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Antefijo etrusco de Cerveteri

Antefijo etrusco de Cerveteri


El uso de la antefija en la arquitectura griega, etrusca y romana

Los antefixes eran cubiertas decorativas de terracota hechas con moldes, generalmente pintadas de colores brillantes, para ocultar los bordes de las tejas unidas y proteger las uniones de los elementos. A menudo tomaban la forma de cabezas, ya sea de humanos o de criaturas mitológicas. Los primeros ejemplos de las colecciones de los museos se remontan al siglo VI a. C. tanto en Grecia como en Etruria. También fueron una característica frecuente de la arquitectura romana.

En los tejados de los templos, a menudo se alternaban ménades y sátiros. Las aterradoras características de la Gorgona, con sus ojos petrificantes y dientes afilados, también eran un motivo popular para protegerse del mal. Un ejemplo romano de la época de Augusto presenta las cabezas de dos machos cabríos. Puede haber tenido un significado especial en la Roma imperial desde que el emperador Augusto adoptó la constelación de Capricornio como su propio signo de la estrella de la suerte y apareció en monedas y estandartes legionarios.

En 2005, visité la Villa Giulia en Roma que alberga una gran colección etrusca. En su patio hay una reproducción de un templo etrusco con antefijos. Incluí mis imágenes aquí junto con fotografías de varias antefijas que fotografié en la Getty Villa, el Museo de Arte Walters e imágenes de las del Museo Metropolitano de Arte.


El antefijo etrusco: arte, arquitectura y apotropaísmo

Los edificios públicos y privados de la antigua Etruria se diferenciaban de muchas estructuras grecorromanas similares, ya que a menudo se construían con materiales que degeneraban con el tiempo (como madera, barro, césped y tejas). La decadencia, dejando solo cimientos de piedra en ruinas, pasajes subterráneos y fragmentos de otros materiales arquitectónicos. Sin embargo, a pesar de la falta de una arquitectura sustancial sobreviviente, las pruebas que nos dejó el escritor y arquitecto romano Vitruvio, además de los restos arqueológicos, han permitido una mejor comprensión de la arquitectura etrusca.

Durante el período Arcaico, las antefijas se produjeron en gran número en toda Etruria, especialmente en Caere, al sur de Etruria (la actual Cerveteri). En consecuencia, han sobrevivido muchos ejemplos. Estos objetos de terracota pintados se usaban comúnmente en los aleros de un techo, para proteger las tejas de los extremos de los elementos. También formaban parte de la decoración arquitectónica de los edificios y se creía que desterraban la mala suerte.

Referencias: Axel Boëthius, Arquitectura etrusca y romana temprana, New Haven y Londres, Yale University Press, 1978.

David M. Robinson, "Antefijos etruscos-campanianos y otras terracotas de Italia en la Universidad Johns Hopkins". En el Revista estadounidense de arqueología, Vol. 27, núm. 1 (enero y marzo de 1923), págs. 1-22.

Mark Cartwright, “Arquitectura etrusca”. Enciclopedia de historia antigua, 23 de enero de 2017. https://www.ancient.eu/Etruscan_Architecture/

Marco Vitruvio Polio, La arquitectura de Marcus Vitruvius Pollio en diez libros, trans. Joseph Gwilt, Londres, Lockwood and Co., 1874. https://warburg.sas.ac.uk/pdf/kfh125b2128022.pdf

Imágenes: Antefix de terracota con cabeza de ménade, finales del siglo IV a. C., Museo Metropolitano de Arte, Nueva York. Imagen de dominio público.

Una reconstrucción del siglo XIX de un templo etrusco en el Museo Villa Giulia, Roma. Esta imagen se publicó por primera vez en Flickr. Imagen original de Jean-Pierre Dalbéra. Cargado por Mark Cartwright, publicado el 31 de enero de 2017 bajo la siguiente licencia: Creative Commons: Attribution.

