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Andrew Wyeth

Andrew Wyeth

Andrew Newell Wyeth es un pintor realista estadounidense, uno de los más famosos del siglo XX. Debido a su popularidad entre el público estadounidense, se le ha llamado el "pintor del pueblo". Su obra más destacada, una de las imágenes más conocidas del arte estadounidense del siglo XX, es "Christina's World" (1948), en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York.Infancia y educaciónAndrew Wyeth es hijo de Newell Convers Wyeth, un famoso ilustrador y artista estadounidense. La carrera de Wyeth se lanzó cuando todo el inventario de pinturas se vendió rápidamente.Matrimonio y carrera tempranaEn 1940, Wyeth se casó con Betsy Merle James, a quien había conocido el año anterior en Maine. Betsy le presentó a Wyeth a Christina Olson, quien se convirtió en el tema de "El mundo de Christina". Christina, su hermano Álvaro y su casa curtida se convirtieron en un tema importante del arte de Wyeth.En 1945, el padre de Wyeth y su sobrino de tres años murieron cerca de su casa, cuando su automóvil se detuvo en las vías del tren y fue atropellado por un tren. Wyeth se ha referido a menudo a la muerte de su padre como un evento emocional formativo en su carrera artística. Poco después de la tragedia, el arte de Wyeth se consolidó en su estilo maduro y duradero, caracterizado por una paleta de colores tenue, representaciones altamente realistas y la representación de una carga emocional. objetos simbólicos.Un estilo maduro y una fama crecienteEn 1948, Wyeth comenzó a pintar a Anna y Karl Kuerner, junto con su granja. Eran vecinos de los Wyeth en Chadds Ford, Pensilvania, y se convirtieron en sujetos importantes durante casi 30 años. Al dividir su tiempo entre Pensilvania y Maine, Wyeth ha mantenido un estilo de pintura realista y bastante consistente durante más de 50 años. Sus obras se han vuelto cada vez más caras con su creciente fama, y ​​hoy en día, las principales obras de Wyeth pueden venderse por más de $ 1 millón en distribuidores privados y en subastas. Las exposiciones en museos del trabajo de Wyeth han establecido récords de asistencia. La mayoría de las personas que ven el arte de Wyeth están de acuerdo en que es excepcionalmente hábil en el manejo de los medios de la acuarela y el temple al huevo. La carrera de Wyeth estuvo marcada por la controversia con una serie de obras que pintó de la modelo Helga Testorf. Wyeth comenzó a pintar imágenes de ella en 1971 y continuó durante casi 15 años sin el conocimiento de su esposa. Las pinturas fueron vendidas a un industrial japonés anónimo en 1990 y revendidas, en diciembre de 2005, a un comprador estadounidense.HonoresLas obras de Andrew Wyeth se pueden ver en la mayoría de las principales colecciones de museos estadounidenses. En 1963, Wyeth se convirtió en el primer pintor en recibir la Medalla Presidencial de la Libertad, que fue conferida por el presidente John F. Kennedy. En 1977, Wyeth fue elegido miembro de la Académie des Beaux-Arts, el primer artista estadounidense desde John Singer Sargent. También fue el primer artista estadounidense vivo en ser elegido miembro de la Royal Academy de Gran Bretaña, en 1980. En 1990, el presidente George H.W. le otorgó la Medalla de Oro de Honor del Congreso. Arbusto.


Véase también Edward Hopper.


Andrew Wyeth - Historia

En su arte, los temas favoritos de Wyeth eran la tierra y las personas que lo rodeaban, tanto en su ciudad natal de Chadds Ford, Pensilvania, como en su casa de verano en Cushing, Maine.


& quot; Hora de las Brujas & quot de Andrew Wyeth

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NUEVO. Impresiones de pigmentos de edición abierta
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Estas ediciones sin firmar están numeradas, aprobadas y controladas por la familia Wyeth.
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Brisa ligera 24 1/2 '' x 32 1/2 ''

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Recamara principal
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El mundo de Christina
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Obra De Andrew Wyeth

Wyeth presenta al espectador un cuervo muerto, rígido por el rigor mortis y congelado en el paisaje invernal. El espectador no mira hacia abajo al cuervo, sino que lo ve como si su rostro estuviera presionado contra el suelo, no lejos de la criatura. Los campos que rodean la casa del vecino de Wyeth se extienden hasta la distancia, y una casa de campo y árboles salpican el horizonte. El efecto de perspectiva otorga al animal pequeño una prominencia descomunal a su entorno, lo que sugiere la gravedad y la importancia de su muerte.

Al encontrarse con el pájaro muerto durante una caminata, Wyeth llevó al cuervo a su estudio para estudiarlo y pintarlo, por lo que existen múltiples bocetos para esta pintura. Wyeth recordó: "Este cuervo en uno de los campos de Karl simbolizaba la naturaleza y la intimidad del paisaje de Pensilvania. El negro azulado de las plumas me ayudó a liberarme del 'impresionismo'". Los exquisitos detalles que Wyeth pudo capturar con pintura al temple. , una elección de medio inusual en los tiempos modernos, subrayan el grado en que Wyeth rompió con las tendencias contemporáneas de la abstracción.

Pintado en medio de la Segunda Guerra Mundial, algunos han establecido paralelismos entre la pintura y las fotografías de muertos y heridos en los campos de batalla de Europa. Además, Wyeth estaba fascinado con las películas estadounidenses, particularmente las primeras películas de guerra muda realizadas después de la Primera Guerra Mundial y se inspiró en el encuadre fílmico de las escenas de batalla. Wyeth, sin embargo, insistió en que su trabajo no tenía nada que ver con la fotografía y, al examinarlo más de cerca, se ve que los objetos del fondo más lejano están pintados de forma tan delicada e intrincada como el cuervo. Al hacerlo, Wyeth crea una representación del espacio que ni los humanos ni las cámaras podrían capturar. Desde una fecha temprana, el realismo de Wyeth siempre apuntó a capturar, en sus palabras, "lo que acecha en la superficie".

Temple sobre tablero de composición - Whitney Museum of American Art, Nueva York

Invierno de 1946

En Invierno de 1946, vemos a un joven corriendo rápida e imprudentemente cuesta abajo. Los colores apagados evocan una escena de invierno frío, con una franja de nieve sin derretir en la parte superior izquierda de la composición. Envuelto en ropa de abrigo, el espectador se pregunta quién es este niño y su destino.

Wyeth creó esta pintura después de la horrible muerte de su padre, Carolina del Norte. Fue en Kuerner's Hill en Chadds Ford donde su padre fue atropellado por un tren que pasaba. El motor se paró en el automóvil de N.C., y él y su nieto no pudieron moverse ni lograr que el conductor se detuviera a tiempo. Su vecino Karl Kuerner se convirtió en una figura paterna sustituta del artista, y la granja y la colina se convirtieron en una importante fuente de inspiración para las pinturas de Wyeth durante los siguientes treinta años.

Dado el contexto biográfico, ahora se puede imaginar al joven como el propio Wyeth, corriendo sin rumbo fijo y distraído mientras trataba de darle sentido a la muerte de su padre. Wyeth dijo más tarde que lamentó el hecho de que nunca pudo pintar un retrato de su padre, pero que "la colina finalmente se convirtió en un retrato de él".

Temple a bordo - Museo de Arte de Carolina del Norte, Raleigh, NC

El mundo de Christina

De espaldas al espectador, la protagonista de Wyeth, Anna Christina Olson, mira a lo lejos, mirando su granja en Cushing, Maine. Christina, que sufría de una enfermedad muscular degenerativa, no podía caminar. Wyeth dijo que estaba "limitada físicamente pero de ninguna manera espiritualmente" y que "el desafío era hacer justicia a su extraordinaria conquista de una vida que la mayoría de la gente consideraría desesperada". Sus brazos y piernas delgados y su cuerpo delgado hacen que la figura parezca vulnerable y aislada en el campo expansivo, y el espectador se coloca en una posición ambigua, mirándola desde atrás. La escena contiene una sensación de vulnerabilidad que contribuye a un cierto sentimiento de angustia.

Sin embargo, decir que este es un verdadero retrato de Christina Olson, sería engañoso. Mientras que el vestido rosa y las extremidades delgadas pertenecen a Olson, entonces de 55 años, Wyeth usó a su joven esposa Betsy como modelo real aquí, fusionando así el cuerpo anormal y envejecido de Christina con el de uno joven y saludable. A pesar de que Wyeth quería representar la difícil situación de Olson, se puede interpretar que Wyeth convirtió al sujeto en una "mujer común".

El mundo de Christina presenta una narrativa intrigante y abierta que apela a la imaginación. ¿Quién es Christina? ¿Por qué está ella en un campo? ¿Esa es su casa? ¿Por qué parece estar gateando? Si bien es una pintura aparentemente sencilla, El mundo de Christina es, de hecho, característica de la versión de Wyeth del Realismo Mágico, que no es fantástica ni abiertamente surrealista, sino más sutil e inquietante en su hiperrealismo. Como explicó un curador, las pinturas de Wyeth "están llenas de metáforas ocultas que exploran temas comunes de la memoria, la nostalgia y la pérdida". Y el propio artista dijo: "¡Magia! Es lo que hace que las cosas sean sublimes. Es la diferencia entre una imagen que es un arte profundo y una simple pintura de un objeto".

La profundidad que Wyeth pudo capturar en esta pintura la convierte en una de las piezas más conocidas y admiradas que Wyeth haya producido, sin embargo, no era su favorita personal. Wyeth sintió que la pintura habría tenido más éxito sin la figura en el campo. Le comentó a un entrevistador: "Cuando estaba pintando El mundo de Christina Me sentaba allí por las horas trabajando en el césped y comencé a sentir que estaba realmente en el campo. Me perdí en la textura de la cosa. Recuerdo que bajé al campo, agarré una sección de tierra y la coloqué en la base de mi caballete. No era una pintura en la que estaba trabajando. De hecho, estaba trabajando en el terreno mismo ".

Temple sobre tabla - Museo de Arte Moderno de Nueva York

Hierba pisoteada

En esta composición inusual, Wyeth pintó a una persona caminando por una colina otoñal, pero solo vemos a la persona de rodillas para abajo, con botas marrones viejas y resistentes y el dobladillo de su abrigo flotando con la brisa. Como es típico de Wyeth, la hierba y las malas hierbas que componen el campo se renderizan con el máximo detalle y claridad con su técnica de pincel seco. A menudo describía metafóricamente la pintura al temple como algo parecido a la tierra, y quedó profundamente impresionado por los estudios de Albrecht Dürer sobre la naturaleza y, en particular, las matas de hierba. La línea del horizonte es inusualmente alta y solo vemos una franja de cielo bien iluminado en la esquina superior derecha.

El principal punto focal de la pintura, las botas marrones, muestran mucho desgaste, lo que sugiere una larga historia. Las botas originalmente pertenecían a Howard Pyle, el ex profesor de arte del padre de Wyeth. Betsy adquirió las botas de otro estudiante de Pyle y se las dio a su esposo como regalo de Navidad en 1950. En ese momento, Wyeth se estaba recuperando de una operación importante en la que le extirparon parte de un pulmón. Descubrió que los zapatos le quedaban bien y los usó para caminar por los campos de la granja de Kuerner mientras se recuperaba de la cirugía. Usar los zapatos del ex maestro también debe haberle recordado su infancia cuando se vestía con trajes históricos que su padre guardaba en su estudio. Algunos críticos han encontrado el simbolismo autobiográfico manifiesto de la pintura sobrecargado y cliché, pero la composición sigue siendo sorprendente.

Temple a bordo - Colección Privada

Recamara principal

En Recamara principal, Wyeth presenta al perro de la familia, Rattler, dormido, acurrucado y acurrucado en las almohadas de una cama con dosel. La nieta de Wyeth, Victoria, dijo en una entrevista que el artista "llegó a casa cansada una noche, con ganas de tomar una siesta, sólo para descubrir que Rattler había llegado primero". Continuó citando a Wyeth: "Sabes, los perros son la cosa más maldita. Simplemente se apoderan de la casa". Si bien el título sugiere que estamos en el dormitorio del dueño de la casa, también es un guiño astuto al verdadero dueño de la casa: el perro.

Wyeth captura perfectamente la naturaleza mundana de la escena. La sencilla colcha blanca, aparentemente gastada en algunos puntos, cubre la cama y las almohadas. La habitación no tiene adornos, no hay cuadros en las paredes, pero hay un cuenco pequeño en el alféizar de la ventana. Las paredes, pintadas de forma bastante gestual, sugieren yeso viejo y descolorido. A través de la ventana, vemos un costado de la casa y algunas ramas de un árbol. La luz, una luz tenue por la tarde, brilla a través de la ventana hasta el final de la cama, sin molestar al perro que duerme.

Evidentemente, la esposa de Wyeth no pensó mucho en la imagen y sugirió que la pusiera en la "pila de regalos". Betsy se sorprendería al saber que Recamara principal se convirtió en una de las pinturas más populares de Wyeth.

Acuarela sobre papel - Colección Privada

Barracoon

En esta controvertida pintura, Barracoon, una mujer negra desnuda se recuesta en una cama cubierta con sábanas blancas de espaldas al espectador. Sus brazos, doblados por los codos, descansan frente a ella y sus manos se encuentran sobre su cabeza. El tema es la versión de Wyeth del tradicional odalisca. Tal como la pinta Tiziano o Manet, la mujer desnuda se convierte en objeto de deseo sexual. También se piensa en las pinturas de Paul Gauguin de mujeres tahitianas jóvenes de piel oscura recostadas sobre divanes en poses exóticas. Si bien la composición de Wyeth también conlleva una tensión sexualizada, en lugar de un entorno exuberante y exótico, Wyeth colocó la figura en una habitación indescriptible, no muy diferente a la de Recamara principal, y pintó las paredes con trazos gestuales y raspó su superficie, dejando un fondo mayormente abstracto. De alguna manera, este escenario abstracto, debido a que no hay otras distracciones, intensifica la mirada voyeurista sobre el cuerpo desnudo de la mujer.

El título de la pintura se refiere a un espacio cerrado y cerrado donde se encontraban esclavos y criminales. La referencia a la esclavitud junto con la tradición de la odalisca crea un estado de ánimo ambiguo y tenso y cuestiona las intenciones del artista. Para complicar aún más el tema, el tema de Wyeth no era la sirvienta de la familia Betty Hammond, como afirmó durante muchos años, sino Helga Testorf, la mujer alemana blanca que pintó en secreto durante varios años.Helga posó para la pintura, pero él le cambió el cabello y oscureció su piel para ocultar su identidad a su esposa, a quien le dio la pintura como regalo de cumpleaños.

