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El atraco que hizo famosa a la Mona Lisa

El atraco que hizo famosa a la Mona Lisa

El robo de la Mona Lisa ha sido llamado el "atraco al arte del siglo", pero la travesura en sí fue bastante rudimentaria. En la noche del domingo 20 de agosto de 1911, un hombre pequeño y con bigote entró en el museo del Louvre en París y se dirigió al Salón Carré, donde se encontraba la pintura de Da Vinci junto con otras obras maestras. La seguridad en el museo era laxa, por lo que al hombre le resultó fácil guardarlo dentro de un armario de almacenamiento. Allí permaneció escondido hasta la mañana siguiente, cuando el Louvre se cerró y el tráfico peatonal fue reducido. Alrededor de las 7:15 a.m., salió vestido con un delantal blanco, la misma prenda que usan los empleados del museo. Después de verificar si la costa estaba despejada, el ladrón se acercó a la Mona Lisa, la arrancó de la pared y la llevó a una escalera de servicio cercana, donde quitó la lona de madera de un marco de vidrio protector.

El único problema en el plan del ladrón se produjo cuando trató de salir de la escalera hacia un patio. Al encontrar la puerta cerrada, colocó la Mona Lisa, ahora envuelta en una sábana blanca, en el suelo y trató de desarmar el pomo de la puerta. Avanzó poco antes de que uno de los fontaneros del Louvre apareciera en la escalera. Sin embargo, en lugar de detenerlo, el plomero tomó al hombre por un compañero de trabajo atrapado y lo ayudó a abrir la puerta. Con un agradecimiento amistoso, el ladrón se escapó. Unos momentos después, salió del Louvre con una de las pinturas más valiosas del mundo escondida debajo de su delantal.

Durante más de un día, el personal del Louvre no tuvo ni idea de que la Mona Lisa había sido robada. Las pinturas del museo a menudo se retiraban de las paredes para limpiarlas o fotografiarlas, por lo que los transeúntes prestaron poca atención al espacio en blanco donde generalmente se ubicaba el retrato. Finalmente, alrededor del mediodía del martes, un artista visitante le pidió a un guardia de seguridad que rastreara la pintura. Cuando el guardia no pudo localizarlo, el museo llamó a la policía y comenzó una búsqueda frenética. Fue entonces cuando se descubrió el marco de vidrio de la Mona Lisa en la escalera de servicio. Esa misma noche, un funcionario del museo anunció el robo al mundo. "La Mona Lisa se ha ido", dijo. "Hasta ahora no tenemos ni idea de quién pudo haber cometido este crimen".

La noticia de la desaparición provocó una protesta pública en Francia. "¿Qué criminal audaz, qué mistificador, qué coleccionista maníaco, qué amante loco, ha cometido este secuestro?" se preguntó la revista parisina L'Illustration. Un ejército de detectives descendió sobre el Louvre en busca de huellas dactilares e interrogar a los testigos. Se registraron automóviles, pasajeros de vapores y peatones en los puestos de control, y la policía hizo circular "carteles de buscados" de la enigmática media sonrisa de Mona Lisa. Cuando el Louvre finalmente volvió a abrir una semana después, miles de personas vinieron a mirar boquiabiertos la pared vacía donde una vez había colgado el cuadro.

A pesar del circo mediático, la investigación policial arrojó pocas pistas prometedoras. Un sospechoso de alto perfil fue Guillaume Apollinaire, un poeta de vanguardia que una vez había pedido que se incendiara el Louvre. Apollinaire fue arrestado en septiembre de 1911 después de que la policía lo vinculara con el robo anterior de dos estatuillas antiguas, que su secretaria había sacado del Louvre. Durante su interrogatorio, implicó a su amigo cercano Pablo Picasso, un artista español de 29 años que había comprado las estatuillas y las utilizó como modelos en sus pinturas. Si bien las autoridades interrogaron a Apollinaire y Picasso en relación con la desaparición de Mona Lisa, las dos futuras leyendas del arte fueron aclaradas más tarde por falta de pruebas.

A medida que los días se convirtieron en meses, las especulaciones sobre el paradero de la Mona Lisa se volvieron desenfrenadas. The New York Times escribió que "un gran número de ciudadanos se han convertido en Sherlock Holmeses aficionados y continúan promoviendo las teorías más extraordinarias". Algunos argumentaron que el magnate bancario estadounidense J.P. Morgan había encargado el atraco para reforzar su colección de arte privada; otros creían que los alemanes lo habían planeado para deshonrar a los franceses. Los supuestos avistamientos se filtraron desde lugares tan lejanos como Brasil, Rusia y Japón, pero finalmente pasaron más de dos años sin una interrupción en el caso. Muchos empezaron a creer que la obra maestra de Da Vinci de 400 años de antigüedad se había perdido para siempre.

Sin que la policía lo supiera, sin embargo, la Mona Lisa todavía estaba en Francia. De hecho, desde el mismo día en que lo robaron, languidecía en un apartamento de una habitación en las afueras de París. Su ladrón fue Vincenzo Peruggia, un inmigrante italiano que una vez había trabajado en el Louvre como manitas. Incluso había ayudado a construir el marco protector de la Mona Lisa. Después de hacerse con el cuadro en agosto de 1911, el joven de 29 años lo había escondido en su casa en un baúl de madera con falso fondo. Como ex empleado del Louvre, fue interrogado sobre el robo en dos ocasiones distintas, pero la policía nunca lo consideró un sospechoso serio. Peruggia mantuvo oculta la Mona Lisa durante dos años mientras esperaba a que el calor se calmara. “Fui víctima de su sonrisa y me deleitaba con la vista de mi tesoro todas las noches”, dijo más tarde. "Me enamoré de ella."

Peruggia finalmente intentó vender su "tesoro" en diciembre de 1913. Usando el alias "Leonard", envió una carta a un marchante de arte florentino llamado Alfredo Geri y le informó que había robado la Mona Lisa y quería repatriarla a Italia. Después de conversar con Giovanni Poggi, director de la Galería de los Uffizi, Geri invitó a Peruggia a Florencia y acordó echar un vistazo a la pintura. Unos días después, los tres hombres se reunieron en la habitación del hotel de Peruggia, donde sacó un objeto misterioso envuelto en seda roja. “La colocamos sobre la cama”, escribió Geri más tarde, “y ante nuestros ojos asombrados apareció la divina Mona Lisa, intacta y maravillosamente conservada”. Los florentinos dispusieron inmediatamente que el cuadro fuera llevado a los Uffizi. También aceptaron el precio de venta de 500.000 liras de Peruggia, pero no tenían ninguna intención de comprar la Mona Lisa. En cambio, después de autenticar el retrato, denunciaron al ladrón a las autoridades. En la tarde del 11 de diciembre de 1913, la policía arrestó a Peruggia en su hotel.