Extremo de baldosa de terracota pintada (antefijo) moldeado con una cabeza femenina en un marco elaborado, 520-470 a. C., Museo Británico. © Fideicomisarios del Museo Británico.

Antefix de terracota, Siglo VI a. C., Museo Británico. © Fideicomisarios del Museo Británico.

Antefix de terracota, finales del siglo VI a. C., Museo Metropolitano de Arte, Nueva York. Imagen de dominio público.


El Museo J. Paul Getty

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Antefijo con cabeza femenina

Desconocido 24 × 18 × 9 cm (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 pulg.) 83.AD.211.6

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Actualmente en exhibición en: Getty Villa, Gallery 110, The Etruscans

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Detalles del objeto

Título:

Antefijo con cabeza femenina

Artista / Creador:
Cultura:
Lugar:

Caere, Etruria (lugar creado)

Medio:
Número de objeto:
Dimensiones:

24 × 18 × 9 cm (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 pulg.)

Línea de crédito:
Departamento:
Clasificación:
Tipo de objeto:
Descripción del objeto

Uno de un par de aretes de disco, el disco está formado por una lámina de oro circular, cuya superficie exterior tiene un centro Este antefijo hecho con molde toma la forma de una cabeza femenina frontal, con una franja de cabello que cae en dedo vertical- ondas en su frente. Lleva una diadema alta y pendientes de disco grandes perfilados con pigmento rojo para formar rosetas de seis pétalos. Además de sus pendientes, se conserva pigmento rojo en el cabello y los labios, que se levantan en las comisuras en una leve sonrisa. Los ojos y las cejas están delineados en negro y la piel está pintada de blanco. Parte de la loseta de la cubierta se proyecta desde la parte posterior del antefijo. Faltan el cuello y los largos mechones debajo de las orejas.

Para proteger las vigas de madera del techo de los elementos, las tejas conocidas como antefixes taparon los extremos, formando una línea a lo largo de los aleros. Los azulejos a menudo estaban decorados con cabezas femeninas que representaban ninfas (espíritus del mundo natural) o sacerdotisas. De la misma serie de moldes que este antefijo provienen una serie de mosaicos similares de localidades alrededor de Cerveteri, incluido el Templo de Hera en Vigna Parocchiale y el santuario de San Antonio.

Procedencia
Procedencia

Leon Lévy, 1926-2003 (Nueva York, Nueva York), donado al Museo J. Paul Getty, 1983.

Bibliografía
Bibliografía

"Adquisiciones / 1983". El diario del museo J. Paul Getty 12 (1984), pág. 255, no. 134.

Wohl, Birgitta Lindros. "Tres Antefijas de Cabeza Femenina de Etruria". El diario del museo J. Paul Getty 12 (1984), págs. 111-118, págs. 112-16 y figs. 3a-b, donde se cita erróneamente como .11.

Rizzo, Maria Antonietta, "Scavi e ricerche nell'area sacra di S. Antonio a Cerveteri", en Mediterranea. Quaderni Annuali dell'Istituto di Studi sulle Civilta Italiche e del Mediterraneo Antico V (2008) 91-120, pág. 107, nota a pie de página 5 (citada incorrectamente como .11).

Invierno, Nancy. Símbolos de riqueza y poder: decoración arquitectónica de terracota en Etruria y el centro de Italia, 640-510 a. C. (Ann Arbor: Prensa de la Universidad de Michigan, 2009), p. 440, nota al pie. 111 (cat. 6C4E).

Esta información se publica a partir de la base de datos de la colección del Museo. Las actualizaciones y adiciones derivadas de las actividades de investigación e imágenes están en curso, con contenido nuevo agregado cada semana. Ayúdenos a mejorar nuestros registros compartiendo sus correcciones o sugerencias.