Wyeth produjo varias pinturas de sujetos afroamericanos con quienes había desarrollado amistades a lo largo de los años, y si bien es innegable que Wyeth tenía un anhelo de conocer y comprender sus modelos de una manera honesta y compasiva, estas pinturas no están exentas de controversia, ya que Poner en primer plano el desequilibrio de poder entre un artista blanco y un modelo negro con el legado de la historia racial de Estados Unidos. El artista contemporáneo Hank Willis Thomas sugirió que Wyeth "explotó, pero no maliciosamente, como parte de su marca. No se trata de que él sea un mal tipo. Pero es la pregunta para cualquier artista: ¿cuándo estás no explotando a alguien? "

Desbordamiento

En Desbordamiento, la modelo Helga Testorf yace de costado, parcialmente cubierta con una fina sábana blanca, dejando al descubierto sus senos y la parte superior de su zona púbica. Sus coletas trenzadas caen sobre su pecho y brazo izquierdo, mientras que su brazo derecho descansa sobre su cabeza y descansa sobre la almohada encima de ella. Sus ojos cerrados, parece estar casi sonriendo, algo raro en el Pinturas de Helga. La luz de la luna del atardecer cae suavemente sobre su cuerpo desde atrás, y el aire cálido de verano parece entrar por la ventana abierta. La perspectiva voyeurista sugiere la mirada apasionada del artista. El título puede referirse al desbordamiento de luz sobre la modelo o los deseos lujuriosos del artista de estar con ella.

Desde su debut en 1987, las pinturas de Helga han provocado mucha especulación sobre la naturaleza de la relación de Wyeth con su modelo. Wyeth siempre hizo a un lado los rumores de una aventura, pero dijo de estas pinturas: "La diferencia entre muchos pintores y yo es que tengo que tener un contacto personal con mis modelos. No me refiero a un amor sexual, quiero decir amor de verdad. Muchos artistas me dicen que ni siquiera recuerdan los nombres de sus modelos. Tengo que enamorarme de la mía - diablos, hago lo mismo con un árbol o un perro. Tengo que enamorarme. Enamorado. Eso es lo que sucedió cuando vi a Helga caminando por el carril de Kuerner. Era una rubia increíble y aplastante ". Por su parte, Helga simplemente explicó que "el desnudo es lo más sagrado. Si puedes acercarte a él, es un espíritu divino. Es alma. Él pinta el alma". Cualquiera que sea la naturaleza exacta de su relación, los dos ciertamente se tenían en gran estima.


Biografía de Andrew Wyeth

Andrew Newell Wyeth nació el 12 de julio de 1917 en la zona rural de Chadds Ford, Pensilvania. Era el hijo menor de Caroline Borkius Wyeth y el reconocido artista e ilustrador N.C. Wyeth. Siguiendo los pasos creativos de su padre, cuatro de los cinco hijos de Wyeth se convirtieron en artistas. Cuando era niño, Wyeth era propenso a enfermarse y contrajo tos ferina. Preocupados por su frágil salud, sus padres decidieron educarlo en casa. Cuando Wyeth tenía tres años, la familia comenzó a pasar los veranos en Maine, donde disfrutaron de la naturaleza y disfrutaron de la estimulación intelectual y social de sus invitados. Andrew, que mostró una promesa artística a una edad temprana, aprendió a dibujar antes de que pudiera leer y, finalmente, ayudó a crear las ilustraciones de su padre.


Wyeth

A través de un acceso sin precedentes a los miembros de la familia de Wyeth, incluidos los hijos Jamie y Nicholas Wyeth, y materiales de archivo nunca antes vistos de la colección personal de la familia y cientos de estudios, dibujos y pinturas de Wyeth, American Masters presenta el retrato más completo del artista hasta el momento: dando testimonio de un legado en el momento en que está evolucionando.

Wyeth cuenta la historia de uno de los artistas más populares, pero menos comprendidos, de Estados Unidos: Andrew Wyeth. Andrew, hijo del famoso ilustrador NC Wyeth, tuvo su primera exposición a los 20 años, y su cuadro "Christina's World" fue adquirido por el Museo de Arte Moderno en 1948. Mientras que las exposiciones de Wyeth batían récords de asistencia, los críticos del mundo del arte continuamente atacaban su trabajo. . Detallando los impresionantes dibujos y los poderosos retratos que creó en Chadds Ford, Pensilvania, y en la costa de Cushing, Maine, Wyeth explora sus inspiraciones, incluida la vecina Christina Olsen y su musa oculta, la modelo alemana Helga Testorf, a quien pintó en secreto durante 15 años. A través de un acceso sin precedentes a los miembros de la familia de Wyeth, incluidos los hijos Jamie y Nicholas Wyeth, y materiales de archivo nunca antes vistos de la colección personal de la familia y cientos de estudios, dibujos y pinturas de Wyeth, Maestros americanos presenta el retrato más completo del artista hasta el momento, dando testimonio de un legado en el momento en que está evolucionando.

& # 8220Christina & # 8217s World, & # 8221 1948 temple por Andrew Wyeth. © Andrew Wyeth / Sociedad de Derechos de Artistas (ARS). Museo de Arte Moderno de Nueva York

Wyeth es una producción de glennfilms y FreshFly en asociación con THIRTEEN Maestros americanos. Glenn Holsten es director. Chayne Gregg es productora. La financiación es proporcionada por Joanna McNeil Trust, la Fundación Wyncote, la Fundación Michael & amp Helen Schaffer, la Haverford Trust Company y la Fundación Leslie y Roslyn Goldstein.

Sobre Maestros americanos
Lanzado en 1986 en PBS, Maestros americanos ha ganado 28 premios Emmy, incluidos 10 por Mejor Serie de No Ficción y cinco por Mejor Especial de No Ficción: 14 Peabodys, un Oscar, tres Grammys, dos Premios del Gremio de Productores y muchos otros honores. Para explorar más a fondo las vidas y obras de maestros pasados ​​y presentes, Maestros americanos ofrece transmisión de video de películas seleccionadas, tomas descartadas, entrevistas con los cineastas, Podcast de American Masters, recursos educativos y más. La serie es una producción de THIRTEEN PRODUCTIONS LLC para WNET y también se ve en el canal WORLD. La serie está disponible para transmisión simultánea en todas las plataformas PBS de la marca de la estación, incluidas PBS.org y la aplicación PBS Video, que está disponible en iOS, Android, Roku, Apple TV, Amazon Fire TV y Chromecast. Los miembros de la estación de PBS pueden ver episodios a través de Passport (comuníquese con su estación de PBS local para obtener más detalles).

Sobre WNET
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Apoyo para Maestros americanos es proporcionada por la Corporation for Public Broadcasting, AARP, Rosalind P. Walter, Judith & amp Burton Resnick, The Cheryl & amp Philip Milstein family, Vital Projects Fund, Lillian Goldman Programming Endowment, The Blanche & amp Irving Laurie Foundation, Seton J. Melvin, Philip y la Fundación Janice Levin, Ellen y James S. Marcus, la Fundación André y Elizabeth Kertész, la Fundación Ambrose Monell y los televidentes de la televisión pública.

♪♪ ♪♪ -Pinta el alma, no solo una imagen.

-Eso era lo asombroso de mi padre.

Vio cosas que otras personas simplemente no verían.

[Crujidos] -Tenía una sensibilidad casi dolorosa.

-La abstracción en sus cuadros.

El fantástico sentido compositivo.

Y la dureza en ellos.

[Lápiz rascando] De alguna manera la tristeza, las meditaciones sobre la muerte y la naturaleza. [Trueno retumba]. son tan del siglo XX.

-Hay una oscuridad en el trabajo de Andrew Wyeth.

-Si realmente miras su trabajo, da bastante miedo.

Es como un poema de Robert Frost.

Se podría decir que es un caballo en el bosque con un trineo y la nieve, pero realmente léelo, es muchísimo más que eso.

-Haz que el pelo de la nuca se erice.

Y te das cuenta de que algo más está sucediendo en el mundo.

♪♪ [Graznidos de pájaros] ♪♪ [Graznidos de pájaros] ♪♪ -Andrew Wyeth es uno de los pintores estadounidenses más respetados, si no la mayoría.

-Andrew Wyeth, destacado artista estadounidense, es honrado en la Casa Blanca.

-Este es el Museo Whitney en Nueva York.

Asistencia diaria normal de amantes del arte, 500.

Para una exhibición reciente de Wyeth, el promedio fue de 5,000 por día.

También se batieron récords de asistencia en Filadelfia, Baltimore y Chicago.

-En los años 60, Andrew Wyeth era el mejor artista.

Era el artista del que hablaba la gente.

-Hay algo en Wyeth que atrae tanto a los no iniciados como a los conocedores.

Tiene una audiencia masiva que puede ser mayor que la de cualquier otro artista vivo.

-En cierto modo, sus seguidores populares fueron una maldición.

-Tenía una audiencia enorme, tenía muchos coleccionistas y fue criticado por eso.

Ha cometido los pecados finales contra el arte establecido.

A la gente le gusta su trabajo y está ganando dinero ahora en lugar de 400 años después de su muerte.

-Había filas alrededor de la cuadra en el Whitney, pero ese también fue el beso de la muerte.

♪♪ -Conocí a los Wyeth a principios de los 70.

Salí a Chadds Ford para conocer a Betsy y Andrew Wyeth, y los encontré a ambos personas muy interesantes.

Creo que de alguna manera pensé que Andrew Wyeth sería más un patán, un ermitaño o un granjero, pero lo que encontré fue alguien que me sirvió el cóctel más fuerte que había tomado en mucho tiempo, que me hizo reír, y yo encontraba hermosa a su esposa, pero también muy claramente, iba a tener que ganarme su aprobación, porque ella solo quería lo mejor para Andrew Wyeth.

Pero también salí pensando que este es un artista mucho más complicado e interesante de lo que creo que sé por lo que se ha escrito sobre él en el pasado.

♪♪ -Una cosa que se destaca del trabajo de Andrew Wyeth en contraste con el trabajo de la mayoría de sus contemporáneos es que creció y vivió en dos lugares y dos lugares solo durante una larga y productiva vida como artista: Chadds Ford. [Suena la campana]. Port Clyde y Cushing.

Los lugares que definieron su vida fueron estas dos comunidades rurales.

Nueva York fue el centro del mundo del arte.

-Para mí pintar es una cuestión de verdad y. tal vez de memoria.

♪♪ -Tuvo una infancia extraordinaria.

La mayoría de los artistas luchan por encontrarse a sí mismos como artistas.

Wyeth se crió desde la infancia para ser un artista: protegido, cultivado.

Pienso en él como un atleta olímpico.

N.C. Wyeth, su padre, lo desarrolló, lo entrenó, lo alentó.

-Me enseñó a vivir todos los días, a ver las cosas a mi alrededor.

Ver la imaginación de lo que puedes hacer de la nada.

-CAROLINA DEL NORTE. Wyeth fue un famoso ilustrador clásico.

Pintó ilustraciones grandes y llamativas.

Scribner's Books fue uno de sus principales clientes.

Produjo todos los clásicos: 'Robinson Crusoe', 'The Boy's King Arthur'.

-Él y su esposa terminaron teniendo una familia de cinco hijos.

Había tres niñas y dos niños.

Era una familia muy creativa.

Henriette, Carolyn y Andrew se convertirían en pintores, Nat, ingeniero químico y Ann, compositora.

-CAROLINA DEL NORTE. Wyeth pensó que los adultos creativos conservaban el espíritu de la infancia.

-CAROLINA DEL NORTE. tenía la capacidad de transformar sucesos ordinarios en un drama más grande y mejor del que podrían haber tenido.

-Las Navidades que creó para sus hijos.

Se vestía de Santa Claus.

No era el St. Nick tradicional que conocemos.

Y tenía una máscara bastante grotesca.

-El viejo Kris, como lo llamábamos, era para mí un hombre aterrador.

Y recuerdo cuando tenía unos 8 años acostado en la cama y escuchamos pisadas en la parte superior del techo.

Y estaba aterrorizado. hasta el punto de mojar la cama.

Solo les cuento esa historia porque así es como él creía en excitar nuestra imaginación.

-CAROLINA DEL NORTE. Wyeth construyó este estudio, que está literalmente a 25 pasos de la casa.

-El estudio estaba lleno de accesorios que N.C. Wyeth necesitaba como ilustrador.

Hay espadas. Aquí hay armas.

Había muchos disfraces: Robin Hood, King Arthur.

Así que todos estos estaban disponibles para los niños.

-Y me inventé mis propias historias de lo que pasaba a mi alrededor.

Estas colinas se convirtieron en el bosque de Sherwood, la campiña inglesa o los campos de batalla de Francia.

Todas estas cosas imaginarias flotaron en mi mente.

[Canto de pájaro] ♪♪ -Una de las cosas que más fascinó a Andrew Wyeth fue la cantidad de objetos de la Primera Guerra Mundial que había en el estudio.

N.C. Wyeth guardó muchas fotografías de los campos de batalla en Francia, las trincheras, las aldeas que habían sido totalmente bombardeadas.

[Proyectiles silbando, explosiones] [Disparos] -N.C. Wyeth también tenía en el estudio cajas de tarjetas estéreo, dos imágenes tomadas con una cámara dual.

Los pondría en una máquina de mano, las dos imágenes de la tarjeta se enfocarían, por lo que tendrías esta increíble imagen en 3-D frente a ti.

[Hélice zumbando, disparos] Realmente, el horror de la guerra se muestra absolutamente en estas imágenes.

El joven Andrew Wyeth se sentaba en el estudio aquí y las hojeaba.

[Explosiones, disparos] -Él recogió estos pequeños soldados que se hicieron en Alemania - y soldados alemanes y soldados estadounidenses.

-Puedo mirar a esos soldados y recordar los nombres de prácticamente cada uno de ellos, inventar mis propias historias.

♪♪ -'The Big Parade ', la película de King Vidor, que vio de niño, fue profundamente influenciado por esa película.

[Bombas silbando] [Fuertes explosiones] Yo mismo lo vi al menos 30 veces con él.

Probablemente lo vio más de 200 veces.

Entonces, ya sabes, eso es algo más que simplemente gustarle una película.

-La chica francesa tratando de encontrarlo entre la multitud, y el movimiento de los carruajes yendo, y su figura allí.

Pensé que era muy dramático dejar su figura solitaria allí contra ese más bien, ese fondo pintado.

Pero interesante, lo que puedes hacer con casi nada.

♪♪ ♪♪ ♪♪ -Esta es la casa donde mi padre conoció a mi madre.

El padre de Ma era editor de un periódico.

Y había oído hablar de N.C. Wyeth, y lo visitó en Port Clyde.

Y cuando estuvo allí, conoció a mi padre, y le dijo a mi padre, él dijo: 'Sabes, tengo tres hijas atractivas'.

Entonces, mi padre, en su cumpleaños, unos días después, condujo hasta aquí, llamó a la puerta y se encontró con mi madre.

-Betsy dijo: 'Sabes, Mary, cuando Andrew Wyeth me cortejaba, fue un noviazgo salvaje y apasionado.

Recibí cartas de él todos los días.

Tenían dibujos en ellos, llegué a casa y nos casamos.

Y luego subimos a Maine.

Y nos divertimos en un barco por un rato, y luego, pshoo, de regreso al estudio.

Y me di cuenta de que estaba en segundo lugar después de sus pinturas.

Y tuve que elegir estar con él o no ''.

