrar en la guerra en primer lugar. Adolf Hitler de hecho estudió la propaganda británica después de la guerra y la declaró brillante y eficaz. Más tarde reclutaría a Joseph Goebbels para ayudar con la propaganda durante la Segunda Guerra Mundial, y los dos demostraron ser un equipo indomable. Ellos idearon múltiples campañas para justificar los programas de eugenesia, el exterminio de poblaciones objetivo y otras atrocidades. Los aliados respondieron con propaganda que vilipendió a los alemanes.

Esta colección de propaganda de GVN de Vietnam del Sur probablemente fueron folletos lanzados desde el aire. Aunque suele caer en grandes cantidades, pocos sobreviven.

Cuando salieron a la luz los verdaderos horrores de la Alemania nazi, el poder extremo de la propaganda fue terriblemente evidente. La palabra & # 8220propaganda & # 8221 pronto desarrolló una connotación negativa, una que todavía lleva hasta el día de hoy en el mundo de habla inglesa. Campañas de folletos aéreos durante compromisos impopulares como la Guerra de Corea y Edith Cavell: ¿Enfermera, humanitaria y traidora?
AA Milne: autor legendario y pacifista ambivalente

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Oficina de propaganda de guerra - Historia

La integración de la propaganda de guerra en la textura de los medios de comunicación y la cultura popular existentes le permite anunciar una nueva movilización de la sociedad y las tropas contra un enemigo, real o imaginario, sin desestabilizar el status quo de manera demasiado radical. En otras palabras, los propagandistas deben transmitir la sensación de que todavía tienen el control, incluso si ha surgido un nuevo enemigo del pueblo. La propaganda de guerra vista a través de la lente de la cultura popular, como películas, anuncios y artículos de revistas, hace que "la guerra parezca familiar y al mismo tiempo [la embellece] explotando los hábitos de fantasía y deseo generados por el entretenimiento de masas" (103).

Mostrar las bajas humanas de la guerra es poco común en la propaganda a favor de la guerra, y por una buena razón: nadie quiere que se le recuerde este costo mientras es reclutado o engatusado para unirse al esfuerzo bélico. "Este filtrado buscó crear una impresión que fuera lo suficientemente positiva como para alentar un mayor reclutamiento, al tiempo que mostraba lo suficiente de las dificultades de los soldados para mantener el compromiso en el esfuerzo de guerra nacional" (112). La descripción del sufrimiento humano durante la guerra se ha reservado en gran medida para las campañas contra la guerra.

La propaganda durante la guerra generalmente se lleva a cabo junto con un intento integral de censurar la opinión disidente. Por ejemplo, durante la Segunda Guerra Mundial, el público estadounidense fue bombardeado con mensajes a favor de la guerra a través de carteles, noticiarios y fotografías en la prensa. "Los periódicos y revistas recibieron miles de fotografías de corresponsales de guerra y fotógrafos de combate, pero antes de llegar a la prensa, fueron examinadas por un proceso de censura que filtró fotografías de una amplia variedad de temas 'inadecuados'. Fue este proceso el que transformó la prueba documental en propaganda "(111). En general, se consideraba que era responsabilidad de la prensa apoyar el esfuerzo bélico "en lugar de informarlo con precisión".

Con el advenimiento de la televisión, la propaganda bélica y los reportajes pasaron por una evolución considerable desde la Guerra de Corea hasta Vietnam y las Guerras del Petróleo en el Medio Oriente. Muchos han afirmado que la relativa libertad de los periodistas para informar sobre la guerra de Vietnam puso a la opinión pública en contra de la administración de Lyndon Johnson y Richard Nixon. ¡Nunca más! A partir de la Guerra del Golfo (1991), los militares censuraron estrictamente la cobertura noticiosa de conflictos internacionales dirigida a las audiencias nacionales y la plasmaron en una serie de conferencias de prensa y comunicados de prensa. "Bombardeo quirúrgico" y "daño colateral" eran eufemismos que describían enormes daños a la infraestructura y civiles muertos, e ilustrados con tomas aéreas remotas sin víctimas humanas. Durante la Guerra de Irak, se exigió a los periodistas integrados que informaran sólo lo que sus acompañantes militares consideraran adecuado, y cualquier noticia o imagen transmitida en CNN, si no fue censurada por el Pentágono, pasó por un riguroso proceso de "análisis". Un nuevo estilo de cobertura televisiva, "Happy Talk", surgió durante la guerra de Vietnam para colocar las inquietantes noticias del conflicto en una atmósfera cordial de bromas en la sala de redacción, especulaciones de expertos e historias entre paréntesis sobre el clima, los deportes o el interés humano. Como comenta Clark, "este estilo reduce cualquier sensación potencial de alteración crítica en los asuntos sociales al integrar imágenes e información perturbadoras dentro de una atmósfera artificial de normalidad" (117).