Después de un breve recorrido por la tierra natal de Da Vinci, la Mona Lisa fue finalmente devuelta al Louvre en enero de 1914. Mientras tanto, Peruggia fue acusada de robo y juzgada en Italia. Durante su testimonio, afirmó que el orgullo nacional lo había inspirado a robar la pintura, que creía que había sido saqueada de su Italia natal durante la era napoleónica. Peruggia estaba equivocado —Da Vinci había traído la Mona Lisa a Francia en 1516, y el rey Francois I la había comprado más tarde legalmente—, pero la defensa patriótica le ganó legiones de admiradores. Incluso después de que la fiscalía presentó pruebas de que planeaba comprar la pintura a marchantes de arte y venderla con fines de lucro, muchos italianos todavía lo consideraban un héroe nacional. Al final, fue sentenciado a un año y 15 días de prisión, pero cumplió solo siete meses antes de obtener su liberación en apelación. Más tarde luchó en el ejército italiano durante la Primera Guerra Mundial antes de regresar a Francia, donde murió en 1925.

Si bien Peruggia finalmente fue olvidado, su atrevido atraco solo hizo que la Mona Lisa fuera más famosa. Al menos 120.000 personas fueron a ver la pintura en los primeros dos días después de que fuera devuelta al Louvre. Los amantes del arte y los críticos se lanzaron a nuevas especulaciones sobre la misteriosa sonrisa de su tema, y ​​se hizo referencia a ella en innumerables dibujos animados, anuncios, parodias, postales y canciones. "La Mona Lisa había dejado al Louvre una obra de arte", escribió más tarde la autora Dianne Hales. "Regresó como propiedad pública, el primer ícono del arte de masas". Hoy en día, la pintura más reconocible del mundo permanece en el Louvre, donde está colgada en una caja climatizada protegida por un cristal a prueba de balas. Recibe unos 8 millones de visitantes cada año.


Cómo un notorio atraco al arte llevó al descubrimiento de 6 falsas Mona Lisas

La civilización humana ha cambiado mucho durante los últimos cinco milenios, pero nuestro instinto hacia la falsificación, el fraude y el engaño parece haberse mantenido relativamente estable. En su nuevo libro Hoax: Una historia de engaños (Black Dog & amp Leventhal), Ian Tattersall y Peter Névraumont analizan 5000 años de nuestros esfuerzos para estafar a otros con estafas y reorganizaciones de todo tipo, desde la venta de bienes raíces inexistentes hasta viajes transatlánticos en el tiempo. Este extracto revela un intrincado atraco de arte que obtuvo no uno, sino seis, de los retratos más famosos de Leonardo da Vinci.

Leonardo da Vinci Mona Lisa es, por un amplio margen, la pintura renacentista más conocida del mundo. Orgullo del museo del Louvre de París, hoy en día es difícil para un visitante verlo bien. No solo los puntales pesados ​​y una cuerda de terciopelo sustancial mantienen a raya a los amantes del arte, sino que una horda de turistas que se empujan con el teléfono generalmente logra lo mismo de manera aún más efectiva. Si bien puedes esperar escudriñar las cercanías de Leonardo Virgen y Niño con Santa Ana de cerca y con una tranquilidad razonable, tiene la suerte de ver más de un vistazo Mona Lisa sobre las cabezas de la multitud agitada. Y eso es simplemente admirar la pintura: con una elaborada protección electrónica y guardias en constante circulación, robar la pieza icónica es prácticamente impensable.

En un momento en que los estándares de seguridad eran considerablemente más laxos, alrededor del mediodía del martes 22 de agosto de 1911, el personal del museo horrorizado informó que el Mona Lisa faltaba en su lugar en la pared de la galería. El Louvre se cerró de inmediato y se registró minuciosamente (el marco vacío de la imagen se encontró en una escalera), y los puertos y las fronteras terrestres orientales de Francia se cerraron hasta que se pudo examinar todo el tráfico de salida. En vano. Después de una frenética investigación que implicó temporalmente tanto al poeta Guillaume Apollinaire como al entonces aspirante a joven artista Pablo Picasso, solo quedó un rumor descabellado: la dama sonriente estaba en Rusia, en el Bronx, incluso en la casa del banquero JP Morgan. .

Dos años más tarde, la pintura fue recuperada después de que un marchante de arte florentino se pusiera en contacto con el Louvre diciendo que se lo había ofrecido el ladrón. Este último resultó ser Vincenzo Peruggia, un artista italiano que había trabajado en el Louvre en un programa para proteger muchas de las obras maestras del museo bajo vidrio.

Vincent Peruggia Cortesía de Chronicle Books / Alamy

Según los informes, Peruggia le dijo a la policía que, temprano en la mañana del lunes antes de que se descubriera el robo, un día en el que el museo estaba cerrado al público, había ingresado al Louvre vestido como un obrero. Una vez dentro, se dirigió a la Mona Lisa, la sacó de la pared y la sacó de su cuerpo, la envolvió en su bata de obrero y la cargó bajo su brazo. Otra versión tiene a Peruggia escondido en el armario de un museo durante la noche, pero en cualquier caso, el atraco en sí fue claramente un asunto bastante simple y directo.

Las motivaciones de Peruggia parecen haber sido un poco más confusas. La historia que le contó a la policía fue que había querido devolver el Mona Lisa a Italia, a él ya su país de origen, en la creencia de que la pintura había sido saqueada por Napoleón, cuyos ejércitos habían cometido muchas transgresiones similares en los muchos países que invadieron.

Pero incluso si creía en su historia, Peruggia tenía su historia completamente equivocada. Porque había sido el propio Leonardo quien había traído la pintura inacabada a Francia, cuando se convirtió en pintor de la corte del rey Francisco I en 1503. Después de que Leonardo murió en un castillo del Valle del Loira en 1519, el Mona Lisa fue comprado legítimamente para las colecciones reales.

Así que no parecía tan descabellado cuando, en 1932 Publicación del sábado por la noche artículo, el periodista Karl Decker dio una versión significativamente diferente del asunto. Según Decker, un estafador argentino que se hacía llamar Eduardo, Marqués de Valfierno, le había dicho que había sido él quien había planeado el robo de Peruggia del Mona Lisa. ¡Y que había vendido el cuadro seis veces!