♪♪ -Mi padre no tenía absolutamente ningún interés en el dinero o las posesiones.

Y entonces ella sacó todos esos elementos de su trabajo.

Creo que cuando él comenzó a tener cierto éxito y todo eso, ella se aseguró de que no afectara lo que él quería hacer, y todo lo que él quería hacer era pintar.

-Andrew Wyeth no sería Andrew Wyeth sin Betsy.

-A la temprana edad de 18 años, Betsy se convirtió en la gerente de Andrew.

Cuando tenía un comerciante, Robert Macbeth, es interesante ver algunas de las primeras cartas de este joven de 18 y 19 años cuestionando la comisión que estaban pagando por parte del trabajo de Andy.

-Ella fue la que fue muy estricta con él, lo obligó a, como ella decía, 'trabajar en eso hasta que no pueda ser mejor'.

-Él dependía mucho de su ojo.

-Llevaba un cuadro a casa y se lo mostraba con orgullo y lo colgaba en la pared del molino, y trabajaban juntos en un título.

-Qué relación tan extraordinaria fueron mi madre y mi padre.

Quiero decir, ambos eran dos mitades de este notable todo.

♪♪ -Estoy asombrado por su experiencia técnica.

Es un dibujante fabuloso.

-Ver sus manos pasar realmente por un dibujo, era como un director con una sinfonía.

-Andy podría pintar el viento.

♪♪ ♪♪ ♪♪ -Cuando se vio por primera vez el trabajo de Andrew Wyeth, tuvo una exposición de acuarelas en 1937, cuando tenía 20 años y se dice que se agotó en un par de días.

-Él era una estrella joven brillante y en ascenso.

-Durante los primeros 10 años más o menos de su vida como expositor, fue un artista a tener en cuenta.

Tuvo un éxito muy alto en las ventas, pero también un éxito crítico.

♪♪ -Mi padre significaba mucho para mí, y pasamos un tiempo maravilloso juntos, no solo como padre sino como alguien con quien hablar.

Y creo que el hecho de que se lo llevaran tan rápida y abruptamente, realmente me sobresaltó.

[Las ruedas del tren hacen ruido] [El silbato del tren suena] [El tren retumba] ♪♪ -Estaba en Maine cuando N.C. fue asesinado.

[Suenan las campanas] El día del funeral, Andy quería ver a su padre, quería pasar un rato a solas con él.

Y Andy me dijo: 'Entré en esa habitación.

Las ventanas estaban abiertas y vi que la luz atravesaba el rostro de mi padre y el viento que entraba por las ventanas soplaba las hojas.

♪♪ Las lágrimas comienzan a brotar como si lo estuviera reviviendo.

Él dice: 'Tenía que hacer eso, pasar tiempo con él.

Y viendo la belleza del viento, la luz en su rostro.

Esto es lo que intento decirte.

Pinta la historia de tu vida, haz las cosas que significan algo para ti '.

Y yo estoy llorando ahora, y él está llorando.

"Haz las cosas que son tuyas".

♪♪ -Creo que me cambió de solo pintar cuadros a pintar una realidad con un borde, con un significado.

Su muerte realmente me dio un significado para pintar.

♪♪ -Andy explicó esto una vez temprano, al principio, subiendo la colina y ves esta pequeña granja.

Y sintió que, ya sabes, estaba en Suiza, solo viendo esta pequeña granja ubicada en la colina.

Hay intimidad en este lugar, hay magia, la emoción de lo desconocido.

-Esta granja, caminaba hasta aquí desde nuestra casa, que está justo sobre la colina, y simplemente desaparecía en el mundo de Kuerner.

-Los Kuerner eran vecinos tremendamente tolerantes en el sentido de que simplemente dejaban que Andy Wyeth entrara y saliera, como un fantasma.

Quiero decir, le gustó de esa manera.

-Creciendo veías entrar y salir esta figura, que sería Andy, observándolo vivir su vida, y él observándonos vivir la nuestra.

-Él realmente no quería alterar su vida diaria.

Y simplemente lo dejaron arrastrarse por la casa y luego desaparecer.

Creo que realmente disfrutó ese aspecto voyerista.

Era una libertad fabulosa para él y una sensación de su propio dominio, donde podía ser como una mosca en la pared y observarlos.

-Cuando perdí a mi padre en un accidente, cerca de donde vivía Kuerners, y me arrepiento de no haber hecho su retrato.

Y Karl me recordó a mi padre de muchas maneras.

Karl era un hombre de aspecto mucho más germánico, pero ambos tenían esa calidad dura, el poder germánico.

♪♪ Y me di cuenta de que aquí estaba mi padre todavía vivo.

♪♪ -Karl es un hombre de caza y matanza de cerdos, de pistolas y cuchillos y sin tonterías, un hombre de la tierra.

-Él no era solo un granjero de Pensilvania para mí.

Quiero decir, estaré solo en esa casa, y ahora, de repente, sonará un disparo.

[Disparos] Y es Karl tal vez cazando ciervos o tal vez solo estaba practicando el tiro.

Y entrarás en su casa y verás estos rifles colgados de la pared.

Hay un sentimiento militar.

-Karl fue un ex-ametralladora en el ejército alemán.

Y, de repente, fue como si uno de sus soldados de juguete hubiera cobrado vida, porque allí estaba Karl Kuerner con su casco y sus medallas y su abrigo y sus cicatrices y sus historias de batalla, dispuesto, en su inglés roto, para hablar con Andrew Wyeth.

-Y eso era totalmente parte de la imaginación de Wyeth: la violencia que acechaba en su pasado, que luego de alguna manera se manifestó en Karl como un cazador.

Esa violencia latente fascinó a Wyeth.

Siempre le gustó tocar el lado oscuro.

-Y creo que si miras las pinturas mías de Kuerner, comenzarás a sentir que no es una granja pintoresca donde trabajan en el jardín y ordeñan sus vacas.

Cuando matan a un cerdo, es ... es brutal.

♪♪ Y esto me atrajo.

♪♪ [Pájaros cantando] -Hay muy pocos lugares en los que hizo esto.

Nunca viajó. [Cabra bala] Nunca fui a Europa, ya sabes, a pintar.

Quería sintonizarse totalmente con algo que pudiera comprender y profundizar cada vez más.

Y luego esto ... Y se emocionaría.

Quiero decir, me decía que no podía dormir por la noche, que regresara al día siguiente para trabajar en algo.

Quiero decir, estamos hablando de 50 años, ¿sabes?

¿No pensarías que quizás buscaría otra granja?

♪♪ Y con Kuerner, incluso después de la muerte, hizo la pintura de Karl tendido en esta ladera como un montón de nieve.

♪♪ [Viento] [Olas lavando la costa] ♪♪ -Maine, para Andy, era como la superficie de la luna.

Duro, pero también lo fue. fundamental.

♪♪ -Chadds Ford, Pensilvania, hay grandes casas de piedra, grandes árboles y todo eso.

Mi padre siempre decía, lo cual creo que es absolutamente cierto, que en Maine, es como si un viento pudiera venir y simplemente - wshhh - soplar todo.

La gente aguanta tenazmente.

Y para mi padre, ese contraste era importante para él.

-Para mí, el atractivo de Maine es la absoluta sencillez.

La gente que vive aquí trabaja en la tierra o en el mar.

-La Casa Olson se encuentra en lo alto de una colina, con vista al agua: la península de Cushing.

La Casa Olson es un hito histórico nacional debido al trabajo que realizó uno de los artistas más importantes de Estados Unidos durante un período de 30 años.

-Durante varios años, eso es todo lo que pinté en Maine, fueron los Olson.

Podría simplemente verter todos mis pensamientos.

La imaginación corría libre porque la casa estaba llena de fantasmas del pasado de Nueva Inglaterra.

Quiero decir, fue increíble.

Eran gente marinera, los Olson.

Eran agricultores de sustento.

La vida cotidiana fue un desafío extraordinario.

-Christina no se emocionó externamente.

Quizás estaba tan serena como cualquiera que haya conocido.

Y tenía gran aplomo y confianza en sí misma, de modo que uno se olvidaba de que era coja.

Ella ... No había en ella autocompasión.

-Christina Olson padecía una enfermedad neurológica aún no del todo diagnosticada que poco a poco, durante décadas, la privó de la capacidad de caminar.

Pero, según todos los informes, era una mujer terca y orgullosa que se negaba a usar una silla de ruedas y, hacia los últimos años de su vida, literalmente tuvo que arrastrarse, dentro y fuera de la casa.

-No creo que ella pensara en sí misma tal vez como una inválida.

No creo que a ella le gustó esa palabra, y tampoco a mí, para describirla.

Ella simplemente aceptaba las cosas como eran y se conformaba con lo que tenía.

-Andy conoció a los Olson en su primera cita con su futura esposa Betsy James.

-Era una gran amiga de Betsy, mi esposa.

La habían conocido de niña.

Y yo no tenía un estudio en ese momento.

Estábamos construyendo una casa en Cushing.

Y les pregunté a los Olson si podía usar una de las habitaciones de arriba porque estaba desierta, y así fue, y así fue como empezó todo.

-Siempre me parece tan interesante que mi madre, la joven Betsy James, que tenía 17 años, lo lleve a la Olson House.

Era una existencia miserable en esa casa.

Sin electricidad, sin agua, sin refrigeración.

Sabes, ella está sentada sobre montones de periódicos en los que orinaría.

Pero lo tomó así, y ... y miren lo que produjo a partir de eso.

-Tuvimos un tiempo maravilloso juntos.

A veces no decíamos nada durante horas y luego hablábamos.

Se sintió muy tranquila conmigo y creo que lo disfrutó.

-Y de nuevo, es este mundo en el que mi padre se transformó, como lo había hecho en Pensilvania, creo, con la granja Kuerner.

♪♪ -La vi arrastrándose hacia un pequeño jardín de camiones que tenía al lado de la casa un día.

Y me di cuenta de lo fantástico, quiero decir. Y me fui a casa y anoté rápidamente esta idea de Christine en el campo, la casa al fondo.

Y pasaron varios días, y esto siguió creciendo en mi mente.

-'Christina's World 'es una imagen que en realidad es un poco difícil de mirar, porque se ha convertido en un ícono tal que llegar a ella es casi imposible.

Pero eso, en cierto modo, es una señal de su fuerza, que, a lo largo de décadas, la gente vuelve a él, generación tras generación, y lo encuentra inquietante.

Incluso personas que realmente no conocen la historia de Christina.

-Se disfruta porque hay un espectro de emociones que puede liberar.

Y eso podría ser soledad, podría ser anhelo, podría ser algo que se perdió y que nunca más se podrá ver o rescatar.

Puede parecer el sueño de alguien, una pesadilla, tal vez incluso.

Esta mujer vista desde atrás, avanzando hacia una casita encantada que está en este horizonte tan fuerte.

-Una mujer anhelando algo.

Algunas personas se dan cuenta de que está lisiada.

Algunas personas no lo hacen en absoluto, y simplemente piensan que ella está anhelando.

Todo es un enfoque increíblemente nítido.

Es este mundo cristalino.

Quiero decir, aquí tienes un mechón de su cabello ondeando, y luego, en el granero, ya sabes, a media milla de distancia, hay una sombra de golondrina volando.

Sabes, seguro que no es realismo.

Y eso es lo que creo que lo lleva a otro mundo.

♪♪ ♪♪ -Crecí con un joven de color con el que jugué durante años.

Realmente fue mi compañero más cercano cuando era niño.

Y descubrí que tenía una gran imaginación, mucho más que los chicos blancos que conocía.

-Uno de los amigos más cercanos de Andrew Wyeth en la infancia fue David Lawrence, que era un joven afroamericano, quien lo trajo a esta parte de Chadds Ford.

La comunidad negra aquí se llamaba Little Africa, lo que puede sonar encantador ahora, pero realmente nos recuerda una época en la que los vecindarios que estaban poblados en su mayoría por negros tenían apodos burlones que les daban los blancos.

♪♪ Fue gracias a esta introducción de información privilegiada que Wyeth pudo acceder a estas personas para retratos y pinturas.

♪♪ -No los pinté porque eran negros.

Los pinté porque eran mis amigos.

Y siempre he sentido que los negros se han pintado muy mal.

No digo que lo haya hecho bien, pero creo que los han caricaturizado.

♪♪ -Entonces, estamos aquí en las ruinas de la Iglesia Madre Archie.

A mediados del siglo XX, se estaba utilizando como una iglesia afroamericana.

La congregación se redujo a un número que realmente ya no podía soportarlo.

Y se convirtió en residencia.

Diferentes personas que pintó Wyeth vivieron durante un tiempo en la iglesia, como lo hicieron en diferentes espacios improvisados ​​de la zona.

-Nos llevábamos igual que hermanas y hermanos.

En este lugar al que llamas Chadds Ford, nos llevábamos igual que hermanas y hermanos.

Andy pintó muchos cuadros de personas de color por aquí.

♪♪ -James Loper tenía problemas mentales y tomaba estos largos paseos por el campo alrededor del complejo de Wyeth.

-Esta pintura de James Loper, 1950.

Su ropa era toda vieja y con anzuelos, y miraba hacia la izquierda.

Sobre su cabeza había una hoz, y sobre la hoz había un cielo blanco.

Y a menos que fueras estúpido, sabías lo que quería decir.

Creo que es un símbolo de la condición del hombre negro en el mundo blanco.

-Willard Snowden fue un vagabundo alcohólico de mala suerte.

Los Wyeth le dieron a Snowden un lugar para vivir en la vieja escuela que alguna vez fue el estudio de Andrew.

-Él había estado por aquí, viviendo en mi estudio durante un año.

Hice muchos dibujos de él para comunicarme con este hombre, que era un hombre extraordinario, tenía un pequeño problema con beber vino.

Y constantemente necesitaba alimentar esa enfermedad.

Y Andrew estaba realmente dispuesto a eso, a veces usando licor como una forma de hacer que Snowden se sentara por él.

Prometería llevarlo a la tienda de paquetes, antes o después de esas sesiones.

Esto es algo complicado.

Creo que esto fue emblemático de cómo Wyeth trataba a las personas que lo rodeaban, trataba a sus súbditos y trataba a sus amigos.

No trató de cambiarlos o ponerlos en un camino más "correcto".

Pensaba en estas personas como personas que estaban luchando con varios desafíos.

En las pinturas de Snowden, a veces vemos los estragos del alcohol afectando directamente su cuerpo.

Podemos verlo en estas situaciones ligeramente comprometidas.

Wyeth lo pintó sin su conocimiento, de vez en cuando.

Wyeth hace algo realmente hermoso al mostrar a sus sujetos tal como son, pero a veces también es realmente doloroso mirar cuando conoces las historias de la vida de estas personas.

Estaba realmente interesado en encontrar la dignidad que tenían sus súbditos y expresarla, sin importar cuán difíciles fueran sus vidas.

♪♪ Andrew Wyeth estuvo en una importante exposición de la década de 1940 en el Museo de Arte Moderno, titulada 'Realistas estadounidenses y realistas mágicos'.

♪♪ -Fue aceptado entre las vanguardias.