En 2003, esta "censura rigurosa" es ciertamente cierta para la mayoría de los principales medios de comunicación, pero, como demuestran los numerosos enlaces a continuación, Internet se ha convertido en un rico depósito de visiones alternativas satíricas y subversivas. Con la campaña de Estados Unidos y el Reino Unido contra Irak, estamos viendo una forma única de resistencia: no tanto en las calles como a través de las redes electrónicas de Internet. En un giro irónico, muchos de los carteles y naipes contra la guerra deconstruyen la codificación simbólica de la propaganda bélica anterior para transmitir otro mensaje, pero que todavía está animado por un sentido de patriotismo. La pregunta entonces es: "¿Por el patriotismo de quién estamos luchando?" Como sugiere Clark, "[Una] concepción de la cultura nacional se presenta como el territorio simbólico defendido en la guerra" (103).

Guerra total

Como la primera "guerra total", la Primera Guerra Mundial requirió la movilización no solo de ejércitos sino de poblaciones enteras para participar activamente en el esfuerzo bélico. Además de convencer a quienes estaban en el frente interno de la necesidad de la guerra, se dirigió al enemigo un tipo diferente de propaganda, a menudo a través de folletos y artículos de periódicos: "A quienes se puede llegar en papel también se les puede llegar con bombas" (115 ). Finalmente, la radio se convirtió en un poderoso medio de propaganda porque ignoraba las fronteras nacionales (al igual que Internet). "Tokyo Rose" era un equipo de doce mujeres cuyas transmisiones en la radio japonesa tenían la intención de hacer que las tropas estadounidenses se sintieran nostálgicas y solitarias. Sin embargo, durante la Primera Guerra Mundial, el noticiero (desarrollado por Charles Path & eacute en Francia) fue uno de los medios de comunicación más exitosos en la movilización de la opinión pública: "Debido a que la mayoría de edad del noticiero coincidió con el estallido de la guerra, el vínculo entre las noticias cinematográficas y la propaganda se estableció firmemente desde el principio "(104). La mezcla de realismo visual y mitologización descarada en muchos noticieros de propaganda de la Primera Guerra Mundial por parte de británicos, rusos y alemanes fue una innovación cinematográfica genuina que luego evolucionaría en los "documentales" de la Segunda Guerra Mundial de John Grierson en el National Film Board of Canada.

La propaganda británica durante la Primera Guerra Mundial estableció un nuevo punto de referencia que inspiró a los regímenes fascista y socialista durante las décadas de 1930 y 1940, y esencialmente dio origen a la industria de las relaciones públicas en los Estados Unidos después de 1919. Estaba claro que se podía movilizar a un gran número de civiles para un esfuerzo de guerra masivo a través de técnicas persuasivas derivadas de las disciplinas emergentes de la psicología del comportamiento y las ciencias sociales. A su vez, las técnicas "desarrolladas por los regímenes de partido único del Tercer Reich, la Italia fascista y la Unión Soviética, donde los proyectos de ingeniería social se habían convertido en parte de la vida cotidiana, fueron fácilmente tomadas por los propagandistas de las naciones democráticas" (105). . Vemos el resultado de este comercio de persuasión en la "política consciente de la imagen de la era de la televisión" (105).

Carteles con una dirección directa a la audiencia (Tu país te necesita, Reino Unido, 1914 Te quiero para el ejército de los EE. UU., 1917) reposicionan al espectador ciudadano como una persona que tiene responsabilidades y deberes con el Estado. Estas imágenes llaman nuestra atención al señalar con el dedo, la mirada directa y una figura paterna autoritaria. Parece simbólico que este cartel de la Cruz Roja Canadiense sustituya la figura de autoridad masculina por una mujer, pero la dirección directa y la mirada conmovedora ejercen las mismas presiones sobre el ciudadano individual para que coopere voluntariamente con el esfuerzo bélico.