El plan de Valfierno había sido bastante elaborado, y había implicado contratar los servicios de un falsificador experto que podía reproducir exactamente cualquier pintura robada, en el Mona LisaEn el caso, hasta las muchas capas de esmalte de superficie que había utilizado su creador. Según el relato de Decker, Valfierno no solo vendió tales falsificaciones en múltiples ocasiones, sino que las usó para aumentar la confianza de los compradores potenciales, antes del atraco, de que obtendrían el producto real después del robo.

El estafador llevaría a una víctima a una galería de arte pública y la invitaría a hacer una marca subrepticia en la parte posterior de un cuadro que había programado para ser robado. Posteriormente Valfierno le entregaría el lienzo marcado, que supuestamente había sido robado y reemplazado por una copia.

En realidad, este truco se logró colocando en secreto la copia detrás de la pintura real y retirándola después de que el comprador hubiera aplicado su marca. Según Valfierno, esta fue una estratagema de ventas asombrosamente efectiva: tan efectiva, de hecho, que por su cuenta logró pre-vender los artículos que estaban programados para ser robados. Mona Lisa a seis compradores diferentes de Estados Unidos, todos los cuales recibieron copias.

Los funcionarios del museo presentan el (real) Mona Lisa después de su regreso a Florencia, la Galería Uffizi de Italia en 1913. The Telegraph, Wikimedia Commons // Dominio público

Esas copias habían sido introducidas de contrabando en Estados Unidos antes del atraco en el Louvre, cuando nadie estaba pendiente de ellas, y el robo muy publicitado sirvió para validar su aparente autenticidad cuando fueron entregadas a las marcas a cambio de sumas considerables en dinero en efectivo.

Según Valfierno, el mayor problema en todo esto resultó ser Peruggia, quien robó el material robado. Mona Lisa de él y se lo llevó a Italia. Sin embargo, cuando lo atraparon tratando de deshacerse de la pintura allí, Peruggia no pudo implicar a Valfierno sin comprometer su propia historia de ser un ladrón patriótico, por lo que el verdadero plan permaneció en secreto. Del mismo modo, cuando el original Mona Lisa devuelto al Louvre, los compradores de Valfierno podían asumir que era una copia y, en cualquier caso, difícilmente habrían estado en condiciones de quejarse.

La historia de Decker sobre las extraordinarias maquinaciones de Valfierno causó sensación, y rápidamente se aceptó como la verdad detrás de la Mona LisaDesaparición. Quizás esto no sea sorprendente porque, después de todo, el relato bastante prosaico de Peruggia de alguna manera parece demasiado mundano para un ícono de los logros artísticos del Renacimiento. La versión más extravagante de Valfierno fue ampliamente creída y todavía se repite una y otra vez, incluso en dos libros recientes.

Sin embargo, existen numerosos problemas con Decker Publicación del sábado por la noche cuenta, incluido el hecho de que nadie ha podido demostrar con certeza que Valfierno realmente existió (aunque puede buscar en Google una foto de él). Sólo el papel de Peruggia en la desaparición del Mona Lisa parece ser razonablemente claro. Sin embargo, aunque permanece en el aire si Valfierno falsificó su relato, o si Decker fabricó tanto a él como a su informe, el Mona Lisa que hoy cuelga en el Louvre es probablemente el original.


Surf's Up

El mes pasado marcó el 50 aniversario del mayor atraco de joyas de la ciudad de Nueva York. El 29 de octubre de 1964, Jack “Murph the Surf” Murphy y un par de amigos se colaron en el Museo Americano de Historia Natural y se llevaron algunas de las gemas y joyas más grandes, famosas y caras del planeta. La enorme Estrella de la India fue recuperada más tarde (de un casillero en una estación de autobuses de Miami), aunque nunca se han encontrado otras.

La parte más loca del robo fue lo fácil que fue. Básicamente, el museo no tenía seguridad, una ventana en la sala de joyas generalmente estaba abierta para ventilación, y ninguno de las alarmas antirrobo en funcionamiento. Lo que explica cómo esos idiotas pudieron haber logrado el atraco, dado que disfrutaron de su botín durante los dos días antes de ser sorprendidos organizando fiestas sospechosamente lujosas en un hotel. (Imagen a través de Dinoguy2 CC BY-SA 2.5)


El atraco que hizo famosa a la Mona Lisa - HISTORIA

Wikimedia Commons Vincenzo Peruggia, el ex manitas del Louvre que se escapó con & # 8220Mona Lisa. & # 8221

Leonardo da Vinci es una de las figuras más conocidas de la historia por su genio científico y artístico. Y su pintura más famosa, & # 8220Mona Lisa, & # 8221 podría no ser la obra maestra icónica que sabemos que es hoy si no fuera por su descarado robo por el ex empleado del Louvre Vincenzo Peruggia.

Peruggia estaba a punto de cumplir 30 años cuando entró en el Louvre la mañana del 21 de agosto de 1911. No despertó sospechas debido a su empleo anterior como personal de mantenimiento del museo, y estaba vestido con la bata de uniforme de todos los empleados. usaba en ese momento.

Esperó hasta que el Salón Carré, el ala en la que colgaba el cuadro sorprendentemente pequeño de Da Vinci, estaba vacío, y luego simplemente extendió la mano, levantó el panel de madera de la pared y lo llevó a una escalera de servicio cercana. Allí, envolvió la pintura de 30 por 21 pulgadas en su bata, se la metió debajo del brazo y salió.

Wikimedia Commons & # 8220Mona Lisa & # 8221 es casi dos veces más valiosa que da Vinci & # 8217s la siguiente pintura más valorada, & # 8220Salvator Mundi, & # 8221 a pesar de ser una de sus pinturas menos logradas.

Dos años más tarde, Peruggia llevó la pintura a través de la frontera italiana y se la ofreció a Alfredo Geri, un galerista de Florencia, y Peruggia fue arrestado de inmediato.

Cuando se le preguntó por qué había robado la pintura ahora famosa, afirmó que lo había hecho por patriotismo, en la creencia errónea de que había sido saqueada por las tropas de Napoleón en la década de 1790. La pintura fue entregada como regalo al rey de Francia en 1516.

Esta motivación parecía dudosa de todos modos, considerando que Peruggia le pidió dinero a Geri a cambio del cuadro. Independientemente de la motivación de Peruggia, la & # 8220Mona Lisa & # 8221 se exhibió en toda Italia antes de regresar al Louvre en 1913.

Irónicamente, cuando Peruggia lo robó, & # 8220Mona Lisa & # 8221 fue una de las obras menos conocidas, menos impresionantes y menos valiosas de da Vinci. Sin embargo, su pequeño robo cambió todo eso. Hoy, vale al menos $ 860 millones, el valor de seguro más alto para cualquier pintura en la historia.