Su trabajo se mostró en el Museo de Arte Moderno.

Fue visto como un realista mágico.

-Su gran momento fue cuando el Museo de Arte Moderno decidió comprarle un cuadro.

Por supuesto, eso era 'Christina's World'.

♪♪ Entonces, esto parecía, en este momento, que Andrew Wyeth estaba entrando en diálogo con todos los grandes maestros modernos que coleccionaba el Museo de Arte Moderno, y se estaba integrando en lo que era visto como la colección de arte contemporáneo más importante en este país.

♪♪ -Quiero expresar mis sentimientos, en lugar de ilustrarlos.

♪♪ La técnica es solo un medio para llegar a una declaración.

♪♪ -Llega un momento, sobre todo en los años 60 y 70, en el que el arte abstracto se convierte en la definición de lo que es el arte contemporáneo.

-Los artistas modernos no intentan reflejar o ilustrar el nuevo y complejo mundo.

Pero como los artistas de cualquier época, no pueden evitar expresar los supuestos básicos de su tiempo.

-Es la era de De Kooning, Mark Rothko, Jackson Pollock.

-No trabajo a partir de dibujos o bocetos de colores.

-Siempre ha sido responsabilidad de un artista examinar qué hay en el mundo en este momento.

Un artista no puede permitirse ser un comentarista sentimental.

-Y en ese clima, Andrew comenzó a verse anticuado.

-Pero muy pocos artistas todavía encuentran un medio de expresión personal en lo tradicional y lo familiar.

Un pintor así es Andrew Wyeth.

-En el mundo del arte, Andrew Wyeth era considerado un regionalista o una especie de pintor hogareño.

Quizás solo el populismo, ¿sabes?

Porque era tan popular.

-Tenía la sensación de que era fácil, de que la razón por la que reunía a este público masivo para su exposición era porque era accesible.

Los miembros de esa audiencia podían entender su arte y sentirse conmovidos por él sin tener que trabajar mucho.

-Fue entonces cuando los críticos realmente comenzaron a criticarlo, diciendo, 'Oh, él es tan popular entre el hombre común, entonces realmente no se lo puede tomar en serio'.

-'Christina's World '- el cuadro cuelga en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y un millón de personas al año lo miran.

-También existía la sensación de que Wyeth interpretó a su audiencia, que no era lo suficientemente sutil o matizado.

-¿Es posible que un artista mismo diga cómo le gustaría ser descrito, si pudieras escribir la declaración definitiva?

-Es muy difícil expresarlo con palabras, pero yo diría que todo mi objetivo es intentar hacer un retrato de las cosas que emocionalmente significan mucho para mí.

-No siento que sea un artista del siglo XX.

No deja nada a tu propia imaginación.

-Es como un cartelista típico.

Bellas imágenes, pero sin sentimiento emocional.

♪♪ -Se me ocurrió esta palabra para la disputa crítica.

Yo lo llamaría la maldición de Wyeth.

Era gente que lo juzgaba sin mirarlo.

Y también la gente juzga a su audiencia como si de alguna manera la audiencia que acudió a Andrew Wyeth no fuera la audiencia que luego se daría la vuelta e iría a ver una exhibición de Jackson Pollock o Willem de Kooning.

-Cuando el Museo de Arte de Filadelfia compró 'Groundhog Day', fue el precio más alto jamás pagado por un artista contemporáneo.

Eso casi creó un cierto tipo de resentimiento, entre los artistas bohemios que se morían de hambre en las buhardillas, que Wyeth tenía tanto éxito, que estaba ganando miles de dólares por pinturas realistas.

De alguna manera se frotó contra la veta.

Y así, donde Wyeth realmente había estado nadando junto con todos estos otros pintores, felizmente, de repente se convirtió en una oposición.

Lo hirió y realmente se vio obligado a retirarse.

Y lo que hizo fue ir a Chadds Ford y a Maine y simplemente crear su propio mundo.

♪♪ -Lo envidiable de pintar es que puedes seguir pintando. Realmente no tiene ningún efecto real.

No es como el teatro, donde cierran el teatro, el cine, quiero decir, ya sabes, malas críticas y demás.

Siguió pintando, lo que, por supuesto, enloquece a los críticos.

♪♪ [Viento] -Recuerdo que una vez estuve en Chadds Ford.

Llego temprano, miro por la ventana del granero y veo a Andy caminando en la nieve.

Y lo veo detenerse y está mirando hacia abajo.

Y mira a este ciervo muerto en la nieve.

Y solo lo está mirando durante 10 minutos.

Mira, con las manos detrás de la espalda, la forma en que siempre caminaba, y miró hacia abajo.

Y eventualmente. regresó, se subió a su Jeep y se dirigió al estudio.

♪♪ -Es realmente un artista que trabaja de memoria.

Y creo que es una caracterización errónea de él simplemente llamarlo realista.

No opera como una cámara.

Está inventando cosas. Está manipulando la realidad.

Siempre admiró a los expresionistas abstractos y sintió afinidad con ellos.

♪♪ Observando su trabajo, se puede ver el deslumbramiento, la expresividad de su trabajo, que tiene mucho en común con Franz Kline.

♪♪ Número dos, está esta inclinación surrealista, que es profundamente moderna, y luego está trabajando con un estilo abstracto muy fuerte.

Si miras una pintura como 'River Cove', que en realidad está organizada como un Mark Rothko: grandes formas simples, la sensación del patrón bidimensional en la superficie de la pintura.

-Una de las cosas horribles que dicen los críticos es que pinta cada brizna de hierba.

Si te acercas a él, no es cada brizna de hierba.

Es un patrón tejido extraño.

-Estaba aprovechando los ritmos de la naturaleza, así que miró la hierba, lo entendió, era solo - pop, pop, pop, pop, pop - el pincel simplemente bailaba sobre la superficie de la pintura.

-No creo que la gente empiece a darse cuenta de lo complicadas que son sus composiciones.

♪♪ A menudo puede hacer cosas descentradas.

Puede tener una casa a la izquierda, con solo campos a la derecha.

O el famoso del niño corriendo colina abajo, donde tienes todo ese vacío, y luego esta pequeña figura oscura y enérgica que corre desde la colina.

Sus vistas aéreas, sus vistas de ojo de gusano, sus formas de presentar ventanas y puertas de cerca, para que sea un marco dentro de otro marco.

Decía, una y otra vez, que le gustaba dar la vuelta a sus cuadros y juzgar la composición por lo que veía.

Y si no tenía la fuerza de la composición, entonces todavía no era una buena pintura.

-Cuando miras estos cuadros, creo que tienes una sensación de malestar, casi, de inquietud, de profundidad, aunque no conozcas las historias.

Esta es la cocina de los Kuerner.

El 'Día de la Marmota' comenzó en esta sala, y comenzó con él almorzando aquí y solo viendo la caída de la luz, la luz del sol a través del papel tapiz.

Eso simplemente golpeó su imaginación.

Y como él mismo dijo más tarde: "Me fui y subí a la colina y me senté en la colina y miré hacia la casa y comencé a hacer bocetos de memoria".

-Y me senté allí y comencé a pensar en esa cocina de abajo.

Y fue entonces cuando comencé a soñar con lo que quería.

Quería que sintieras el recinto del edificio y, sin embargo, el campo exterior.

-Entonces, después de imaginarse todo el concepto, regresó.

Para entonces, Karl se había ido.

Y comenzó a dibujar a la Sra. Kuerner sentada junto al alféizar de la ventana y a la perra de la familia, Nellie.

Pasaron a formar parte de esta galaxia de la pintura que poco a poco fue simplificando.

Hizo docenas y docenas de dibujos mientras trataba de pensar: '¿Cuál es la imagen clave aquí?'

Y se redujo a la mesa vacía esperando a que Karl regresara a casa.

-Karl estaba en la venta de una granja, pero ahí estaba su lugar, ambientado.

Es más un retrato de Karl que casi si hubiera sido él estando allí, ¿sabes?

Los cuchillos eran muy importantes para él, como hombre.

Quiero decir, cortando animales, y siempre llevaba un cuchillo con él.

Creo que había una bifurcación allí, pero eso no me interesó, porque quería expresar a esta persona real.

-Esa es esa sensación de inminencia en la pintura.

Y luego está esta extraña historia del perro, ya sabes, el perro desagradable. Era un perro guardián.

-El tronco fuera de la ventana con ese diente, como los colmillos del perro, realmente se convirtió en el perro para que yo pudiera eliminarlo.

Me di cuenta de que estaba exagerando mi historia, porque estaban los dientes afilados de ese pastor alemán.

-Entonces, si estás mirando por la ventana de la pintura, hay un tronco aterrador mirándote que parece que está a punto de entrar en la cocina.

Esa sensación de violencia en el propio perro y en el Karl Kuerner que ya no está es parte de la inquietud de este cuadro, porque por un lado es tan sereno, y luego, cuanto más lo miras, más hay. estos aspectos inquietantes que realmente no se pueden explicar.

Y son parte de esa destilación de cómo llegó a hacer la imagen.

-El artista estadounidense Andrew Wyeth, conocido por sus poderosas pinturas de ternura y misterio, resulta haber guardado muy bien el mayor misterio.

-Durante 15 años, Helga fue la ocupación secreta del artista vivo más conocido de Estados Unidos.

-El mundo del arte junto con el público en general e incluso la esposa de Wyatt quedaron atónitos.

-Creo que fue un escándalo en parte porque había mantenido todo este trabajo en secreto.

Y todo el mundo estaba excitado por la idea de que tenía todo un trabajo del que no le estaba contando a su esposa, ni al resto del mundo, y que había muchos desnudos involucrados y una hermosa joven.

De modo que, en sí mismo, fue una especie de telenovela.

-El día que se rompió, teníamos 'USA Today', 'Time', 'Newsweek' simplemente enfocándose en la granja aquí y queriendo saber todo sobre esto.

-Un gran volumen de trabajo sobre un tema. -Una y otra vez, la dibujó.

-Habías preguntado cómo era Chadds Ford.

No fue tan salvaje como Maine.

-Los Wyeth no han explicado el misterio.

-Salieron a su isla para escaparse, y había helicópteros pasando.

♪♪ -Para un forastero que mira hacia adentro, hay una historia desconocida para ellos que los atrae como un imán.

-Sólo el atrevimiento de este espectáculo.

La explicitud de algunas de las imágenes.

-Y creo que el espectáculo es sensacional.

No me importa lo que digan los críticos.

-Esa historia luego se transformó en una manipulación.

-Hay infinitas especulaciones de que todo fue un truco publicitario.

-Fue acusado de haber hecho todo para crear titulares, y que el secreto no era un secreto, era una conspiración.

-No sé si te conté sobre él compartiendo conmigo por qué hizo las pinturas de Helga.

♪♪ Dijo: 'Necesitaba estar lejos de Betsy y tener algo de espacio'.

-Estaba tan feliz de no pagar facturas, de no vender impresiones.

Betsy se encargó de todo eso.

Betsy quería ver todo lo que pintó ese día, hacer el catálogo, numerarlo, etc.

-¿Por qué mantuviste las pinturas en secreto?

-Estaba pintando casas, graneros y, de repente, vi a esta chica y dije: 'Dios mío, si pudiera hacer que posara, personifica todo lo que siento.

No le voy a contar a nadie sobre esto.

Solo voy a pintarlo '.

-Quería llenar su alma.

Solo necesitaba hacer eso por sí mismo.

Siempre estaba produciendo. Ningún artista quiere que se dé por sentado que usted produce, produce por producir.

Nunca, nunca producirás nada bueno si no tienes algo que pintes para ti.

♪♪ -Cuando se supo de la colección de Helga, fue realmente impactante para ella.

Ella me miró y dijo: '¿Lo sabías?'

Y yo dije: 'No. No tenía ni idea.'

♪♪ 200 dibujos y acuarelas.

El resto fueron temperas enmarcadas.

Seguí viendo estos y mirándola, y mirándola mirando las pinturas y pensando: '¿Qué está pensando?

¿Cómo puede separar su emoción de la apreciación real de las pinturas?

-Le inquietaba el hecho de que nunca se lo dije.

Pero se da cuenta de que está viviendo con un hombre que está envuelto en mi pintura.

-Mientras tanto, Helga se sintió traicionada, porque él le prometió que no los dejaría salir.

No sabes lo que va a pasar, ¿sabes?

Nunca fui hecho para el público.

♪♪ -Entonces, tienes dos personalidades muy diferentes.

Betsy era extremadamente controladora.

Helga fue extremadamente adaptable.

Si quería bajar por el barranco en invierno ... Una vez me dijo que llevaba un ciervo muerto cuesta arriba.

Entonces ella simplemente haría lo que él dijera.

-Él tomó lo que tenía que decir, y yo tomé lo que tenía que decir.

Lo sientes, lo que necesita.

No había ninguna duda al respecto. Lo hiciste naturalmente.

-Era algo que estaba haciendo, y mi imaginación - pinté cada minuto.

♪♪ -Ser capaz de pintar a Helga le dio toda esta energía magnífica que nunca antes había tenido.

De hecho, pudo duplicar el trabajo.

¿No ves? Le di confianza.

-Muchas de las cosas que estaba haciendo al mismo tiempo están relacionadas con estos trabajos de Helga.

♪♪ -Betsy - tiene sentido del orden.

Tienes una colección de más de 15 años y ella siempre quiere saber qué vino primero, segundo, tercero, cuarto.

Lo que la ayudó a lidiar con todo esto fue poner todo en orden.

Y eso era lo único que la castigaba.

Ella era tan grande como para superarlo y realmente apreciar las obras por lo que eran.

♪♪ -Las imágenes de Helga tienen pinturas hermosas y extraordinarias.

No solo son fabulosos, en cuanto a su técnica, sino a la composición, el tema, son imágenes realmente impactantes.

Entonces creo que son algunas de sus mejores pinturas.

Por supuesto, todavía hay una historia erótica que es inevitable.

Eso es potente en estas imágenes.

Pero creo que también podemos verlos como grandes pinturas.

-Creo que cada cuadro tiene un misterio que solo el artista y el sujeto conocen. que nunca se compartirá en la realidad.

-Bailamos y nos reímos del mundo entero juntos.

Creo que redescubrió el mundo entero en sí mismo.

♪♪ ♪♪ -Cuando sepas algo, lo sientas y lo ames, Dios mío, hazlo.

♪♪ -Andrew Wyeth era artista las 24 horas del día.

Pasó todo el día caminando, explorando, dibujando, pensando.

-Es como si estuvieras siendo un niño otra vez.

Puedes hacer lo que quieras y puedes hacer lo que amas.

¿Cuántas personas en la vida pueden hacer lo que les gusta hacer?

-Nunca he conocido a nadie más que estuviera vivo en el mundo como él.

-Pintó hasta el final.

Cuando se estaba muriendo en la cama, en el dormitorio superior, alguien dijo: 'Ven aquí, mira'.

Y estaba dormido, pero su mano. ♪♪ -Estaba dibujando, en el sueño.