La espada de doble filo de la propaganda en tiempos de guerra

Las imágenes de mujeres y niños establecieron la conexión entre la seguridad nacional y los hogares, entre el deber con el país y el deber con la familia. Muchas de estas imágenes se basan en el estereotipo de masculinidad como protectora y agresiva, mientras que la feminidad es pasiva y necesita defensa. En otros contextos, sin embargo, las mujeres significan la madre en crecimiento dispuesta a contribuir con sus hijos al esfuerzo bélico o trabajar en las fábricas. "Esas imágenes también pueden tratar de explotar la autoridad materna sobre los hombres jóvenes (muchos reclutas jóvenes todavía vivirían con sus padres). En este caso, la noción de la patria combina los deberes nacionales y filiales, además de representar a la familia como la fuerza subyacente del estabilidad en tiempos difíciles "(108). Como señala Clark, los carteles que mostraban mujeres en las fábricas tenían que trazar una delgada línea entre los roles tradicionales y modernos de la mujer. Una técnica consistía en realzar la feminidad de las mujeres como trabajadoras de fábrica y codificar la noción de que esta nivelación de las jerarquías sociales era temporal, "por el tiempo".

En las clásicas campañas de propaganda bélica del siglo XX, las mujeres como víctimas de violación a menudo simbolizan la brutalidad del enemigo, así como el despojo de la cultura y la armonía de la patria. Irónicamente, sin embargo, las mujeres a veces son retratadas como traidoras potenciales o cómplices involuntarias en virtud de su supuesta tendencia a chismorrear. A través de este estereotipo cultural, se crea una atmósfera de sospecha y la vigilancia doméstica se incrusta en la conciencia nacional como uno de los costos justificados de la guerra.

"Se estima que aproximadamente 300.000 africanos murieron en la Primera Guerra Mundial". Así como el reclutamiento de mujeres para el esfuerzo de guerra tuvo que ser equívoco para mantener las relaciones sociales tradicionales, alentar a las personas de color a unirse en defensa del estado debe negociar el delicado equilibrio entre el patriotismo en el extranjero y la explotación en el hogar o en la colonia. La propaganda diseñada para reclutar personas de color, o demonizar al enemigo, tiende a recordarles a las víctimas de las políticas raciales su opresión. En Canadá, esta dinámica fue más evidente en la resistencia de los francocanadienses a ser reclutados en una guerra para salvar al Imperio Británico.

Anti-monumentos

De Maya Lin Monumento a los Veteranos de Vietnam generó una controversia considerable porque se niega a celebrar las causas de la guerra y, en cambio, proporciona un lugar de dolor, contemplación y autorreflexión. "Como un anti-monumento, el Monumento a los Veteranos de Vietnam crea una alternativa al monólogo didáctico articulado por los símbolos tradicionales construidos de la identidad nacional. Un declive general en la tradición del monumento político público refleja una disolución más amplia de la idea de que "el público" es una categoría unitaria colindante con "el pueblo" en un sentido nacional "(121). Las campañas de propaganda del siglo XX. , especialmente los relacionados con la guerra, han contribuido a una comprensión cada vez mayor de que la gente no siempre son los mismos que la Nación, y esa historia es territorio en disputa.

Como demuestra la proliferación de propaganda contra la guerra en Internet, las campañas de propaganda del siglo XX han tenido algunas consecuencias no deseadas en la sensibilización de los ciudadanos sobre su sentido del deber hacia el Estado. La creciente conciencia de los roles de género y los derechos humanos, de la capacidad del estado para dar forma a los mensajes, de la inestabilidad de la historia como un registro de eventos, todo eventualmente se convierte en un primer plano de la propaganda. A medida que surgen nuevos medios como Internet y los métodos de los propagandistas comienzan a filtrarse en la corriente principal, es predecible que surjan nuevos métodos de censura y control en tiempos de crisis. Sin censura y sin la explotación de los medios de comunicación, la propaganda de guerra se enfrenta a una venta difícil. Mientras tanto, ¿quieres jugar un juego de Oh Hell con mi nuevo mazo de Operation Iraqi Freedom Action Cards?


El hecho de que las guerras den lugar a intensas campañas de propaganda ha hecho que muchas personas supongan que la propaganda es algo nuevo y moderno. La palabra en sí llegó a ser de uso común en este país en 1914, cuando comenzó la Primera Guerra Mundial. Sin embargo, la verdad es que la propaganda no es nueva ni moderna. Nadie cometería el error de asumir que es nuevo si, desde los primeros tiempos, los esfuerzos por movilizar actitudes y opiniones se hubieran llamado realmente "propaganda". La batalla por las mentes de los hombres es tan antigua como la historia de la humanidad.