Hace 100 años: la mente maestra detrás del atraco a la Mona Lisa

Cuando el hombre que robó la Mona Lisa fue detenido en diciembre de 1913, le dijo a la policía italiana que había actuado solo. Pero la historia Correo El periodista Karl Decker escuchó de un posible cómplice que era mucho más elaborado y tortuoso, si es que era cierto.

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El retrato de Leonardo da Vinci de la Mona Lisa

Hace cien años esta semana, la policía de Florencia, Italia, anunció que habían recuperado la Mona Lisa, que había sido robada del Louvre dos años antes. También habían atrapado al ladrón, el cerebro detrás del robo de arte más famoso del mundo.

Pero el culpable, Vincenzo Perugia, no era un genio criminal, y el robo no había sido un robo de arte multimillonario. Perugia era un patriota italiano que había querido devolver la pintura de Da Vinci a su tierra natal, creyendo erróneamente que Napoleón se la había llevado de Italia. (De hecho, da Vinci le dio la pintura al rey francés, Francisco I, después de convertirse en su pintor de la corte).

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En su juicio, Perugia describió cómo había manejado el robo. Habiendo trabajado en el Louvre durante varios años, estaba familiarizado con su diseño, seguridad y personal de mantenimiento. También sabía que el Louvre estaba cerrado al público los lunes por mantenimiento. Así que entró en el Louvre el domingo por la tarde y se encerró en un armario de escobas durante la noche.

A la mañana siguiente, se puso una bata de trabajador y caminó, desapercibido, hasta el Salón Carré, donde colgaba la Mona Lisa. Cuando la galería estuvo vacía de trabajadores de mantenimiento, simplemente bajó la pintura de la pared y se apresuró a subir a una escalera. Allí, sacó la pintura de su marco, tiró su abrigo sobre ella y simplemente se alejó, sin duda luchando contra el impulso de correr.

Perugia, ahora considerada patriota en Italia, recibió una sentencia leve en un tribunal italiano. La pintura realizó una breve gira antes de regresar a París. Y ese, presumiblemente, fue el final de la historia. Sin pandilla. Ningún atraco elaborado. Ningún plan para vender la pintura por una suma fabulosa. Sin cerebro. ¿O estaba allí?

Un año después, el periodista Karl Decker estaba sentado en un bar en Casablanca con un viejo conocido: Eduardo, Marques de Valfierno, un estafador exitoso. Y un comentario casual de Decker llevó a Valfiero a admitir que él era el hombre que había planeado el robo de la Mona Lisa.

Su plan era un elaborado plan para vender la pintura, no una vez, sino una y otra vez, sin soltar la pintura.

La clave de su plan era un falsificador experto que podía capturar "cada pequeño truco del artista que lo había pintado, duplicando sus pinceladas, haciendo coincidir los colores tan perfectamente que la copia y el original eran indistinguibles". Pero Valfierno se dio cuenta de que replicar una pintura no era el mayor desafío en la venta de arte forjado. Muchos compradores solo estaban interesados ​​en el valor del arte, pocos podían distinguir entre un Murillo y un Rembrandt. El verdadero desafío fue explicar a los compradores por qué el cuadro robado que acababan de comprar todavía se podía ver en su galería. Valfierno eludió esta objeción asegurándole al comprador que se trataba simplemente de una copia.

Más tarde, desarrolló un método más convincente para demostrar que las falsificaciones que vendía eran "auténticas". Acompañaba a un comprador a una galería pública y lo llevaba a un cuadro que se proponía robar. Cuando nadie miraba, Valfierno le dijo al comprador que levantara el marco del cuadro y hiciera una marca en la parte posterior del lienzo con un bolígrafo. Una semana después, Valfierno llevaría el cuadro al comprador, y allí, en el reverso, estaba la marca original del comprador.

Valfierno le dijo a Decker que el truco consistía en acceder a la pintura con anticipación, el tiempo suficiente para deslizar una copia falsificada dentro del marco de la imagen para que descansara detrás del original. Cuando llegara el comprador, marcaría el reverso de la falsificación. Después de que el comprador se fue, Valfierno simplemente sacó la falsificación del marco, dejando intacto el original, que el comprador creía que era una copia.

Esta estratagema resultó tan exitosa que Valfierno estuvo tentado a pensar en un plan aún más lucrativo. ¿Por qué no intentar vender una pintura verdaderamente legendaria? ¿Por qué no la Mona Lisa? ¿Y por qué no venderlo más de una vez?

Así que Valfierno encontró seis coleccionistas de arte separados en Estados Unidos dispuestos a pagar millones por la Mona Lisa robada. El falsificador de Valfierno luego pintó seis falsificaciones de Mona Lisa. A principios de 1911, las falsificaciones pasaron por la aduana de Nueva York una por una para evitar llamar la atención. Entonces Valfierno envió a Vincenzo Perugia al Louvre junto con dos cómplices.

Perugia necesitaba hombres adicionales, le dijo Valfierno a Decker, porque la pintura "pesaba panel, cuna, marco, caja de sombra y vidrio, casi doscientas veinte libras".

Una vez que la pintura estuvo en posesión de Valfierno, les dijo a sus asociados en Nueva York que se acercaran a los compradores y les dijeran que la pintura estaba en camino. La desaparición pública de la Mona Lisa convenció a los compradores de que habían comprado el original. Después de que el dinero regresó de Estados Unidos, la pandilla dividió el botín y se separó.

El único problema con el plan era Perugia. Volvió a robar la Mona Lisa, esta vez de Valfierno, y se la llevó a Italia con la intención de venderla. Cuando fue capturado, no dijo nada sobre Valfierno, sus cómplices, los falsificadores o sus compradores, por temor a que eso dañara su coartada de ser un ladrón patriota.

Cuando el original fue devuelto a París, los compradores estadounidenses pudieron asumir que se trataba simplemente de otra falsificación. Si no, eran libres de acudir a las autoridades, donde probablemente serían arrestados como cómplices de un hurto muy grave.

Fue una historia intrigante y, durante años, la Correo La historia (“Por qué y cómo se robaron la Mona Lisa”, 25 de junio de 1932) fue aceptada como la explicación completa. Varias fuentes aún afirman que el robo procedió de acuerdo con los planes de Valfierno.

Pero los críticos han señalado varios defectos. Por ejemplo, Valfierno afirmó que se necesitaban tres hombres para levantar la Mona Lisa de 220 libras. Sin embargo, una fuente del Louvre informa que la Mona Lisa pesa solo 20 libras. Perugia podría haberse llevado fácilmente la obra maestra sin ninguna ayuda.