♪♪ -Sus últimas palabras para mí, cuando nos estábamos despidiendo y me incliné y él me tiró y me miró directamente a los ojos y dijo: 'Dales el infierno'.

-Estoy muy contento de que haya vivido más allá del 2000, porque fue un cambio radical.

Y tuvieron una sesión "Redescubriendo a Andrew Wyeth" en la gran convención nacional de historiadores del arte.

Y los jóvenes dejaron de lado todas las horribles críticas de sus mayores, se rebelaron y miraron a Andrew Wyeth.

Tuvo la oportunidad de participar en nueve años de eso, de escuchar a la gente mirarlo de nuevo.

-Creo que este es un momento no solo para que el público lo redescubra, sino para que los historiadores del arte realmente lo reconsideren.

-Creo que nos hemos movido más allá de la fácil oposición entre realismo y abstracción que creo que fue la historia en la década de 1960.

Y creo que ahora es posible verlo como una forma diferente de ser moderno.

♪♪ -Pintó su propio patio trasero.

Cuando pintas lo que sabes y lo que sabes con la verdad, ese amor es universal.

-Las fotos de Wyeth siempre capturan a la gente.

Los miran y simplemente deambulan en ellos.

Cuando hicimos la exposición en el museo, en realidad no era raro encontrar personas llorando frente a las pinturas, y pinturas que no eran abiertamente tristes.

Abrió recuerdos en las personas, y creo que ese es uno de los poderes de su trabajo, es que la emoción que deposita en la imagen permite a las personas desbloquear sus propias emociones.

♪♪ -Si miras la luz en la esquina de la pared en la ventana en 'El día de la marmota', no hay nada, en ninguna parte, escrito en la historia del arte, sobre el arte, no hay palabras que se comparen con lo que él hizo.

♪♪ Esa luz del sol viajó ocho minutos desde el sol, atravesó la atmósfera, atravesó esa ventana y golpeó el lado del marco de esa ventana y esa pared.


Repensar a Andrew Wyeth, David Cateforis, ed. Berkeley: University of California Press, 2014, es una reevaluación crítica con contribuciones de varios académicos contemporáneos. El Centro de Estudios Avanzados en Artes Visuales (CASVA) organiza "Andrew Wyeth in Context: Contemporary Art and Scholarship", una conferencia en la National Gallery que presenta artículos sobre varios aspectos del trabajo del artista. El simposio de los académicos también viaja a las galerías y propiedades históricas del Museo de Arte del Río Brandywine.

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Andrew Wyeth - VIENTO DE ABRIL (ESTUDIO PARA) - Reproducción horizontal sin marco de 24 1/8 x 18 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ARTHUR CLEVELAND - Reproducción vertical sin marco de 18 7/8 x 26 1/8 pulgadas O / P $ 25.00
(Edición agotada)



Andrew Wyeth - ABAJO DE DOVER - reproducción horizontal sin marco de 16 1/2 x 10 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BERMUDAS - reproducción horizontal sin marco de 28 7/8 x 20 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BERMUDAS - reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CHIMENEA GRANDE - reproducción horizontal sin marco de 19 x 13 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - HABITACIÓN GRANDE - 26 3/4 X 20 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - mejillones azules - reproducción horizontal sin marco de 29 3/8 x 20 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BRADFORD HOUSE - reproducción horizontal sin marco de 30 5/8 x 17 7/8 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - BRADFORD HOUSE - Reproducción horizontal sin marco de 20 x 12 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BRADFORD HOUSE - reproducción horizontal sin marco de 14 x 8 1/4 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - BUTTONWOOD - reproducción horizontal sin marco de 19 x 13 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CAT NAP - Reproducción vertical sin marco de 9 5/8 x 13 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - GRANJA DEL CONDADO DE CHESTER - 29 1/2 X 21 1/2 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - GRANJA DEL CONDADO DE CHESTER - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - EL MUNDO DE CHRISTINA (reimpreso) - reproducción horizontal sin marco de 25 3/4 x 17 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - EL MUNDO DE CHRISTINA - 35 1/4 X 23 5/8 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura Original
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Andrew Wyeth - barril de sidra - reproducción horizontal sin marco de 28 3/4 x 21 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - NUBES Y SOMBRAS - Reproducción horizontal sin marco de 19 5/8 x 15 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - COLD SPRING - reproducción vertical sin marco de 17 1/4 x 23 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - PEINES - Reproducción vertical sin marco de 7 x 9 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - COOT HUNTER - 29 3/4 X 17 7/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - COOT HUNTER - Reproducción horizontal sin marco de 20 x 12 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - COOT HUNTER - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 8 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - media luna - reproducción horizontal sin marco de 20 x 14 1/4 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - lámpara de cristal, la reproducción vertical sin marco de 13 5/8 x 18 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DÍA DE LA FERIA - Reproducción horizontal sin marco de 24 x 18 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DISTANT THUNDER - reproducción vertical sin marco de 17 3/8 x 28 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DODGE'S RIDGE lg - 29 7/8 x 25 1/2 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - DODGE'S RIDGE también titulado - El espantapájaros - Reproducción horizontal sin marco de 20 1/8 x 17 3/16 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DR. Póster SYN - Reproducción vertical sin marco de 24 x 32 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DWIGHT D. EISENHOWER - reproducción vertical sin marco de 11 1/2 x 13 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BORDE DEL CAMPO - 27 3/8 pulgadas 19 1/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - BORDE DEL CAMPO - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ASERRADERO DE ELWELL - reproducción horizontal sin marco de 28 3/4 x 20 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - END OF OLSONS - 24 x 24 3/8 pulgadas reproducción vertical sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - NOCHE EN KUERNERS - Reproducción horizontal sin marco de 28 3/4 x 18 1/2 pulgadas de una pintura original
Imagen O / P (agotada) pero hay un número limitado en stock
Precio: $ 300



Andrew Wyeth - FARAWAY - 21 3/8 x 13 5/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura Original
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Andrew Wyeth - Llanura de inundación - reproducción horizontal sin marco de 18 5/8 x 9 3/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - cartel de molino de harina - reproducción vertical sin marco de 24 x 36 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - FORTUNE TELLER - 22 3/8 x 29 pulgadas reproducción vertical sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - DE MT. KEARSARGE - Reproducción horizontal sin marco de 29 x 21 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DE MT. KEARSARGE - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - LUNA LLENA - 22 X 17 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - GERANIUMS - reproducción vertical sin marco de 15 3/8 x 20 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - GROUND HOG DAY (Holland Printing) - reproducción horizontal sin marco de 18 1/4 x 17 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CARTEL DE CABLE DE TIERRA - Reproducción horizontal sin marco de 32 x 28 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - MEDIO BUSHEL - 24 5/8 x 18 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - MEDIO BUSHEL - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 de una pintura original
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Andrew Wyeth - HAY LEDGE (ver póster P-59) - Reproducción horizontal sin marco de 38 1/2 x 18 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - IDES DE MARZO - reproducción horizontal sin marco de 18 5/8 x 11 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - IDES OF MARCH (reimpreso en 2000) - Reproducción horizontal sin marco de 32 7/8 x 19 7/8 pulgadas $ 32.00
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Andrew Wyeth - HABITACIÓN DE KARL - Reproducción horizontal sin marco de 28 5/8 x 22 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - HABITACIÓN DE KARL - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - KELP LEDGE - reproducción horizontal sin marco de 29 1/2 x 20 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - KELP LEDGE - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - LIBERTY LANZAMIENTO - Reproducción vertical sin marco de 20 1/2 x 28 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - COBERTIZO PARA BOTES SALVAVIDAS - Reproducción horizontal sin marco de 29 x 21 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - hombre de langosta - reproducción horizontal de 21 1/2 x 15 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - hombre de langosta - reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - AMOR EN LA TARDE - reproducción horizontal sin marco de 18 5/8 x 11 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - HIJA DE MAGA - Reproducción horizontal sin marco de 14 1/2 x 12 5/8 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - MAPA DEL CONDADO DE CHESTER - 22 1/2 X 24 3/8 pulgadas Reproducción vertical sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - MARSH HAWK - 36 x 25 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - MASTER OF THE FOX HOUNDS - reproducción horizontal sin marco de 18 7/8 x 13 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - canasta de mayo - reproducción horizontal sin marco de 13 1/2 x 10 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DÍA DE MAYO - 29 1/2 X 12 3/4 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - MCVEY'S BARN - reproducción horizontal sin marco de 23 7/8 x 16 3/16 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - IGLESIA DE MADRE ARCHIE - reproducción horizontal sin marco de 30 x 15 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SRA. KUERNER - Reproducción horizontal sin marco de 17 1/4 x 12 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - MUSKRAT TRAPS - reproducción horizontal sin marco de 23 3/4 x 15 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - NEW CASTLE FERRY - Reproducción horizontal sin marco de 19 x 14 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - NICK Y JAMIE - reproducción horizontal sin marco de 19 1/4 x 14 3/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - PUNTO NORTE - reproducción vertical sin marco de 17 1/2 x 34 7/8 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - FUERA DE LA ISLA DE TEEL - Reproducción horizontal sin marco de 17 5/8 x 14 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - OLSON FARM, THE - reproducción horizontal sin marco de 29 3/8 x 21 3/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - OLSON FARM, THE - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - OUTPOST - reproducción cuadrada sin marco de 23 1/4 x 23 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - mapache - 27 7/8 x 27 7/8 pulgadas cuadrado reproducción sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - marismas de sal - reproducción horizontal sin marco de 27 1/4 x 19 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - marismas de sal - reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SANDSPIT - 24 x 17 1/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - ESPANTAPÁJARO - Reproducción vertical sin marco de 17 x 20 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SCHOONER AGROUND - Reproducción horizontal sin marco de 29 x 17 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SCHOONER AGROUND - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 8 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SEA ANCHOR - reproducción horizontal sin marco de 25 7/8 x 18 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SHED LANTERN - Reproducción horizontal sin marco de 16 x 25 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SPINDRIFT - Reproducción horizontal sin marco de 36 x 15 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SPINDRIFT - Reproducción horizontal sin marco de 16 x 6 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CESTA DE CENIZA DIVIDIDA - Reproducción horizontal sin marco de 29 3/4 x 19 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CESTA DE CENIZAS DIVIDIDAS - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CAMA DE CARRETE (CROMOGRAFÍA) - Reproducción horizontal sin marco de 27 x 22 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BELLEZA DE PRIMAVERA - Reproducción horizontal sin marco de 30 x 19 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BELLEZA DE PRIMAVERA - Reproducción horizontal sin marco de 15 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SPRING FED - Reproducción horizontal sin marco de 36 x 25 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ST. GEORGE'S PINES - Reproducción horizontal sin marco de 14 5/8 x 9 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ese caballero - 29 7/8 x 14 3/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - ese caballero - reproducción horizontal sin marco de 14 x 10 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE ACADEMY - reproducción horizontal sin marco de 28 3/4 x 18 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE CLEARING / BACK PASTURE - reproducción vertical sin marco de 19 1/4 x 24 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE CLOISTERS - reproducción horizontal sin marco de 23 7/8 x 18 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE CLOISTERS - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 11 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE MILL - 22 1/2 x 14 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE SCHOOLMASTER - reproducción vertical sin marco de 12 1/2 x 13 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - LAS HERMANAS - 22 1/2 x 13 7/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE SLEIGH - reproducción horizontal sin marco de 18 1/2 x 13 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE SLIP - 26 x 18 1/4 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE SWEEP - reproducción horizontal sin marco de 30 x 20 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ELLOS SE ALCANZARON Y NOS DARON EL CIELO - Reproducción vertical sin marco de 8 x 9 3/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THIN ICE - 34 1/4 x 27 7/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - TOLLING BELL - reproducción vertical sin marco de 17 1/2 x 23 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - TOLLING BELL - reproducción vertical sin marco de 10 x 14 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - TOP OF THE MILL - 22 5/8 x 16 1/8 pulgadas reproducción vertical sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - TRODDEN WEED - reproducción vertical sin marco de 12 3/4 x 14 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BAJO LA VELA - reproducción horizontal sin marco de 27 x 19 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - UNIONVILLE - reproducción horizontal sin marco de 18 7/8 x 7 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - WASH HOUSE - reproducción vertical sin marco de 21 1/2 x 29 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CASCADA - 22 5/8 pulgadas 15 7/8 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - WEST WINDOW - reproducción vertical sin marco de 21 1/2 x 29 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - WEST WINDOW - reproducción vertical sin marco de 16 x 22 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - WEST WINDOW - reproducción vertical sin marco de 10 x 14 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE WHITE DORY - reproducción horizontal sin marco de 18 1/8 x 12 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - VIENTO DEL MAR - 22 '' x 28 '' pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
Precio: $ 35


Andrew Wyeth - WISHBONE - Reproducción horizontal sin marco de 20 x 14 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - WOLF RIVERS - Reproducción vertical sin marco de 12 3/4 x 13 3/8 pulgadas $ 20.00
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Andrew Wyeth - ESTUFA DE LEÑA - 24 1/4 x 12 3/4 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura Original
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Andrew Wyeth - silla de escritura - reproducción vertical sin marco de 13 x 20 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - YOUNG AMERICA - reproducción horizontal sin marco de 19 1/4 x 13 1/2 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - JOVEN PESCADOR Y DORY - 32 1/2 x 20 1/4 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - ZOAR VALLEY - reproducción horizontal sin marco de 23 1/8 x 17 pulgadas de una pintura original
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EDICIONES LIMITADAS / AGOTADO


Andrew Wyeth - SU HABITACIÓN (2000) (Ver póster P-45B) - Reproducción horizontal sin marco de 27 1/4 x 14 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SALÓN DE LA INDEPENDENCIA (950) - Reproducción horizontal sin marco de 24 1/4 x 18 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - MARSHALL POINT LIGHT - reproducción horizontal sin marco de 18 x 12 3/4 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - VACACIONES RURALES - Reproducción horizontal sin marco de 20 x 15 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SEMILLA DE MAÍZ - Reproducción horizontal sin marco de 20 x 14 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE QUAKER (COLLOTYPE) - 22 1/4 x 20 1/4 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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TRITON PRESS PORTFOLIO 1956 (Ltd Ed - 5 Portfolios Signed - 10 Images) TODO POR O / P


Andrew Wyeth - BLUE DUMP - 22 3/8 X 18 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - CHRISTINA OLSON - Reproducción vertical sin marco de 18 x 24 de una pintura original
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Andrew Wyeth - COOLING COOLING - 12 1/4 X 24 1/8 pulgadas Reproducción vertical sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - FARAWAY - 21 3/8 x 12 1/4 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura Original
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Andrew Wyeth - KARL - reproducción vertical sin marco de 18 x 24 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - NICHOLAS - reproducción horizontal sin marco de 18 x 19 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - PUNTO NORTE - 12 1/8 X 24 pulgadas reproducción vertical sin marco de una pintura Original
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Andrew Wyeth - THE OAK - reproducción vertical sin marco de 18 1/8 x 24 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - VIENTO DEL MAR - Reproducción horizontal sin marco de 23 7/8 x 16 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - YOUNG AMERICA - 24 X 17 1/4 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura Original
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PORTAFOLIO CUATRO ESTACIONES 1962 - TODAS LAS O / P POR