En la antigua civilización asiática que precedió al surgimiento de Atenas como un gran centro de cultura humana, las masas populares vivían bajo despotismos y no había canales o métodos que pudieran utilizar para formular o dar a conocer sus sentimientos y deseos como grupo. En Atenas, sin embargo, los griegos que formaban la clase ciudadana eran conscientes de sus intereses como grupo y estaban bien informados sobre los problemas y asuntos de la ciudad-estado a la que pertenecían. Las diferencias en asuntos religiosos y políticos dieron lugar a propaganda y contrapropaganda. Los atenienses de mente fuerte, aunque carecían de herramientas como el periódico, la radio y el cine, podían utilizar otros potentes motores de propaganda para moldear actitudes y opiniones. Los griegos tenían juegos, teatro, asambleas, tribunales de justicia y festivales religiosos, y estos daban la oportunidad de hacer propaganda de ideas y creencias. Los dramaturgos griegos hicieron uso del drama para sus enseñanzas políticas, sociales y morales. Otro instrumento eficaz para plantear puntos de vista fue la oratoria, en la que sobresalieron los griegos. Y aunque no había imprentas, en el mundo griego circularon libros escritos a mano en un esfuerzo por moldear y controlar las opiniones de los hombres.

A partir de ese momento, cada vez que una sociedad tenía un conocimiento común y un sentido de intereses comunes, hacía uso de la propaganda. Y ya en el siglo XVI, las naciones utilizaron métodos que se parecían un poco a los de la propaganda moderna. En los días de la Armada Española (1588), tanto Felipe II de España como la Reina Isabel de Inglaterra organizaron la propaganda de una manera bastante moderna.

En una ocasión, algunos años después de la Armada Española, Sir Walter Raleigh se quejó amargamente de la propaganda española (aunque no usó ese nombre). Estaba enojado por un informe español de una batalla naval cerca de las Azores entre el barco británico Revenge y los barcos del rey español.Dijo que era "maravilloso" que el español buscara mediante panfletos, avisos y cartas falsos y difamatorios, cubrir su propia pérdida y derogar a los demás sus propios honores, especialmente en esta lucha que se lleva a cabo lejos ". Y luego recordó que allá por la época de la Armada Española, cuando los españoles se propusieron la invasión de Inglaterra, publicaron en varios idiomas, en forma impresa, grandes victorias en palabras, que suplicaron haber obtenido contra este reino y difundir las mismas de la manera más falsa. ordenar en todas partes de Francia, Italia y otros lugares. & rdquo La verdad, por supuesto, fue que la Armada española sufrió un desastre colosal en 1588.

Las afirmaciones españolas, aunque descritas en el lenguaje de la época de la reina Isabel, tienen un tono curiosamente moderno. Haga algunos cambios en ellos, aquí y allá, y suenan como un boletín de 1944 de la oficina de propaganda japonesa.

Aparentemente, el término "propaganda" se hizo común por primera vez en Europa como resultado de las actividades misioneras de la Iglesia católica. En 1622 el Papa Gregorio XV creó en Roma la Congregación para la Propagación de la Fe. Esta fue una comisión de cardenales encargados de difundir la fe y regular los asuntos de la iglesia en tierras paganas. Un Colegio de Propaganda se estableció bajo el Papa Urbano VIII para capacitar sacerdotes para las misiones.

En sus orígenes, "propaganda" es una palabra antigua y honorable. Las actividades religiosas asociadas con la propaganda merecían la respetuosa atención de la humanidad. Fue en tiempos posteriores cuando la palabra llegó a tener una asociación egoísta, deshonesta o subversiva.

A lo largo de la Edad Media y en los períodos históricos posteriores hasta los tiempos modernos, ha habido propaganda. Nadie ha estado sin él. El conflicto entre los reyes y el Parlamento en Inglaterra fue una lucha histórica en la que se involucró la propaganda. La propaganda fue una de las armas utilizadas en el movimiento por la independencia estadounidense, y también se utilizó en la Revolución Francesa. Las plumas de Voltaire y Rousseau encendieron la oposición al gobierno borbónico en Francia, y durante la revolución Danton y sus compañeros cristalizaron actitudes contra el rey francés tal como el hilo Adams y Tom Paine habían despertado y organizado la opinión en la Revolución Americana.

La Primera Guerra Mundial dramatizó el poder y los triunfos de la propaganda. Y tanto el fascismo como el comunismo en los años de la posguerra fueron los centros de intensa propaganda revolucionaria. Después de tomar posesión del cargo, tanto fascistas como comunistas buscaron extender su poder más allá de sus propias fronteras nacionales mediante el uso de propaganda.