Valfierno le cuenta a Decker de un momento tenso en el que el robo se detiene porque una llave robada no cabe en una puerta de salida. Pero llega un guardia servicial y lo abre para Perugia y sus aliados. Este incidente nunca se menciona en la investigación posterior.

El brillante plan de Valfierno tampoco fue un golpe original de genialidad. En 1911, un periódico de Nueva York informó que un ladrón llamado Eddie Geurin había hablado de robar la Mona Lisa y vender copias a coleccionistas ricos.

Una vez que te preguntas si Valfierno inventó la historia, tienes que preguntarte si Decker inventó a Valfierno. Varios artículos sobre el robo muestran una fotografía de un estafador argentino de ese nombre, pero no encontrará más información sobre él que la que escribió Decker.

Realmente no hay información para corroborar la historia, solo tenemos la palabra de Karl Decker. Como tal, sigue siendo una historia.

Habría sido desacreditado como un hecho a estas alturas, excepto que tanta gente quiere escuchar la versión de la historia con un cerebro criminal, sea cierto o no.

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De los juzgados a las campañas culturales

Si bien la disputa original pudo haberse desarrollado en una sala de audiencias, la manifestación actual del conflicto se presenta en forma de campañas culturales y discusiones en línea.

En 2011, El Telégrafo informó sobre los esfuerzos del historiador de arte Silvano Vinceti para recaudar 100.000 firmas para 2013 en apoyo del regreso de la pintura a Italia. La campaña fue desestimada por Vincent Pomarede del Louvre, quien argumentó que "cualquier intento de mover la pintura causaría un daño incalculable".

Un año después, una petición que contenía más de 150.000 firmas pedía al Louvre que devolviera la Mona Lisa a Florencia, con el objetivo de reinstalar la pintura en la Galería de los Uffizi. El Comité Nacional para el Patrimonio Histórico, Cultural y Ambiental hizo una solicitud formal & # 8211 pero finalmente infructuosa & # 8211 al Ministro de Cultura de Francia en ese momento.

Y no se ha detenido ahí.

Desde el mundo de las celebridades hasta la Copa del Mundo, parece que todo y cualquier cosa puede actuar como un catalizador para iniciar la discusión sobre la herencia de Mona Lisa.

De hecho, durante una gira promocional en 2014 para su película Los hombres monumento, Se dice que George Clooney intervino en el tema de la propiedad.. Según los informes publicados en ese momento, el actor supuestamente alentó a Francia a devolver el retrato a Italia, lo que finalmente llamó más la atención sobre la fricción que existe entre las dos naciones sobre el tema.

Y la manzana de la discordia volvió a aparecer en los titulares el año pasado cuando Lumbrera tuiteó una imagen retocada de la Mona Lisa vistiendo la tira de fútbol francés tras la victoria de Francia en la Copa del Mundo en julio de 2018.

Como era de esperar, el movimiento cayó como un globo de plomo entre los aficionados italianos, que tomó Twitter para enfurecerse contra el museo. Naturalmente, no pasó mucho tiempo antes de que las versiones alternativas de la imagen comenzaran a circular en línea, con italianos furiosos que arreglaban cuidadosamente la pintura para ilustrar el supuesto apoyo de Mona Lisa al equipo de fútbol italiano.


¿Quién robó la Mona Lisa?

El lunes por la mañana, 21 de agosto de 1911, dentro del museo del Louvre en París, un plomero llamado Sauvet se encontró con un hombre no identificado atrapado frente a una puerta cerrada. El hombre, vestido con una bata blanca, como todo el personal de mantenimiento del Louvre, le señaló a Sauvet que faltaba el pomo de la puerta. El servicial Sauvet abrió la puerta con su llave y unas tenazas. El hombre salió del museo y se metió en la ola de calor parisina. Escondida bajo su bata estaba la "Mona Lisa" de Leonardo da Vinci.

El robo de arte del siglo ayudó a hacer de la Mona Lisa lo que es hoy. Los periódicos populares del mundo —un fenómeno nuevo en 1911— y la policía francesa buscó al culpable por todas partes. En un momento incluso sospecharon de Pablo Picasso. Solo una persona fue arrestada por el crimen en Francia: el poeta Guillaume Apollinaire. Pero la policía encontró al ladrón solo cuando finalmente se reveló a sí mismo.

Robar "La Joconde" —la mujer del retrato es probablemente la esposa del comerciante de seda florentino Lisa del Giocondo— no fue particularmente difícil. Lo principal que necesitó fue valor. Como las otras pinturas del Louvre, apenas estaba vigilada. Ella no estaba fijada a la pared. El Louvre estaba cerrado los lunes. Agosto es el mes más tranquilo de París. Ese lunes por la mañana en particular, los pocos cuidadores estaban ocupados en su mayoría limpiando.

A las 7.20 de la mañana, el ladrón probablemente estaba escondido en el armario de almacenamiento donde pudo haber pasado la noche. Todo lo que tenía que hacer era esperar hasta que el anciano exsoldado que custodiaba varias habitaciones se hubiera alejado, luego levantar el marco de sus ganchos, quitar el marco del cuadro y empujar el panel de madera en el que Da Vinci había pintado debajo de su delantal. El ladrón había elegido la Mona Lisa en parte porque era muy pequeña: solo 53 cm x 77 cm. Su único tropiezo fue encontrar la puerta de su escape cerrada. Ya había quitado el pomo de la puerta con un destornillador antes de que llegara el plomero para salvarlo. A las 8.30 a. M., Mona Lisa se había ido.

Doce horas después, escribe el autor francés Jérôme Coignard en Une femme disparaît, uno de varios libros sobre el crimen, el cuidador a cargo informó que todo estaba normal. Incluso a la mañana siguiente, martes, nadie se había percatado de la ausencia de Mona Lisa. Las pinturas del Louvre a menudo desaparecían brevemente. Los fotógrafos del museo eran libres de llevar las obras a su estudio a voluntad, sin firmar su salida.

Cuando el pintor Louis Béroud llegó al Salón Carré del Louvre el martes por la mañana para esbozar la Mona Lisa y encontró solo cuatro ganchos de hierro en la pared, supuso que los fotógrafos la tenían. Béroud bromeó con el guardia: "Por supuesto, Paupardin, cuando las mujeres no están con sus amantes, suelen estar con sus fotógrafos". Pero cuando Mona Lisa todavía estaba ausente a las 11 de la mañana, Béroud envió a Paupardin a preguntar a los fotógrafos cuándo volvería, relata el autor estadounidense R.A. Scotti en su excelente relato reciente, Sonrisa desaparecida. Los fotógrafos dijeron que no se la habían llevado y se dio la alarma. En la esquina de una escalera de servicio, la policía encontró la caja de vidrio que contenía la pintura y el marco donado dos años antes por la Condesa de Bearn.