Andrew Wyeth - recolector de bayas - reproducción horizontal sin marco de 12 1/2 x 8 5/8 pulgadas reproducción de una pintura original
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Andrew Wyeth - BRINTONS MILL - reproducción de reproducción horizontal sin marco de 13 1/4 x 8 1/2 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - BURNING OFF - Reproducción de reproducción vertical sin marco de 9 1/4 x 11 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CANVASBACKS (B & amp W) - Reproducción vertical sin marco de 6 5/8 x 12 5/8 pulgadas Reproducción de una pintura original
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Andrew Wyeth - principios de octubre - reproducción vertical sin marco de 7 3/8 x 11 1/2 pulgadas reproducción de una pintura Original
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Andrew Wyeth - DÍA DE MAYO - 13 1/2 X 9 3/4 pulgadas Reproducción horizontal sin marco reproducción de una pintura original
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Andrew Wyeth - HOJAS NUEVAS (B & amp W) - Reproducción de reproducción horizontal sin marco de 11 1/2 x 8 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - QUAKER LADIES - reproducción horizontal sin marco de 13 1/4 x 8 1/2 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - SPRING SUN - reproducción horizontal sin marco de 13 1/4 x 8 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ALMACENAMIENTO (B & amp W) - Reproducción horizontal sin marco de 11 1/4 x 8 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ISLA DE TEEL - reproducción horizontal sin marco de 13 1/4 x 5 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE CORNER - Reproducción horizontal sin marco de 14 x 9 pulgadas de una pintura original
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PORTAFOLIO DEL MUSEO METROPOLITANO - 15 Portafolios Firmados / Colotipado (10 Imágenes) TODO POR O / P


Andrew Wyeth - VUELO DE LA TARDE - Reproducción horizontal sin marco de 28 1/2 x 22 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - Canadá - reproducción horizontal sin marco de 28 3/8 x 17 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - TETERA DE CHRISTINA - reproducción horizontal sin marco de 28 1/2 x 22 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - Barril de sidra - 22 1/2 X 20 7/8 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - END OF OLSONS - reproducción vertical sin marco de 18 14 x 19 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - FENCE LINE - 29 5/8 X 21 1/2 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - EL FINN - 21 1/4 x 29 3/8 pulgadas reproducción vertical sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - MI JOVEN AMIGO - reproducción vertical sin marco de 25 x 31 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - NOGEESHIK - reproducción vertical sin marco de 21 1/2 x 23 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ISLA DE TEEL - 22 3/8 x 9 3/4 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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PORTAFOLIO MUSEO METROPOLITANO Estudios previos / 15 Puerto Firmado / Collotipo (10) TODOS O / P POR


Andrew Wyeth - MEDIDA AZUL - 13 7/8 X 11 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - EL MUNDO DE CHRISTINA - reproducción horizontal sin marco de 17 7/8 x 14 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - NOCHE EN KUERNERS - 22 3/4 X 17 1/2 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - KUERNERS (ESTUDIO PARA ANNA) - 25 3/4 x 21 1/2 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - MI JOVEN AMIGO - reproducción horizontal sin marco de 16 3/4 x 13 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - NUEVA INGLATERRA - 28 1/4 x 21 3/4 pulgadas reproducción horizontal sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - NOGEESHIK - reproducción horizontal sin marco de 27 1/4 x 22 3/4 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - NIEVE FLURRIES - Reproducción horizontal sin marco de 20 5/8 x 12 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SPRING FED (1) - Reproducción horizontal sin marco de 28 1/2 x 21 3/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SPRING FED (2) - Reproducción horizontal sin marco de 28 3/8 x 22 3/8 pulgadas de una pintura original
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CARTELES DE ANDREW WYETH


Andrew Wyeth - ALVARO Y CHRISTINA 2000-23 x 18 1/8 pulgadas reproducción sin marco de póster de una pintura original
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Andrew Wyeth - ALVARO Y CHRISTINA 2001 - ovrl 26 15/16 X 25 pulgadas Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - BARRACOON / STUDY (HELGA) 1987 - 29 X 27 1/4 pulgadas Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - BARRACOON / STUDY 1996 - 25x19 1 / 4-25x25 1/8 Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura Original
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Andrew Wyeth - BATTLEGROUND, 1995 - Póster vertical de 24 x 36 pulgadas, reproducción sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - BLUE MEASURE 1985 - 16 7/8 X 22 7/8 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - TRENZAS, (HELGA) 1987 - Reproducción sin marco de póster SQR de 25 x 25 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DESAYUNO EN OLSONS, 1989 - Reproducción sin marco de póster vertical de 22 x 33 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BROAD COVE FARM 1978 - reproducción sin marco de póster vertical de 16 7/8 x 22 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CAPE COAT (THE HELGA PICTURES) 1992 - Póster vertical sin marco de 20 x 39 1/2 pulgadas $ 35.00


Andrew Wyeth - CONDADO DE CHESTER 2001 - 24 X 171 / 4ovrl30X24 Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - EL MUNDO DE CHRISTINA, 1997 SIN FECHA - Póster horizontal de 27 x 18 1/8/30 x 24 pulgadas sin marco $ 14.00
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Andrew Wyeth - EL MUNDO DE CHRISTINA, 1987 - Póster horizontal de 36 x 29 pulgadas sin marco $ 22.00
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Andrew Wyeth - CORONA DE FLORES, 1993 - Reproducción sin marco de póster vertical de 11 1/8 x 17 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DAYDREAM, 1991 (HELGA) - 29 1/4 X 20 1/4 pulgadas Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - DISTANT THUNDER 1983 - reproducción sin marco de cartel vertical de 16 x 20 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - TEMPRANA NIEVE 1982 - reproducción sin marco de 30 3/8 x 24 1/2 pulgadas póster horizontal de una pintura Original
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Andrew Wyeth - EARLY SNOW, 1995 - reproducción sin marco de póster horizontal de 35 x 33 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - DOMINGO DE PASCUA, (HELGA) 1987 - Reproducción sin marco de póster horizontal de 30 x 27 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - FARAWAY 1978-20 1/4 X 14 1/4 pulgadas Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura Original
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Andrew Wyeth - FARM ROAD (HELGA) 1988-27 1/8 X 28 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - DÍA DEL CERDO DE TIERRA 1984 - Reproducción sin marco de póster vertical de 22 1/2 x 33 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - DÍA DEL CERDO DE TIERRA, 1987, SIN FECHA - 22 1/2 X 29 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - HAY LEDGE 2001 - Póster sin marco de 26 1/4 x 12 1/4 pulgadas $ 18.00
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Andrew Wyeth - HAY LEDGE 2001 - ovrl Póster horizontal sin marco de 30 x 20 1/4 pulgadas $ 18.00
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Andrew Wyeth - SU HABITACIÓN, 1994, FRN, SIN FECHA - Reproducción sin marco de póster horizontal de 34 x 22 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - HOUND BAYING AT THE SEA 1978-17 3/8 X 24 5/8 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - IN THE ORCHARD 1988 (Helga) - Reproducción sin marco de póster horizontal de 32 x 25 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - EN EL HUERTO 2002-total 28 x 22 1/4 - 26 1/4 X 16 1/2 pulgadas imagen Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - MOCHILA 1981 FRANCIA - 18 3/8 X 30 3/8 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - DAMA DE LA CASA - reproducción sin marco de póster vertical de 25 x 36 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - ÚLTIMA LUZ, 1992 - Reproducción sin marco de póster horizontal de 32 x 25 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SILLA DE CÉSPED, 1992 - Póster vertical de 20 x 29 3/8/20 x 32 3/4 sin marco $ 30.00

Andrew Wyeth - MAIDEN VOYAGE, 1990-28 x 34 pulgadas / 36 x 36 pulgadas SQR póster sin marco reproducción de una pintura original
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Andrew Wyeth - MARSH HAWK 1978-20 1/4 X 14 1/4 pulgadas Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura Original
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Andrew Wyeth - DÍA DE MAYO 1970-19 3/4 X 18 3/8 pulgadas Reproducción sin marco de póster horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - LATAS DE LECHE 1980 - Reproducción sin marco de póster horizontal de 27 7/8 x 11 pulgadas de una pintura Original
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Andrew Wyeth - MILL POND, 1996-'97 - Póster vertical de 24 x 20 pulgadas / 25 x 29 pulgadas reproducción sin marco de una pintura original
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Andrew Wyeth - NUEVA INGLATERRA, 1992, LTD. ED. (500) - Reproducción de póster horizontal sin marco de 29 x 24 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - OLSON HOUSE, ESTUDIO PARA, 1981 - 20 1/4 X 28 5/8 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura Original
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Andrew Wyeth - OUTPOST 1977 - reproducción sin marco de póster vertical de 22 x 30 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - RAVENS GROVE, 1988 - reproducción sin marco de póster vertical de 23 x 33 1/16 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CASTAÑAS ASADAS, 1988 - Reproducción sin marco de póster vertical de 28 5/8 x 40 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - RUM RUNNER, 1989 - reproducción sin marco de póster horizontal de 30 1/2 x 19 1/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SEA BOOTS 1980 - Reproducción sin marco de póster vertical de 20 x 29 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SNOW HILL, 1995-19 x 25 pulgadas reproducción vertical sin marco de póster documental de una pintura original
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Andrew Wyeth - THAT GENTLEMAN, 1991 - reproducción sin marco de póster horizontal de 33 x 21 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE HUNTER, 1995 - Reproducción sin marco de póster horizontal de 21 x 19 pulgadas / 26 X 25 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE QUAKER 1979-20 7/8 X 29 7/8 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE QUAKER, 1989 - reproducción sin marco de póster vertical de 24 1/4 x 24 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE REEFER 1978-29 1/2 X 42 1/4 pulgadas Reproducción sin marco de póster vertical de una pintura Original
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Andrew Wyeth - THE REVENANT (ESTUDIO PARA) 1984 - Reproducción de una pintura original
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Andrew Wyeth - EDICIÓN LIMITADA 400-22 x 22 7/8 pulgadas póster vertical reproducción de unf de una pintura original
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Andrew Wyeth - TRODDEN WEED 1984 - reproducción de unf póster vertical de 22 x 27 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - WEATHERSIDE 1976-22 1/2 X 38 3/4 pulgadas Póster vertical Unf reproducción de una pintura original
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Andrew Wyeth - WEATHERSIDE (ESTUDIO PARA) 1980 - Póster vertical de 20 x 29 7/8 pulgadas, reproducción de unf de una pintura original
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Andrew Wyeth - VIENTO DEL MAR 1978-28 1/2 x 20 3/8 pulgadas póster horizontal reproducción de unf de una pintura original
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Andrew Wyeth - VENTANA, ESTUDIO PARA SU HABITACIÓN 2001 - Póster vertical de 20 x 15 pulgadas, 22 x 26 1/2 pulgadas, reproducción de unf de una pintura original
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Andrew Wyeth - LUZ DE VENTANA 1985-21 3/8 x 34 1/8 pulgadas póster vertical reproducción de unf de una pintura original
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Andrew Wyeth - WOLF MOON 1976-27 3/4 X 38 3/4 pulgadas Póster Vertical Unf reproducción de una pintura Original
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Andrew Wyeth - YOUNG AMERICA 1976 - reproducción de unf póster horizontal de 28 x 22 pulgadas de una pintura original
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FIRMADO Y NUMERADO (100 SOLAMENTE) TODO POR O / P


Andrew Wyeth - ARTHUR CLEVELAND - reproducción vertical sin marco de 18 7/8 x 26 1/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - SU HABITACIÓN - 27 1/4 X 14 pulgadas Reproducción horizontal sin marco de una pintura Original
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EDICIONES LIMITADAS FIRMADAS / A WYETH - CALL - O / P POR


Andrew Wyeth - MARCA DE BELLEZA (300) + 20 AP'S 1985-19 1/2 X 21 3/4 pulgadas Reproducción de fototipia vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - BIRD IN THE HOUSE (300) +20 AP'S 1984 - Reproducción de fototipia vertical de 19 x 26 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - BLACK WATER (200) 1978-24 1/2 X 18 pulgadas reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - ARÁNDANOS (300) 1981 + 20 AP'S - 12 X 18 pulgadas reproducción de fototipia vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - vendido como un juego con SEA RUNNING / SLE-5B - reproducción de fototipia de una pintura original
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Andrew Wyeth - DISTANT THUNDER (300) 1980 + 20 AP'S - 19 X 29 7/8 pulgadas reproducción de fototipia vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - DOGWOOD (300) 1983 + 20 AP'S - 24 X 16 pulgadas reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - HARINA MILL (300) 1992 / JAPÓN SOLAMENTE - 15 1/4 x 21 1/4 pulgadas reproducción de fototipia vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - FOG BELL (250) 1978 - reproducción de fototipia vertical de 18 3/4 x 27 3/4 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - HARLEQUIN (300) 1997-17 1/4 X 14 1/2 pulgadas Reproducción de Unf Giclee Iris horizontal de una pintura Original
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Andrew Wyeth - VERANO INDIO (200) 1978-21 1/2 x 26 pulgadas reproducción de fototipia vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - JACKLIGHT (300) 1982 + 20 AP'S - 32 X 28 pulgadas Reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - JUPITER (300) 2000 - 34 x 34 pulgadas / 40 x 40 pulgadas cuadrado reproducción offset de una pintura original
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Andrew Wyeth - NOCHE SLEEPER (300) 1981 + 20 AP'S - 30 X 20 pulgadas Reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - NORTH LIGHT (300), 1994, 10 AP'S - 29 3/8 X 21 3/8 pulgadas Reproducción de desplazamiento horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - OLSON'S (300) 1992 - Reproducción de desplazamiento horizontal de 31 1/4 x 20 7/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - OPEN HOUSE (300) 1980 + 20 AP'S - 29 7/8 X 16 pulgadas reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - REEFER, THE (300) 1982 + 20 AP'S - 26 X 26 pulgadas Reproducción de fototipia SQR de una pintura original
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Andrew Wyeth - SAUNA (200) 1979-19 1/2 X 22 7/8 pulgadas reproducción de fototipia vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - SEA RUNNING (300) 1981 + 20 AP'S - 14 1/2 X 11 pulgadas reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - vendido como un conjunto con ARÁNDANOS / SLE-5A - reproducción de fototipia de una pintura original
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Andrew Wyeth - SEABED (200) 1980-14 1/8 X 14 pulgadas reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - SIRI (200) 1979-19 3/4 x 19 1/2 pulgadas reproducción de fototipia horizontal de una pintura original
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Andrew Wyeth - SOUTHERN COMFORT (300) 1997-28 1/2 X 20 1/4 pulgadas Reproducción horizontal de Giclee Iris Frmd de una pintura original
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Andrew Wyeth - ESCENA DE DANZA CUADRADA (86) 1987 - Reproducción de desplazamiento horizontal de 5 7/8 x 4 1/2 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - VIRGIN, THE (200) 1977-19 x 25 3/4 pulgadas reproducción de fototipia vertical de una pintura original
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Andrew Wyeth - WASHINGTON & ampLAFAYETTE EN CHADDS FORD (204) - Reproducción de desplazamiento horizontal de 17 x 11 pulgadas de una pintura original
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JAPAN REPRO'S 1974 & amp1978 EXPONE TODO EL POR O / P