En nuestra época moderna, el genio inventivo del hombre perfeccionó una maquinaria de comunicación que, al tiempo que aceleraba y ampliaba la influencia de la información y las ideas, proporcionaba a los propagandistas un sistema rápido y eficaz para la difusión de sus llamamientos. Este equipo técnico puede utilizarse en interés de la paz y la buena voluntad internacional. Hitler, Mussolini y Tojo prefirieron apoderarse de este magnífico sistema nervioso con fines egoístas y propósitos inhumanos, y así ampliaron el papel de la propaganda en el mundo actual. Si bien las Naciones Unidas tardaron al principio en utilizar los rápidos y eficientes dispositivos de comunicación con fines de propaganda, ahora están regresando golpe por golpe.

El desarrollo moderno de la política fue otro estímulo para la propaganda. Propaganda como promoción es una parte necesaria de las campañas políticas en las democracias. Cuando los jefes políticos controlaban las nominaciones, se necesitaba relativamente poca promoción antes de que se nombrara a un candidato para postularse para un cargo, pero bajo el sistema de primarias directas, el candidato que busca la nominación debe apelar a un distrito electoral. Y en la elección final debe apelar a los votantes por su veredicto sobre su idoneidad para el cargo y sobre la solidez de su plataforma. En otras palabras, debe participar en la promoción como parte legítima y necesaria de una contienda política.

En las democracias, los líderes políticos en el poder deben necesariamente explicar y justificar sus cursos de acción ante un electorado. Mediante el uso de la persuasión, quienes están en el cargo buscan reconciliar las demandas de varios grupos de la comunidad. Los primeros ministros, presidentes, miembros del gabinete, jefes de departamento, legisladores y otros funcionarios apelan a los ciudadanos de la comunidad y la nación para hacer que una determinada línea de política se comprenda ampliamente y busque la aceptación popular de la misma.

En tiempos de paz, las acciones de promoción de los gobiernos democráticos suelen consistir en concienciar a la ciudadanía de los servicios que ofrece un determinado departamento y en desarrollar el apoyo popular a las políticas que le conciernen. El propósito es hacer que estos servicios “cobren vida” para el ciudadano común y, a la larga, la información y la promoción oficiales tienden a hacer que el hombre promedio sea más consciente de su ciudadanía. Si el público está interesado en el trabajo realizado en su nombre y en su nombre, se puede estimular la crítica pública inteligente de los servicios gubernamentales.

Los cambios económicos recientes han ampliado el volumen de propaganda. En las condiciones de producción y consumo en masa, las técnicas de propaganda y relaciones públicas se han desarrollado en gran medida para ayudar a vender productos y servicios y generar buena voluntad entre los consumidores, los empleados, otros grupos y el público en general.


Guía de la colección

La Colección de la Oficina de Historia Militar, 1913-1921 (BMH) es una colección de 1.773 declaraciones de testigos 334 conjuntos de documentos contemporáneos 42 conjuntos de fotografías y 13 grabaciones de voz que fueron recopiladas por el Estado entre 1947 y 1957, con el fin de recopilar la fuente primaria material para el período revolucionario en Irlanda de 1913 a 1921. El mandato oficial de la Oficina era 'reunir y coordinar material para formar la base para la compilación de la historia del movimiento por la Independencia a partir de la formación de los Voluntarios Irlandeses el 25 de noviembre 1913, al 11 de julio de 1921 »(informe del Director, 1957).

Junto con la otra colección importante de los Archivos Militares que cubre el período revolucionario de 1913, la Colección de Pensiones del Servicio Militar, la Oficina se encuentra entre las fuentes primarias más importantes de información sobre este período disponible en todo el mundo.

La Oficina estuvo encerrada en el Departamento de An Taoiseach durante unos cuarenta y cinco años después de que se recopiló la última declaración. En 2001, se decidió transferir la Oficina a Archivos Militares y prepararla para su publicación en el dominio público. Un equipo de archiveros y personal de apoyo, bajo la dirección del comandante Victor Laing (ex oficial a cargo de los archivos militares) preparó con éxito la colección para su lanzamiento en marzo de 2003. Dado que la Mesa había preparado originalmente un juego duplicado de las declaraciones , este conjunto fue transferido al Archivo Nacional, para permitir un mayor acceso público.

Este sitio web permite a personas de todo el mundo un acceso sin precedentes a la Oficina en Internet por primera vez.

Abstracciones del BMH

El personal de la Oficina incluía oficiales del ejército y funcionarios públicos, así como varios oficiales entrevistadores que viajaron por toda Irlanda durante la vida de la Oficina para entrevistar a los supervivientes del período. La Oficina contó con la asistencia de un Comité Asesor designado por el gobierno que incluía a Ricahrd Hayes, Robert Dudley-Edwards, G.A. Hayes McCoy y Theodore W. Moody.