Los periódicos pusieron el robo en sus portadas. "Todavía tenemos el marco", agregó el diario Petit Parisien en un eslogan sarcástico. The far-right Action Française newspaper blamed the Jews.

Critics had pointed out the lack of security, but the museum had taken only a few eccentric corrective measures: teaching the elderly guards judo, for instance. Jean Théophile Homolle, director of all France’s national museums, had assured the press before leaving on his summer holidays that the Louvre was secure. “You might as well pretend that one could steal the towers of the cathedral of Notre-Dame,” he said. After the theft, the French journalist Francis Charmes would comment: “La Joconde was stolen because nobody believed she could be.”

“Some judges regard the painting as the finest existing,” noted The New York Times. But even before Mona Lisa disappeared she was more than a painting. Leonardo’s feat was to have made her almost a person. “Mona Lisa is painted at eye level and almost life-size, both disconcertingly real and transcendent,” writes Scotti. Many romantics responded to the picture as if to a woman. Mona Lisa received love letters and was given a touch more surveillance than the Louvre’s other works, because some visitors stared at the “aphrodisiac” painting and became “visibly emotional”, writes Coignard. In 1910, one lover had shot himself before her eyes. After the theft, a French psychology professor suggested that the thief might be a sexual psychopath who would enjoy “mutilating, stabbing, defiling” Mona Lisa.

But nobody knew who the thief was, nor how he would profit from his haul. Monsieur Bénédite, the Louvre’s assistant curator, told The New York Times: “Why the theft was committed is a mystery to me, as I consider the picture valueless in the hands of a private individual.” If you had the Mona Lisa, what could you do with her?

The stricken Louvre closed for a week, but when it reopened, on Tuesday August 29, queues formed outside for the first time ever. People were streaming in to see the empty space where Mona Lisa had hung. Unwittingly, Coignard writes, the Louvre was exhibiting the first conceptual installation in the history of art: the absence of a painting.

Among the many who saw it were two Prague writers travelling through Europe on the cheap: Max Brod and Franz Kafka. On their travels they had had a brilliant idea: to write a series of guidebooks (On the Cheap in Switzerland, On the Cheap in Paris, etcetera) for other budget travellers. Kafka always was ahead of his time.

Meanwhile, the Mona Lisa was becoming a sensation. “In a thousand years,” wrote the Da Vinci-devotee Joséphin Péladan, “people will ask of the year 1911: ‘what did you do with the Joconde?’” Scotti writes: “Chorus lines made up with the face of Mona Lisa danced topless in the cabarets of Paris … Comedians asked, ‘Will the Eiffel Tower be next?’”

The painting was celebrated in new popular songs (“It couldn’t be stolen, we guard her all the time, except on Mondays”). Mona Lisa postcards sold in unprecedented numbers worldwide. Her face advertised everything from cigarettes (“I only smoke Zigomar”) to corsets. In fact, no painting had ever previously been reproduced on such a scale. As Scotti said, she had suddenly become both “high culture” and “a staple of consumer culture.” The Dutch painter Kees van Dongen was one of the few to puncture the hype: “She has no eyebrows and a funny smile. She must have had nasty teeth to smile so tightly.”

The French police were under international pressure to find the thief. All they had to go on was a fingerprint he had left on the wall, and the doorknob he had thrown into a ditch outside. Sauvet, the plumber who had let him out, was shown countless photographs of Louvre employees past and present, but could not recognise the thief. Employees and ex-employees were interrogated and fingerprinted—a newfangled technique in 1911—but nobody’s print matched the thief’s.

The Parisian police suspected the heist must be the work of a sophisticated ring of art thieves. In late August, they thought they had found them. A bisexual Belgian adventurer named Honoré Joseph Géry Pieret had appeared at the offices of Le Journal, and sold the newspaper an Iberian statuette that he had previously stolen from the Louvre. He also talked of having stolen a statue of a woman’s head from the museum, and having sold it to a painter friend. If these crooks had taken the statuettes, the police reasoned, they probably had the Mona Lisa too.

Géry often stayed in Paris with his friend Apollinaire, the poet, who had once called for the Louvre to be burned down. Apollinaire and Picasso were chums. After Géry’s revelations, the two men panicked. Picasso still kept two ancient Iberian statuettes, stolen by Géry, in his cupboard in Montmartre. In fact he had used the heads as models for a brothel scene he had painted in 1907. “’Les Demoiselles d’Avignon’ was the first picture to bear the mark of cubism,” Picasso recounted years later. “You will recall the affair in which I was involved when Apollinaire stole some statuettes from the Louvre? They were Iberian statuettes … Well, if you look at the ears of Les Demoiselles d’Avignon, you will recognise the ears of those pieces of sculpture!” Perhaps he had even commissioned Géry’s theft with the Demoiselles in mind.

At midnight on September 5, Picasso and Apollinaire sneaked out of Picasso’s apartment and lugged the statuettes for miles in a suitcase across Paris. They had agreed to dump them into the River Seine. But, writes Scotti, in the end they didn’t dare. On September 7, detectives arrested Apollinaire. He broke down and named Picasso. Both men cried under interrogation. Yet in court Picasso contradicted everything he had told police, and swore ignorance of the whole business. Shown Apollinaire, he said: “I have never seen him before.” Eventually the police gave up on them.

In December 1912 the Louvre hung a portrait by Raphael on its blank wall. The Mona Lisa had been given up for dead.

The world had mostly forgotten her when on November 29 1913 an antique dealer in Florence named Alfredo Geri received a letter postmarked Poste Restante, Place de la République, Paris. The author, who signed himself “Leonardo”, wrote: “The stolen work of Leonardo da Vinci is in my possession. It seems to belong to Italy since its painter was an Italian.”

Geri showed the letter to Giovanni Poggi, director of Florence’s Uffizi gallery. Then Geri replied to “Leonardo.” After some toing-and-froing, “Leonardo” said it would be no trouble for him to bring the painting to Florence.

Geri’s shop was just a few streets from where Da Vinci had painted the Mona Lisa 400 years before. On the evening of December 10 “Leonardo” unexpectedly walked in. He was a tiny man, just 5ft 3in tall, with a waxed moustache. When Geri asked whether his Mona Lisa was real, “Leonardo” replied that he had stolen her from the wall of the Louvre himself. He said he wanted to “return” her to Italy in exchange for 500,000 lire in “expenses.” He had only 1.95 French francs in his pocket.