Andrew Wyeth - SUSANS DE OJOS NEGROS - 12 3/4 X 9 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura Original
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Andrew Wyeth - FARAWAY - 13 1/4 x 8 3/8 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura Original
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Andrew Wyeth - ICE HOUSE - 11 1/2 x 9 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura Original
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Andrew Wyeth - HIJA DE MAGA - 10 X 8 3/4 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción de una pintura original
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Andrew Wyeth - DÍA DE MAYO - 13 X 5 3/4 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - MOLINO EN INVIERNO - 11 X 8 7/8 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - OUTPOST - 9 5/8 x 10 pulgadas Vertical disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - PUMPKIN HILL - 12 1/4 x 8 7/8 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - SEA CHEST - 12 3/4 X 9 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura Original
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Andrew Wyeth - SEA SHELLS - 11 7/8 x 8 7/8 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - CORDEROS DE PRIMAVERA - 12 3/4 X 9 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - THE DUEL - 11 3/8 X 9 Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - EL PATRIOTA - 8 7/8 x 10 3/8 pulgadas Vertical disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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Andrew Wyeth - TORO JOVEN - 12 7/8 x 6 1/4 pulgadas Horizontal disponible solo reproducción Jpn de una pintura original
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SERIE HELGA / EDICIONES LIMITADAS (850) TODAS LAS O / P POR


Andrew Wyeth - DOMINGO DE PASCUA (HBOOK Pg 93) Julio de 94 - Reproducción horizontal sin marco de 24 1/2 x 17 5/8 pulgadas de una pintura original
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Andrew Wyeth - CON NELL (HBOOK Página 154) Febrero de 1995 - Reproducción horizontal sin marco de 22 x 14 1/8 pulgadas de una pintura original
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Мир Кристины

Эндрю Уайета никак не назовешь автором одного шлягера. Он был чрезвычайно плодовитым художником. Он работал как одержимый. Он сделал весомый вклад в историю американской живописи, в известной степени он история сторию американской живописи, в известной степени он история сторикикия сторикикикия.

И все же есть в его послужном списке картина, которая стоит особняком, несколько возвышаолько возвышаясь над вмы. Как «Yesterday» в творчестве «The Beatles» y «Гражданин Кейн» в фильмографии Орсона Уэллса.

Небо, девушка, поле. Летний ветер играет с выбившейся из прически прядью - на первый взгляд, «Мир Кристины» мосязапокки. Но приглядевшись внимательнее, вы, конечно, заметите, что худоба героини - болезненна, в в волезнены, в в ветелены.

Это - Кристина Олсон, соседка художника по летнему дому в штате Мэн. Кристина страдала от последствий полиомиелита и была частично парализована. Будучи то ли слишком скромной, то ли слишком гордой для того, чтобы просить кого-то толкать инвалидное кресло, она передвигалась по окрестностям самостоятельно. Обманчиво идиллический мир Кристины, на самом деле, полон страдания и несгибаемой воли. Эндрю Уайета не зря сравнивают с лучшими американскими романистами двадцатого века. Он раньше Сэлинджера понял, что если есть рожь, должна быть и пропасть.

Когда Уайет работал над «Миром Кристины», его роман с акварелью практически сошел на нет. Эндрю сделал выбор в пользу темперных красок, неспешной, почти медитативной техники, которая помогала обуздать порывистый темперамент, располагала к проникновению в суть вещей. Биограф Уайета Ричард Меримен однажды сказал: «Обманчиво гладкий покров темперы был для немперы был для немперы был для негого кикикий

Уайет не торопился - поле и постройки вдали он писал в течение четырех месяцев. И все это время боролся с искушением обойтись без Кристины: виртуоз недосказанностей, он хотел, чтобы драма едва угадывалась за благостным пейзажем. «Нужно было обойтись вообще без девушки, - скажет он позднее, - слишком много сюжета».

К слову, «девушке» к тому времени исполнилось 55, и в образе Кристины Уайету позировала его жена.

Впервые картина «Мир Кристины» была выставлена ​​en нью-йоркской Macbeth Gallery en 1948 году. Публика и критики встретили ее прохладно. В конце концов, полотно купил директор Музея современного искусства Альфред Барр. Один из самых узнаваемых живописных шедевров в истории человечества обошелся ему в 1800 долларов.

Прошли десятилетия, прежде чем «Мир Кристины» в англоязычной прессе стали поминать в соседстве с определением «icónica», своеобразные «цитаты» из нее появились в книгах Стивена Кинга и фильмах Роберта Земекиса, а само полотно превратилось в универсальную метафору долгой и тернистой дороги домой .


Viento del mar, 1947

A lo largo de su carrera de seis décadas, Andrew Wyeth pintó paisajes rurales solitarios, retratos cuidadosamente observados y naturalezas muertas interiores nítidas en un estilo característicamente realista y finamente detallado. Sus paisajes son casi en su totalidad de ubicaciones en el área de Chadds Ford y Brandywine de Pensilvania y en la costa de Maine, los lugares donde creció y vivió toda su vida.Los amigos cercanos y vecinos de Wyeth, y sus hogares, fueron con frecuencia el tema de sus pinturas intensamente personales. Los Olson, Christina Olson en particular, que se muestra en su pintura más famosa, El mundo de Christina, 1948 (Museo de Arte Moderno de Nueva York), y su granja fueron representadas repetidamente por el artista. Las escenas interiores y las vistas arquitectónicas de Wyeth a menudo se centran en ventanas y puertas, y Viento del mar es una de las primeras pinturas del artista de una ventana. Es una escena de una habitación en el último piso de la casa Olson en Maine, mirando el paisaje circundante.

Viento del mar, pintado un año antes El mundo de Christina, captura un momento en un caluroso día de verano cuando Wyeth abrió la ventana que rara vez se usa en un ático. La imagen está inquietantemente viva con el movimiento mientras el viento empuja las cortinas hacia la habitación. La tela transparente y andrajosa es liviana y aireada, con pequeños pájaros bordados a lo largo de los bordes que parecen listos para entrar en la casa. Por el contrario, el alféizar de la ventana de madera blanqueada por el sol parece robusto y sólido. El interior de la habitación es oscuro, mientras que el paisaje más allá de la ventana abierta es desolado y brillante. La vista arbolada no incluye figuras, pero como en tantas otras obras de Wyeth, es evidente un fuerte sentido de su presencia. Dos huellas de neumáticos gastadas que corren por la tierra llevan la mirada del espectador hacia el mar en la distancia. El punto de vista cercano y el marco de la ventana muy recortado en el borde de la pintura crean la ilusión de que el espectador en realidad está mirando por la ventana.

Viento del mar es un ejemplo icónico de los paisajes de Wyeth, así como uno de los primeros ejemplos de su uso de ventanas y su elección a menudo única de mirador. Tres estudios preparatorios para la pintura acompañaron al obsequio. Las cuatro obras fueron legadas a la Galería por Charles H. Morgan. Viento del mar es la segunda pintura de Wyeth en ingresar a la colección de la National Gallery Copos de nieve, una pintura al temple de 1953, fue regalada en 1977.

Procedencia

El artista vendió enero de 1948 a través de (MacBeth Gallery, Nueva York) a Clay Bartlett [1907-1955], Manchester, Vermont [1] vendido en febrero de 1952 a Charles Hill Morgan [1902-1984], Amherst su patrimonio [2] regalo de 2009 a NGA.

[1] Vea la discusión detallada sobre la procedencia de la pintura en Nancy K. Anderson, "Viento del mar: Painting Truth Under the Facts, en Nancy K. Anderson y Charles Brock, Andrew Wyeth: mirar hacia adentro, mirar hacia afuera, exh. cat., Galería Nacional de Arte, Washington, 2014: 21-22, 179 nn. 37-44.

[2] Según los términos del testamento de Morgan, la pintura fue cedida al Mead Art Museum, Amherst College, Massachusetts, durante 25 años después de su muerte antes de ser entregada a la NGA.


Andrew Wyeth - Historia

Andrew Wyeth
Cinco décadas
Forum Gallery, Nueva York, NY

Por DONALD KUSPIT Marzo 2020

Debemos reservar una pequeña trastienda, toda nuestra, totalmente gratuita, donde establecer nuestra verdadera libertad y principio de retiro y soledad.

Viví mi vida hacia adelante, pero a veces no pude evitar pensar en el pasado y fue gratificante. La nostalgia me hizo sentir que mi vida tenía raíces y continuidad. Me hizo sentir bien conmigo mismo y con mis relaciones. Le dio una textura a mi vida y me dio fuerzas para seguir adelante.

- Dr. Constantine Sedikidis, desarrollador de la escala de nostalgia de Southhampton

El pasado no esta muerto. De hecho, ni siquiera ha pasado.

Una y otra vez vemos figuras solitarias y aisladas en las obras de Andrew Wyeth: la vestida y tullida Christina Olsen famosa en El mundo de Christina, 1948, Helga Testorf, a menudo infamemente desnuda y robusta, en muchas de las 247 obras dedicadas a su Wyeth realizadas entre 1971-1985. Un cuidador con experiencia en enfermería, Wyeth la conoció cuando estaba cuidando a su amigo cercano Karl Kuerner, enfermo terminal. Y casas solitarias y aisladas, entre ellas las retratadas en Leña (Estudio para el Día de la Marmota), 1959, Luz de lámpara, 1975, House On Stone’s Point, 1977, y Faro de East Point, 1991. Una casa es un símbolo del cuerpo, nos dice Freud, y Olsen y Testorf son ante todo cuerpos, cualquiera que sea su situación social. El ser humano, solo pero sosteniéndose, enfermo casi hasta la muerte como Christina pero decidido a sobrevivir, a veces aparentemente invulnerable como las casas de piedra de Helga y Wyeth pero marcado por el tiempo, es el tema básico del trabajo de Wyeth.

Para Wyeth, la casa, la casa en la colina hacia la que Christina se arrastra como hacia un hogar celestial, un espejismo visionario con el poder milagroso de sanar su cuerpo y salvar su alma, personifica la soledad fundamental, la impotencia y la esperanza de los seres humanos. Y el heroísmo frente a la adversidad, porque se mantiene firme en el espacio vacío, en la naturaleza estéril, perdura a pesar de su mortificación. Wyeth admira su voluntad de vivir a pesar de su desesperación. Las cifras de Wyeth personifican la paradoja existencial: decididos a ser independientes, a permanecer de pie o caer solos, sin embargo, dependen de otros, unos pocos amigos, para sobrevivir. Creo que Wyeth los pinta, todos son amigos y vecinos personales, no modelos de estudio anónimos, para ayudarlos a sobrevivir. Es un acto de apoyo de amistad duradera, incluso un acto de amor, tal vez una exageración de la motivación inconsciente de Wyeth para pintar sus figuras insulares, pero su amor por el arte se convierte en su amor por ellas.

Vista de instalación, Andrew Wyeth, Five Decades, Forum Gallery, Nueva York, NY

Claramente ama — desea — Helga, abraza su cuerpo desnudo pintándolo apasionadamente. Como Pigmalión, se ha enamorado de su imagen. El arte, como suele ser el caso, sustituye a la gratificación por el deseo frustrado, incluso cuando el acto de elaborar una obra de arte indica el control del deseo instintivo por parte del ego. Wyeth persigue a Helga implacablemente de la misma manera que Apolo persiguió a Daphne, y al igual que Daphne, ella se convierte en una fuerza de la naturaleza, como sugieren las numerosas imágenes de Wyeth de ella en casa en la naturaleza. Estoy argumentando, quizás de manera absurda, que la atención analítica de Wyeth a su tema demasiado humano fue motivada por una preocupación terapéutica, que es una forma de amor. Obsesionado con Helga, la inmortaliza representándola repetidamente, como para abrazarla para que ella nunca pueda dejarlo, y para cuidarla como ella se preocupa por los demás. Representándola, la interioriza, de modo que se convierte en su musa, una parte inseparable e indispensable de él, un buen objeto confiable, para usar el lenguaje psicoanalítico, y como tal tiene poder curativo, como el buen arte, particularmente una buena representación de un Objeto, ya sea humano o no humano, una persona o un aspecto de la naturaleza o algo hecho por el hombre y útil, como una casa o un barco.

Vista de instalación, Andrew Wyeth, Five Decades, Forum Gallery, Nueva York, NY

Marcadas por el tiempo pero manteniéndose como si fueran intemporales, las casas antiguas pero robustas de Wyeth, muchas de piedra, como el faro, lo que podría ser más aislado y útil que un faro, defendiéndose contra el mar y guiando a los barcos hacia un lugar seguro, personifican y simbolizan la actitud segura, estoica y solidaria de Wyeth. El suyo es un arte existencial: un arte sobre la condición humana en su deber fundamental: la diferencia entre la fuerza vital que es Helga, una fuerza de la naturaleza, como En el huerto, 1974, una de una serie de obras que representan a Helga en varias estaciones a lo largo del año, aquí como una ninfa del bosque desnuda en primavera, como sugiere el florecimiento espontáneo de hojas verdes en un tronco de árbol negro aparentemente muerto y la fuerza de muerte evidente en Aterrizaje de Teel, 1953, un cuadro sombrío con un bote de remos vacío, un homenaje en reconocimiento a la muerte de Rufus Teel, a quien se le dio el nombre de la isla de Maine. Teel murió en 1935 y Funeral de la isla, 1939, un cuadro de N. C. Wyeth, padre y único maestro de Andrew Wyeth, da testimonio de la flotilla de barcos que rodearon la isla en homenaje a Teel. La lúgubre pintura de Andrew es un homenaje a su padre, que murió en 1945, y a Teel, así como un memento mori a un lugar en el océano cerca de Cushing, Maine, donde la familia Wyeth pasaba el verano. El bote de remos en el cuadro de Andrew —en efecto, un ataúd abierto— y la isla en el cuadro de su padre —en efecto, un túmulo funerario— están tan aislados como las figuras de Andrew.

La nostalgia informa Aterrizaje de Teel—No solo por el pasado cuando su padre estaba vivo, sino por la pintura del Viejo Maestro. Wyeth es un Nuevo Viejo Maestro, que no modela mecánicamente su arte sobre el de los Antiguos Maestros, emulando su habilidad y técnica, sino más bien, como ellos, "disfrutando de una comunión lenta y desinteresada de cerca con un objeto", para citar a Paul. Valéry, “a partir de ahí un grado de autoconocimiento y un sentido de colaboración entre su intelecto, su motivo, su visión y su mano, en relación con un dado cosa. ”(1) Esta atención al detalle íntimo, darse cuenta de que tiene vida propia, independientemente de la gran parte de la vida de la imagen, un aspecto de un todo orgánico que tiene una vida orgánica propia, es el núcleo de la imagen tradicional. arte descriptivo. Wyeth es un tradicionalista en más de un sentido, porque idealiza en el acto de conmemorar una escena o figura, es decir, encuentra el núcleo estético en lo común, incluida la figura humana.