Los oficiales entrevistadores llenaron una hoja de opinión sobre cada tema entrevistado. Estas hojas de entrevista a los oficiales, originalmente extraídas de la Oficina bajo los términos de la Ley de Archivos Nacionales de 1986 para la publicación de 2003, ahora están disponibles en forma impresa en Archivos Militares. En 2003 también se hizo un número muy reducido de abstracciones (aproximadamente tres páginas de 36.000 páginas de declaraciones), de conformidad con los términos de la Ley de Archivos Nacionales de 1986, para evitar angustias indebidas a las personas que podrían haber estado viviendo en 2003. Dado Con el paso del tiempo, estas abstracciones ahora se están revisando y cualquier material que deba publicarse en el dominio público se publicará en este sitio web. Tenga en cuenta también que los archivos BMH 'S', los archivos de trabajo internos de la Oficina, también están disponibles para su investigación en Archivos Militares.

El BMH y la Guerra Civil

Si bien el BMH logró recopilar un cuerpo enorme y extremadamente diverso de material de origen sobre el período revolucionario que es de importancia internacional, no logró asegurar la cooperación de muchos sobrevivientes del período 1913-1921 que posteriormente rechazaron el Tratado angloirlandés de diciembre. 1921, muchos de los cuales lo percibieron como un proyecto de 'Estado libre'. En consecuencia, el BMH no incluye declaraciones detalladas de sobrevivientes prominentes del Anti-Tratado como Tom Barry y otros. En el lado estatal, también hubo una renuencia a buscar declaraciones de testigos y registros originales sobre la Guerra Civil irlandesa en 1922/23, debido al clima político imperante en Irlanda durante las décadas de 1940/50, unos 20-30 años después de los hechos registrados. por el BMH. Sin embargo, gran parte del material del BMH cubre aspectos de la Guerra Civil, ya que muchos colaboradores enviaron información que se extendió mucho más allá de 1921.

La serie BMH Photo (BMH P)

Esta serie consta de unas 400 fotografías enviadas a la Oficina, muchas de las cuales se reconocen instantáneamente como imágenes icónicas de la época. Ciertas fotografías en el BMH, como las tomas aéreas de los sitios de acción de Rising de 1916, no son contemporáneas y fueron tomadas mucho más tarde por el Cuerpo Aéreo.

El índice BMH original para las fotografías incluía descripciones básicas de & # 8216groups & # 8217 de fotografías de ciertos contribuyentes.

Alternativamente, puede buscar la serie de fotografías BMH escribiendo sus términos de búsqueda en el cuadro a continuación. Para obtener orientación básica sobre cómo realizar búsquedas de forma eficaz, consulte algunos consejos para realizar búsquedas de forma eficaz.

La serie BMH Contemporary Documents (BMH CD)

Esta serie consta de unos 2.500 documentos presentados a la Oficina, muchos de los cuales se reconocen instantáneamente como documentos icónicos de la época. Estos documentos a menudo se entregaban junto con la declaración de un colaborador y brindan una visión fascinante de muchos aspectos del período revolucionario. Cartas memorandos (ahora) publicaciones raras, folletos, material de propaganda, manuales de instrucción, carteles e incluso moneda contemporánea se incluyen en esta serie.

Originalmente, había dos índices BMH para los documentos contemporáneos: uno incluía descripciones básicas de cada colaborador, para facilitar la referencia, mientras que el índice más grande ofrece una descripción detallada de cada elemento.

Una guía completa en PDF del BMH, producida para el lanzamiento original del BMH en 2003, se puede descargar aquí.


Cómo funciona la propaganda

La propaganda de guerra debutó durante la Primera Guerra Mundial y se consideró fundamental para el éxito del esfuerzo bélico. Tanto Gran Bretaña como Alemania utilizaron la propaganda para ganarse el apoyo de Estados Unidos. Alemania había estado tratando de ganarse la simpatía de los ciudadanos estadounidenses de ascendencia alemana, pero no pudo comunicarse directamente con el público estadounidense. Como resultado, la simpatía por Gran Bretaña se hizo cargo y el apoyo al esfuerzo de guerra se alineó en consecuencia.