Geri arranged to come with Poggi to see the painting in “Leonardo’s” room in the Tripoli-Italia hotel the next day. They went up to room 20 on the third floor. Leonardo locked the door, dragged a case from under his bed, rummaged in it, threw out some junk, pulled out a package, and unwrapped it to reveal the Mona Lisa.

The three men agreed that Poggi and Geri would take the painting to the Uffizi to authenticate it. On their way out the two were stopped by an alert hotel clerk, who thought they were stealing a painting from the hotel wall. At the Uffizi, Poggi established from the pattern of cracks in the painting that it was the real thing. When news reached the Italian parliament—”The Mona Lisa has been found!”—a fist-fight between deputies immediately turned into embraces, writes Scotti.

After handing over the painting, “Leonardo” had calmly gone sightseeing in Florence. But to his surprise, he was arrested in his hotel room by Italian police. As Monsieur Bénédite of the Louvre had warned, the picture had proven valueless in the hands of a private individual.

The thief turned out to be Vincenzo Peruggia, a 32-year-old Italian who lived in Paris. He was a house painter-cum-glazier. He suffered from lead poisoning. He lived in one room at 5 rue de l’Hôpital Saint-Louis, in a neighbourhood of eastern Paris that even today, a century on, is largely immigrant and not entirely gentrified. The Mona Lisa had spent two years mostly on his kitchen table. “I fell in love with her,” Peruggia said from jail, repeating the romantic cliché. The court-appointed psychiatrist diagnosed him as “mentally deficient”.

The French police really ought to have found him. Peruggia had briefly worked in the Louvre. In fact, he had made the Mona Lisa’s glass frame—the very one he had removed that August morning. A detective had even visited his apartment, but had failed to spot the painting. Moreover, Peruggia had two previous criminal convictions for minor incidents (one a scuffle with a prostitute) so the police had his fingerprints. Unfortunately, the famous detective Alphonse Bertillon—the real-life French Sherlock Holmes—who was on the Mona Lisa case, only catalogued the right fingerprints of suspects. Peruggia had left his left print on the Louvre’s wall.

He was locked up until his trial began in Florence on June 4 1914. Questioned by police, journalists, and later in court, Peruggia gave varying contradictory accounts of how exactly he had got in and out of the Louvre. He had walked out, carrying the painting, “with the greatest nonchalance”, he told the court. He said he had initially got on the wrong bus, and had finally taken the Mona Lisa home in a taxi.

Under questioning, Peruggia emerged as the kind of disgruntled immigrant who in a different time and a different place might have turned to terrorism instead of art theft. In Paris he had often been insulted as a “macaroni.” French people had stolen from him, and put salt and pepper in his wine. When he had mentioned to a colleague at the Louvre that the museum’s most esteemed paintings were Italian, the colleague had chuckled.

Peruggia had once seen a picture of Napoleon’s troops carting stolen Italian art to France. He said he had become determined to return at least one stolen painting, the handily portable Mona Lisa, to Italy. In fact, he was labouring under a gargantuan misapprehension: the French hadn’t stolen the Mona Lisa at all. Da Vinci had spent his final years in France. His last patron, the French king François I, had bought the painting, apparently legally, for 4,000 gold crowns.

After Peruggia’s arrest there had been a brief flare-up of patriotic “peruggisme” in Italy, but it soon died down. Most people were disappointed in Peruggia’s calibre. He was more Lee Harvey Oswald than the criminal mastermind they had imagined. “He was, quite clearly, a classic loser,” says Donald Sassoon in his book Becoming Mona Lisa. Despite Peruggia’s claims to patriotism—”I am an Italian and I do not want the picture given back to the Louvre”—it emerged in court that he had visited London to try to flog the painting to the dealer Duveen, who had laughed at him.

The mention of this story prompted Peruggia’s only show of anger during the trial. He had previously described the attempted sale himself, but in court he loudly denied it. One judge said, “Nevertheless, your unselfishness wasn’t total. You did expect some benefit from restoration.”

“Ah, benefit, benefit,” sighed Peruggia. “Certainly something better than what happened to me here.” The courtroom laughed.

Yet he had compiled lists of dealers and art collectors, who, he presumably hoped, might buy his painting. He had also written to his family in Italy saying that soon he would be rich. (“Romantic words, your honour,” Peruggia explained in court.) Joe Medeiros, an American filmmaker who is finishing a documentary about the theft, believes Peruggia was motivated chiefly by an immigrant’s pride. “He was a guy who wasn’t typically respected,” says Medeiros, “and I think he thought he was better than he was given credit for, so he set out to prove it. And I guess in some strange, perverse way he did prove it. He wasn’t as dumb as people thought.”


The Heist That Made The Mona Lisa Famous

Mona Lisa, a name that strikes a chord with every individual regardless of them being artistic or not. A painting so electrifying that every household wants one hanging on their walls. Painted by the great Italian artist, mathematician, scientist and poet, Leonardo Da Vinci, the majestic piece conceals many mysteries.

It is said that, Mona Lisa was the mistress of a famous man from Florence, Italy, and it is assumed that he made Da Vinci paint her portrait. Some argue that it is purely an imaginative piece of art.

But what is it that makes Mona Lisa such a masterpiece? And Why did the famous illustrator, Pablo Picasso get into trouble for it?

Historians say that the portrait of the Mona Lisa was painted by Leonardo Da Vinci between 1503-17. However, some argue that it was an image captured by the then French Emperor, King Francois-1 and kept in his harem.

Therefore, the portrait of Mona Lisa was then returned to the Louvre Museum in Paris, France in 1797. The portrait has been preserved in there ever since.

It was not until 1911 that the rest of world knew much about the Mona Lisa except France. The Mona Lisa’s painting became famous all over the world owing to a theft.

On 21 st August, 1911, the Mona Lisa in the Louvre museum was stolen by some thugs. Previously, the painting had been given for a photoshoot of a movie which made the museum in-charge suspect the film-makers of the robbery. He complained to the police about how long the filmmakers had not returned the valuable painting.

The museum was closed for a few weeks as part of the investigation. During the investigation, police suspected the French writer, Guillaume Apollinaire because Apollinaire was known to have contacts with people who stole and sold paintings from museums. Soon he was taken into custody.

At the trial, Apollinaire mentioned the name of his friend, the famous painter, Picasso, as the one behind the robbery on the pretext that Picasso had also previously stolen precious items and paintings. In the wake of this allegation, the police arrested Picasso.

Picasso was eventually released after learning that it was the museum staff itself who were involved in the burglary.