Vista de instalación, Andrew Wyeth, Five Decades, Forum Gallery, Nueva York, NY

También es un tradicionalista en el sentido de que está en sintonía con la naturaleza. Sus primeras acuarelas, por ejemplo Cook's Wharf, 1940, fueron fuertemente influenciados por las acuarelas de Maine de Winslow Homer. Como Homero, Wyeth prefirió la naturaleza a la ciudad, se exilió en la naturaleza para escapar de la ciudad, evitó el entorno urbano no solo porque era "antinatural" sino porque era peculiarmente inhumano, porque la gente perdió su individualidad y subjetividad, su singularidad, su particularidad e identidad y autonomía - en sus multitudes, la individualidad y subjetividad que claramente tienen los seres humanos de Wyeth. Su aislamiento, la separación, se convierte en un signo de su integridad e independencia, un punto que se destaca de manera decisiva en Wyeth Invierno, 1946. Como un árbol aislado, la figura singular se sostiene en pleno invierno y en el vasto espacio vacío en el que se encuentra. La sombra del joven es tan negra y tan vieja como la muerte, pero su forma expresiva excéntrica sugiere que está asombrosamente viva, como si con la llegada de la primavera fertilizara la tierra estéril sobre la que cae, espontáneamente verde como la hierba, mostrando que La madre naturaleza todavía está viva, fresca de vida, como Helga, otro catalizador de la creatividad, otra figura materna.

El arte tradicionalista de Wyeth profetiza el fin del arte modernista en el momento de su triunfo estadounidense. Fue un rechazo del modernismo en su apogeo, como se señaló, El mundo de Christina, La obra más famosa de Wyeth, fue pintada en 1948, cuando la llamada Escuela de Nueva York del expresionismo abstracto estaba ganando prominencia, adquiriendo su apariencia aparentemente revolucionaria, y de manera crucial, cuando su defensor Clement Greenberg declaró que pintar la figura estaba pasado de moda, porque todo el contenido demasiado humano estaba fuera del punto del arte puro, preocupado sobre todo por el medio material, como enfatizó Greenberg. Dejó el punto claramente claro cuando insistió en que el magistral manejo de la pintura por parte de Rembrandt le dio a sus cuadros más significado y valor que su tema bíblico; es lo que los hizo importantes artes visuales en lugar de literatura disfrazada visualmente. Para Greenberg, su propósito espiritual estaba más allá de su propósito estético, que es vender el significado del corto estético. Como señaló Harold Rosenberg, la Escuela de Nueva York elaboró ​​las ideas originales de la Escuela de París sin cambiarlas fundamentalmente, lo que implica que los modernistas estadounidenses fueron el epígono de los modernistas franceses, más ampliamente, los modernistas europeos: el expresionismo abstracto de Kandinsky y el de Picasso. Cubismo. El epígono exagera la voz de su maestro, como dice el refrán, sugiriendo que el modernismo estadounidense es una especie de modernismo europeo exagerado, y con eso un clímax peculiarmente anticlimático: un callejón sin salida. ¿Qué más son las pinturas abstractas de Pollock sino el callejón sin salida, la reificación, de las pinturas abstractas de Kandinsky?

Las obras de Wyeth tienen sus vertientes modernistas: los gestos espontáneos, a veces amplios, siempre íntimos, aparecen una y otra vez, sobresaliendo del tema que significan, y las formas abstractas hacen una apariencia visionaria, como lo hacen en la nieve en el techo de la casa. en Luz de lámpara, 1975, la casa en sí es una construcción de formas geométricas, un cuadrado montado por un triángulo y flanqueado por un rectángulo coronado por un rectángulo más pequeño, pero Wyeth evita el arte puro, especialmente en su extremo formalista (¿formulista?). Tanto y más que muchos pintores modernistas, es el maestro de su medio: toca la pintura con la brillantez virtuosa de un Paganini. Pero también es un humanista moderno, pintando figuras en escenarios que hacen de la soledad fundamental de los seres humanos en un mundo sin Dios, como dijo Nietzsche, y señaló que la ciencia moderna nos desilusionó acerca de la religión tradicional y, por lo tanto, un mundo lleno de ansiedad por la muerte. —La ansiedad central de nuestra Era de la Ansiedad, como la llama WH Auden. En un mundo sin Dios, más concretamente, en una naturaleza que ha perdido significado espiritual, la naturaleza a menudo cruda y desolada de Wyeth, siempre peculiarmente extraña, incluso cuando cobra vida en primavera, y apenas habitable, como las pocas casas en él sugieren que son tan escabroso como es, se mantienen firmes en él, pero parecen tan parte de él como cualquier colina, parecen crecer fuera de él, convertirse en una parte inseparable de él: el hombre está solo con su propia muerte, porque no hay Dios para quitar su "aguijón", como la Biblia dice que Dios podría hacer. La promesa de la inmortalidad se ha vuelto absurda en el mundo moderno y engañosa a sí misma porque no hay alma que salvar, solo un cuerpo para sobrevivir lo mejor que pueda.

Wyeth está preocupado por el cuerpo, como se señaló anteriormente: el cuerpo de la casa, el cuerpo de una persona, el cuerpo de la tierra. En Navegar El cuerpo desnudo de Helga se eleva del mar como el de Afrodita, pero detrás de él una pared negra e impenetrable e inevitable cuando la muerte parece a punto de estrellarse sobre ella, y el mar que la rodea se agita salvajemente como si estuviera a punto de tragarla (su blancura se eleva por encima de ella). su ombligo): el nacimiento y la muerte son inseparables, extrañamente simultáneos. La diosa del amor Helga los equilibra, se mantiene firme entre ellos, una forma gloriosa de vida nacida de la fuerza de la naturaleza. La obra es una brillante interpretación moderna, moderna debido a su austeridad abstracta, el contraste dramático, agudo y abrupto del blanco y negro, que simboliza la dialéctica irresoluble y la extraña conexión de la muerte y la vida, y el uso discreto del cabello castaño y rojo del desnudo. pezones para aliviar la tensión del contraste mientras lo marca, de un tema clásico milenario. Wyeth le da vida fresca dándole un profundo significado existencial. Demuestra que los viejos mitos y los viejos métodos de hacer arte tienen poder de permanencia.

Además, los gestos espontáneos y las formas geométricas no son tan modernos, ya que se pueden encontrar en el arte de los Maestros Antiguos, donde tenían un propósito tanto descriptivo como estético. Leudaban la representación desde la época en que el arte se hacía en las cavernas, informaban imágenes de figuras animales y humanas, dándoles resonancia expresiva y presencia estética, y como tales no simplemente como hechos. El arte puro, el arte no objetivo, comenzó cuando Kandinsky negó el propósito descriptivo del arte y prescindió de la figura, un objeto humano. El resultado fue lo que José Ortega y Gasset llamó la famosa deshumanización del arte. Le dio a la pintura lo que se ha llamado inmediatez presentacional: un propósito estético aparentemente puro a diferencia del propósito representativo instrumental. Kandinsky separó al sujeto del objeto, prescindiendo del último —el hecho observado— para elevar al primero —el sentimiento personal— como el todo y el fin del arte. Como escribió, el color de Monet Alpaca Era "necesario", no el pajar; el color era impresionante, no la "impresión" de Monet del pajar. Para Wyeth, esto es una traición y una contracción del arte, una inhibición y un fracaso de la imaginación, una sabiduría salomónica dudosa por no decir desastrosa, ya que con la pérdida del objeto, dejando de hacer referencia al objeto para volverse autorreferencial, el arte se convirtió en un ejercicio insular de la autocomplacencia, por no decir grandiosamente narcisista, como lo es la llamada pintura abstracta total.

“¿Qué podría hacer la pintura una vez que abandonó el lenguaje tradicional de representación, o se alejó lo suficiente de su idioma convencional como para volverla incomprensible?”, Se pregunta el historiador británico Eric Hobsbawm. “Esta incertidumbre da a la historia de las vanguardias un aire de especial desesperación. Estaban constantemente divididos entre la convicción de que no podía haber futuro para el arte del pasado, ni siquiera para el pasado de ayer, o incluso para cualquier tipo de arte en la antigua definición, y la convicción de que lo que estaban haciendo en el antiguo rol social. de "artistas" y "genios" era importante y estaba arraigada en la gran tradición del pasado. Los cubistas, muy naturalmente, pero para gran disgusto de Marinetti, `` adoran el tradicionalismo de Poussin, Ingres y Corot. '' Más absurdamente, el difunto Yves Klein, que coloreaba todos sus lienzos y otros objetos de un azul uniforme a la manera de un pintor de casas, puede ser considerado como la reductio ad absurdum de la actividad del artista, pero lo justificó diciendo que la intención de Giotto y Cimabue había sido 'monocromática' ”(2).

Wyeth lleva esa gran tradición del pasado a los tiempos modernos, muestra que puede usarse para transmitir la verdad existencial sobre la vida humana en el mundo moderno, un mundo en el que “los mejores carecen de toda convicción, mientras que los peores están llenos de apasionada intensidad , ”Como dijo el poeta William Butler Yeats. Hay una desolación existencial en las pinturas de Wyeth, un vacío conmovedor, una negrura fatalista: la abismal negrura del Puerta de Maine, 1970, la cruda negrura que rodea a la desnuda Helga Dejándose caer el pelo1972, la negrura que parece consumir sus pechos y rostro en Winfields, 1977, la negrura que parece a punto de envolver su cuerpo luminoso desnudo en Navegar, 1978. Blanco y negro —sombra negra dura y luz radiante cegadora— son irreconciliables en muchas de las obras de Wyeth, obviamente en Navegar, sutilmente en Luz de lámpara, sombríamente en Leña1959, insidiosamente en Raza congelada, 1969, donde el pequeño perro blanco proyectaba una gigantesca sombra negra. Fijado en el espacio, parece petrificado por el vacío que señala, la muerte que le espera incluso cuando lo acecha por detrás. ¿Se atreve a decir que el blanco tiene una intensidad espiritual, que el negro es fatal como la muerte?

Las pinturas de Wyeth están plagadas de conflictos no resueltos, ya sea el conflicto entre el hogar protector y la naturaleza cruda, más ampliamente el hombre y la naturaleza, como Invierno sugiere. Pero la mujer es invariablemente una con la naturaleza, como lo es en los retratos estacionales de Helga, y más sutilmente en el retrato de Christina. Arrastrándose sobre la tierra, ella está cerca de la naturaleza, irónicamente una con ella, una diosa de la naturaleza paradójica, porque es de la tierra pero estéril. La naturaleza de Wyeth es a menudo estéril y fría, como el estanque helado en El estudio rubio, 1985 y la nieve en Recoger palos, 1994 sugieren, si de vez en cuando fértil con la vida como Helga está en un estado de naturaleza. A veces, la luz vivificante de la naturaleza y la oscuridad mortífera parecen mezclarse a la perfección, como en la arena de la playa de Aterrizaje de Teel, en otras ocasiones tienen relaciones turbulentas, como en el mar en Cook's Wharf, 1940. El tenebroso langosta que se encuentra en el muelle parece haber emergido de las profundidades del mar, símbolo de la muerte, porque pesca langostas para matarlas y comerlas, en contraste con la luminosa Afrodita en Navegar, un símbolo de vida.

Wyeth nos recuerda que el arte representativo tradicional es un recurso y un santuario en la convulsa época moderna, tanto más porque el arte moderno ha comenzado a imitarse a sí mismo, que es a momificarse, y con ello se ha vuelto decadente. Se ha convertido en "alejandrino", para usar el término de Greenberg. “El alejandrismo se detiene”, mientras que “la vanguardia se mueve” (3) pero ya no se mueve. Detenido en seco, marcha en su lugar. Ha perdido impulso creativo, apoyándose en lo que Greenberg llama "las variedades de arte novedoso", entre ellas "Ensamblaje, Pop, Ambiente, Op, Arte cinético, Erótico", más claramente "arte meramente extraño, incongruente y socialmente impactante" ( 4) —para convencernos de que sigue siendo innovador. Pero tal arte pseudo-vanguardista no cambia fundamentalmente el arte y nuestra comprensión del mismo de la forma en que lo hace el arte genuino de vanguardia: como lo han hecho el cubismo, el expresionismo, el arte no objetivo y el surrealismo. Son fundamentalmente creativos, a diferencia del arte novedoso, que es superficialmente creativo, si es digno de la palabra "creativo". El arte de Wyeth muestra que el arte representativo tradicional sigue teniendo una vida creativa genuina, por lo que es una inspiración necesaria en los tiempos posmodernos, cuando gran parte del arte se ha convertido en un páramo conceptual o tiene un propósito ideológico en lugar de estético y mucho menos espiritual, y cuando la abstracción gira en su tumba, una sombra fantasmal de la grandeza que tenía cuando era vanguardista.

Quizás el vanguardismo sea una idea en quiebra, una idea que ha tenido mejores tiempos, una idea que se ha quedado obsoleta, una idea que suena a hueca. El arte de vanguardia parece cada vez más un desarrollo creativo detenido (la adulación de Baudelaire y Kandinsky hacia el arte infantil lo sugiere) (Kandinsky pensaba que era mejor que el arte para adultos y Baudelaire pensaba que los juguetes de los niños eran grandes obras de arte) y patológico, como su apropiación sugiere el arte de los locos. Es por eso que el arte representativo tradicional de Wyeth parece fresco y saludable, aunque sea subliminalmente trágico, muestra que la trágica separación puede sublimarse en belleza íntima. Restaurar la continuidad con el arte tradicional, y con eso reparar la ruptura traumática con el pasado que es el arte de vanguardia, una vez una revolución necesaria, reconociendo la modernidad, pero ahora, en el siglo XXI, tan estandarizado, institucionalizado y académico como representativo clásico. el arte se convirtió en el siglo XIX (no más un movimiento dinámico sino una escuela estática, se ha convertido en otro elemento básico del arte) - Wyeth deja en claro que el pasado es el futuro necesario del arte. “Madurez lo es todo” es el lema ambicioso del arte maduro de la Gran Tradición, como lo llamó Baudelaire, y más difícil de lograr que la novedad, y más impactante porque más raro. Es por eso que el arte tradicionalista de Wyeth se mantiene firme contra la marea del arte moderno, neomoderno y posmoderno, se convierte en un refugio entre las ruinas del arte de vanguardia. WM

(1) Paul Valéry, "Degas, Manet, Morisot", Degas, Manet, Morisot (Nueva York: Pantheon, 1960), 59

(2) Eric Hobsbawm, Detrás de los tiempos: el declive y la caída de las vanguardias del siglo XX (Londres: Thames y Hudson, 1998), 24, 25

(3) Clement Greenberg, "Avant-Garde and Kitsch", Arte y Cultura, Ensayos críticos (Boston: Beacon Press, 1965), 8

(4) Clement Greenberg, "La actualidad de la escultura", Internacional de Arte, 11 (abril de 1967): 19


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