Bajo el régimen de Hitler, la propaganda se utilizó en toda su extensión. La información de que disponían los alemanes se limitaba a la que iluminaba favorablemente a los nazis. La idea era eliminar la oposición por falta de información: se quemaron documentos que no defendían las filosofías nazis. Mientras tanto, las radios se vendían a precios muy baratos para permitir que todos escucharan hablar a Hitler. Las películas también facilitaron la propagación de los objetivos nazis en estas películas, los judíos fueron comparados con ratas, Hitler fue presentado como una figura divina y los alemanes en otras partes del mundo fueron retratados como horriblemente abusados ​​[fuente: History Learning Site].

La propaganda influyó cada vez más en las emociones de la gente durante la Segunda Guerra Mundial. Aunque las transmisiones de radio, las películas y otros medios fueron herramientas de comunicación populares, los carteles lograron un renacimiento gracias al simple hecho de que podían colocarse en cualquier lugar, incluso en iglesias y lugares de negocios. Además, los carteles fueron efectivos: la mayoría de las personas recuerdan las imágenes con más claridad que las palabras [fuente: Cultura visual]. Estos carteles hicieron que la guerra fuera glamorosa, mostrando a los hombres como héroes y a la gente en casa como la columna vertebral del país. Uno de los principales propósitos de la propaganda de la Segunda Guerra Mundial fue fomentar el alistamiento militar, como los famosos carteles "¡Te quiero!" Que representan al Tío Sam. En muchos carteles también se representaron imágenes masculinas y máquinas poderosas para mostrar la fuerza de Estados Unidos [fuente: Powers of Persuasion].

La propaganda de guerra sirvió para motivar a la gente en el frente interno a impulsar la producción de las fábricas, que había disminuido con tantos hombres en el extranjero. Íconos famosos como Rosie la remachadora alentaron a las mujeres a cumplir con su deber de guerra trabajando en fábricas. Las mujeres en estos carteles fueron retratadas como capaces pero femeninas, como el cartel que decía: "¡El anhelo no lo traerá de vuelta antes, consigue un trabajo de guerra!" [Fuente: Powers of Persuasion].

Aunque todavía faltaban un par de décadas para el movimiento por los derechos civiles, los carteles se dirigían a los ciudadanos negros de los Estados Unidos al promover su papel en la guerra. Un cartel mostraba a un hombre negro trabajando codo con codo con un hombre blanco bajo el lema "Unidos ganamos" [fuente: Powers of Persuasion].

Debido a que los alimentos y otros artículos escaseaban durante la guerra, se distribuyeron ampliamente carteles que comunicaban la necesidad de racionar, y que los soldados en el campo necesitaban suministros más que los ciudadanos en casa. Uno decía, "Los desechos ayudan al enemigo", y otro que defendía el uso compartido del automóvil afirmaba, "Cuando viajas solo, viajas con Hitler", [fuente: Powers of Persuasion].

Otros carteles mostraban el miedo de los estadounidenses a los nazis, advirtiendo que el impacto del régimen de Hitler podría manifestarse en casa. A los civiles se les recordó repetidamente el sufrimiento de la guerra a través de ilustraciones gráficas en un esfuerzo por evitar que se relajen con el esfuerzo. El gobierno de EE. UU. Realizó estudios sobre la efectividad de la propaganda y determinó que los carteles de naturaleza simbólica o humorística provocaban una respuesta mucho menos poderosa que aquellos con mensajes emocionales y elementos visuales de calidad fotográfica [fuente: Powers of Persuasion].

Sin embargo, la propaganda en tiempos de guerra no murió con el final de la Segunda Guerra Mundial. Una versión más moderna de la propaganda en tiempos de guerra tiene que ver con Internet y su impacto en la actividad terrorista. Por ejemplo, los grupos insurgentes iraquíes suelen utilizar Internet para presentar sus puntos de vista y objetivos a una audiencia mundial. A menudo, estos métodos tienen éxito tanto en iniciativas de reclutamiento como de recaudación de fondos. De manera similar, la propaganda también alimenta las rivalidades de larga data entre los grupos políticos y religiosos opuestos (como los musulmanes chiítas y sunitas) [fuente: PBS].


Por qué luchamos: Preludio de la guerra, América y lección de historia de accidentes n. ° 8217

Por qué luchamos se encuentra entre los proyectos cinematográficos más ambiciosos y exitosos jamás emprendidos por el gobierno de los Estados Unidos. A lo largo de siete películas, estrenadas de 1942 a 1945, el director Frank Capra y su equipo defendieron enérgicamente que los militares y los civiles estadounidenses se unieran en la labor masiva de derrotar a las potencias del Eje y defender los valores estadounidenses. Las siete películas, restauradas con fondos de la National Film Preservation Foundation, están disponibles en el canal de YouTube de los Archivos Nacionales.