Vincenzo Perugia, one of the staff members who helped frame the Mona Lisa at the museum, was the main culprit. Vincenzo was Italian just like Leonardo, the creator of the painting, and he was of the strong belief that The Mona Lisa rightly belonged in Italy and not France.

Popularity of the Mona Lisa

Right after the theft, Vincenzo hid the picture in his house for two years.

Others involved in the theft were making innumerable copies of Mona Lisa paintings and selling them all over America.

The original picture was then sold to a museum director in Florence.

It was exhibited in the museum for a few weeks in 1913. When the police learned of the new museum exhibiting the stolen painting, they managed to track down the miscreants.

Vincenzo was arrested and the picture was returned to the museum in France.

When leading illustrator, Pablo Picasso had been arrested in connection with the theft of Mona Lisa, the popularity of the painting increased drastically. People from all over the world gathered to see the magnificent work of art.

During world war 2, the image of the Mona Lisa was moved from the Louvre museum to other locations, and once things started to look up for France, the painting was brought back to the original location.

While the real Mona Lisa portrait is still there in the frame of a bullet proof glass. Fake pictures are available to people all over the world.


Mona Lisa heist: how do you steal the world’s most famous painting?

Leonardo Da Vinci's Mona Lisa is the most famous painting in the world, partly thanks to this crime. In 1911, it went missing for two years, seemingly snatched by an invisible thief. The police were confounded, the press enchanted. They were both asking the same question – how was the Mona Lisa stolen?

Esta competición se ha cerrado

Published: August 21, 2020 at 4:05 am

In 1911, the Mona Lisa shot to global stardom when she became the victim of one the most daring art heists in history. Overnight, the famed painting by Leonardo da Vinci seemingly disappeared into thin air – and the police were baffled.

Modernist enemies of traditional art were suspected of the crime, with the finger of blame pointed at avant-garde poet and playwright Guillaume Apollinaire (who was arrested and then released) as well as Pablo Picasso.

For two years the whereabouts of the painting remained a mystery. Then in November 1913, the thief – a petty criminal named Vincenzo Peruggia – contacted a Florentine art dealer and offered to bring him the painting for a reward of 500,000 lire.

Who stole the Mona Lisa?

Peruggia had moved to Paris in 1908 and had worked at the Louvre for some time. Dressed in a white smock worn by Louvre employees, he had hidden inside the gallery until it closed for the night. He then removed the painting from its frame and strolled out with it hidden under his smock when the museum opened as usual the following morning.

The theft was genius in its simplicity – Peruggia, in his regulation smock, had attracted no notice and was out of the area by the time the theft was realised. His reason for the theft? Peruggia believed that the painting had been stolen from Florence by Napoleon and that he was simply returning it to its true home in Italy.

He was arrested, but served just eight months in prison thanks to a sympathetic Italian tribunal and a psychiatrist who testified that he was “intellectually deficient”. Much rejoicing accompanied Mona Lisa’s return to Paris, while Peruggia became something of a hero to the Italian people, receiving love letters and cakes from female fans whilst in prison.


The disappearance of the Mona Lisa

For centuries, the Mona Lisa attracted only a few art enthusiasts and other visitors. But on August 21, 1911, someone took great notice of the painting and stole it right off the museum’s wall. A day passed before the museum realized that the Mona Lisa was gone.

The Louvre closed for a week to investigate the heist. The media covered the investigation, including the several conspiracy theories about what happened: the heist was nothing but a publicity stunt by the Louvre, the French poet Guillaume Apollinaire was the thief, or the great Spanish artist Pablo Picasso was behind it.

A week later, the Louvre reopened, and thousands of people came to see the empty wall where the Mona Lisa had hung. And as days turned into months, more speculations on the painting’s whereabouts were published. The articles further sensationalized the heist by quoting Walter Pater’s description of the Mona Lisa. Soon, the news of the disappearance reached New York, Brazil, Japan, and the rest of the world.

In 1913, Alfredo Geri, an art dealer from Florence, Italy, received a letter from Vincenzo Peruggia, who claimed to have the Mona Lisa. The police arrested Peruggia and found the Mona Lisa in his apartment, just a few blocks from the museum. Peruggia confessed he lifted the masterpiece from the wall, put it under his tunic, and quietly walked out of the Louvre. His motivation? He firmly believed that the Mona Lisa belonged to an Italian museum, not in a French one like the Louvre.

Once the painting was back to the Louvre, thousands of people from all over the world came to see it. The portrait of a woman with a captivating gaze and a mysterious half-smile became an overnight sensation. But it has sustained its fame, making it today’s most famous artwork in the world.

Beyond the Mona Lisa’s captivating gaze and enigmatic smile, a daring heist made it more famous and mysterious. Pater may be right with its disappearance, the Mona Lisa might have learned the secrets of the grave and beyond.


The famous Mona Lisa was stolen (1911)

The famous poet Guillaume Apollinaire was initially suspected of stealing the Mona Lisa, who once said that the entire Louvre should be burned.

The most famous theft of works of art in history, when the most famous painting in the world was stolen – Leonardo da Vinci’s Mona Lisa, took place on August 21, 1911. It was stolen from the Louvre in Paris by one of the museum’s employees, named Vincenzo Peruggia. His motives were twofold. On the one hand, he was Italian and believed that the Mona Lisa should be exhibited in Italy because it was painted by Leonardo. Peruggi’s friend, on the other hand, copied the images, so Peruggia believed that in the event of the theft of the original, the price of the copies would rise.

The disappearance of the Mona Lisa was noticed by one museum visitor the next day. Instead of the Mona Lisa, only four nails remained where she stood. He asked the head of security where the picture was, and he thought he was taking a picture. It was later established that the picture was not with the photographer, so an alarm was raised. The Louvre Museum is closed for a week for investigation.

The famous poet Guillaume Apollinaire, who once said that the entire Louvre should be burned, was initially suspected of stealing the painting. Apollinaire was arrested and imprisoned. He tried to shift the blame to Pablo Picasso, who was also detained. In the end, both were acquitted.

It turned out that Vinzenzo Peruggia, who was an employee of the Louvre, stole the painting by entering the museum during normal business hours (when he was not on duty) and hiding in a broom closet. When the museum closed, he went outside carrying the Mona Lisa hidden under his coat.

Vinzenzo Peruggia hid the Mona Lisa for about two years in his Paris apartment. He was arrested only when he was trying to give a painting to the famous Uffizi Gallery in Florence and get the award in return. Peruggia believed that the painting should be hung in some Italian gallery. After his arrest, he was sentenced to 6 months in prison, but many Italians celebrated him for his patriotism.


Ver el vídeo: El robo que hizo famosa a la MONA LISA (Octubre 2021).