El general George C. Marshall reclutó a Capra, que ya era un exitoso director de Hollywood, poco después del ataque a Pearl Harbor. Los cineastas de la Oficina de Información de Guerra (OWI) enfrentaron una batalla cuesta arriba para contrarrestar las máquinas de propaganda alemanas, italianas y japonesas, que ya habían estado produciendo películas militaristas durante una década.

Capra se estremeció al ver a Leni Riefenstahl & # 8217s Triunfo de la voluntad, una obra de estética grandiosa y culto a Hitler desvergonzado. En el campo de la propaganda, una democracia no puede combatir fuego con fuego. Más bien, el tesoro de películas enemigas recopilado por Estados Unidos sirvió como material para la disección y el contrapunto cinematográficos. Condenó a las potencias del Eje con sus propias imágenes y palabras, tal como lo hicieron los fiscales en Nuremberg.

La primera entrega en Por qué luchamos, Preludio de la guerra, rastrea los orígenes de la Segunda Guerra Mundial hasta la Marcha de Mussolini en Roma en 1922, Hitler y el Beer Hall Putsch en 1923, y la invasión de Manchuria por Japón en 1931. Al intentar documentar un lapso tan amplio de tiempo y espacio, la película se basa en una variedad ecléctica de fuentes extranjeras y noticiarios e incluye algunas imágenes originales, incluidas recreaciones. La película también incorpora animaciones del personal de Walt Disney Studios, particularmente en el área de mapas. De hecho, la película recibió una destacada promoción de página completa en la parte posterior del Newsmap del Departamento de Guerra y # 8217 del 16 de noviembre de 1942.

Muchos de estos eventos que se ven en la película fueron documentados por compañías de noticiarios. Preludio de la guerra incluye algunas imágenes de la invasión de Etiopía por Italia y # 8217 idénticas a las que aparecen en un noticiero de Fox Movietone en poder de los Archivos Nacionales, https://catalog.archives.gov/id/29551. El único metraje de la película que aparece con una cita de fuente visible es una serie de mensajes de voz de un noticiero de Pathe en el que los estadounidenses expresan sus opiniones a favor o en contra de unirse a la guerra en Europa.

Además de las películas destacadas, los enemigos de Estados Unidos & # 8217 a menudo crearon su propaganda en forma de noticieros como Italia & # 8217s Giornale Luce y Alemania & # 8217s Die Deutsche Wochenschau. Los Archivos Nacionales tienen varios ejemplos de tales trabajos, dos de los cuales se pueden ver en https://catalog.archives.gov/id/43608 y https://catalog.archives.gov/id/78918.

Algunas de las escenas de la película son recreaciones, que la película no indica. Esto puede no cumplir con los estándares periodísticos de hoy, pero Capra y su equipo tenían una guerra que ganar. Las imágenes de los asesinatos de los oponentes de los poderes del Eje están claramente escenificadas, particularmente como el asesinato del vizconde japonés Sait? ¡Makoto es visto desde el punto de vista de la víctima!

Y aunque la canción que los niños cantan a las 18:20 alabando a Hitler es real (el periodista estadounidense Gregor Ziemer informó que la canción en su libro Educación para la muerte: la creación del nazi, y se incorporó a los juicios de Nuremberg), el metraje es una imaginación estadounidense de tal escena.

Al socavar los mensajes originalmente previstos por las imágenes de Axis, Capra emplea contrastes dramáticos entre las imágenes militaristas y la narración de Walter Huston. Escrito por el guionista Anthony Veiller y Muchacha creador Eric Knight, la narración deja al descubierto mentiras autoritarias a través de la refutación punto por punto, pero también apela a los presuntos sentidos de patriotismo, paz, fe y amor a la familia del espectador. Más sin rodeos, la película a veces coloca discursos dictatoriales en montaje con la animación simple & # 8220Lies Lies Lies & # 8221.

Pero la película también ofrece imágenes originales de Americana y cosas por las que vale la pena luchar, en lugar de en contra. La última película de la serie, La guerra llega a América, exploraría esto más a fondo. Entre las nuevas escenas creadas para Preludio de la guerra ¿Capra está citando el suyo? El Sr. Smith va a Washington. Así como Jefferson Smith visita el Lincoln Memorial y ve la inscripción del Discurso de Gettysburg, también lo hace Preludio de la guerra presentan las palabras & # 8220que el gobierno del pueblo, por el pueblo, para el pueblo, no perecerá de la tierra. & # 8221


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