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Nuevo documental destaca el trabajo de detective detrás de un infame robo de arte

Al igual que las drogas y las armas, el robo de arte es una de las empresas delictivas más taquilleras del mundo. Además, se cree que sólo entre el cinco y el diez por ciento de las obras robadas se recuperan, una estadística que es a la vez alarmante y triste. A pesar de no tener víctimas directas, los delitos de arte privan a las personas de su patrimonio cultural. En las películas de Hollywood, el proceso de rastrear obras preciadas generalmente se desarrolla con persecuciones de autos vertiginosas, tiroteos y un suspenso romántico. La realidad, sin embargo, es mucho más matizada, aunque no menos apasionante, como sale a la luz en MUY 448, un nuevo documental que se estrena en el Festival de Cine de Tribeca virtual de este año patrocinado por Bulgari. De hecho, la casa de joyería italiana, conocida por su compromiso con la restauración de monumentos culturales, juega un papel clave en el final feliz. Antes del estreno, ANUNCIO habló con la heroína en el centro de la película & # x27s: Lynda Albertson, la analista forense que ha hecho de la misión de su vida localizar las famosas obras de arte desaparecidas y repatriarlas a sus legítimos dueños.

ANUNCIO: ¿Cómo describirías lo que haces? ¿Y cuál es la diferencia entre un analista forense y un detective de arte?

Lynda Albertson: Soy una analista forense que ayuda, cuando es posible, a las fuerzas del orden a descubrir detalles útiles sobre los delitos contra el arte y las antigüedades. Un detective es un investigador que generalmente es miembro de una agencia de aplicación de la ley que trabaja para encontrar evidencia legalmente admisible que sea suficiente para obtener y sostener una condena de los culpables y justificar el enjuiciamiento. Los pocos analistas que hacen este tipo de trabajo no tienen el mismo mandato que las fuerzas del orden, ya que no estamos agobiados por tener que trabajar en casos específicos, o dentro de una jurisdicción determinada, o por un plazo estructurado. Esa libertad me permite reunir información de una variedad de fuentes para evaluar las amenazas que afectan a más de un país o jurisdicción y, a menudo, implica el desarrollo de relaciones transnacionales, la formación de redes y la asociación con comunidades de aplicación de la ley internacionales, nacionales, estatales y locales. .

Lynda Albertson en su coche, a las afueras de Florencia, camino a las tumbas de Baditaccia cerca de Roma.

ANUNCIO: ¿Cómo caíste en esta carrera?

LA: Comencé a trabajar con la Asociación para la Investigación de Crímenes contra el Arte (ARCA) en el verano de 2011. Pero, en lo que parece una vida atrás, ya había trabajado con las autoridades judiciales brindando riesgo de fuga y peligro a las evaluaciones de la comunidad. a los tribunales estadounidenses para los detenidos en casos penales federales.

ANUNCIO: ¿Cómo surgen los proyectos en tu camino? ¿Lo buscan las instituciones o las víctimas de un robo? ¿O sigues el crimen?

LA: Empiezo acumulando información sobre arte robado y presuntas antigüedades ilícitas, reuniendo tanta información como puedo de una variedad de fuentes. Luego trato de encontrarle sentido a esa gran cantidad de información. Cuando empiezo a analizar, empiezo a ver patrones. A veces esos patrones aparecen como gotas de lluvia de información, pero cuando se fusionan en charcos, sé que estoy en algo. Cuando los charcos se convierten en arroyos, sé que vale la pena compartir mi corazonada con la policía, que tiene el mandato legal de perseguir estos casos dentro de los límites de la ley.

ANUNCIO: ¿Cómo se determina qué proyectos seguir?

LA: Trabajaré en cualquier cosa en la que vea que se está desarrollando un patrón, aunque tengo debilidad por los países de recolección de artefactos que han sido fuertemente saqueados para obtener ganancias financieras, como Italia y Egipto, o artefactos provenientes de países en conflicto cuyas guerras los han hecho vulnerables. saquear.

El director de fotografía Steeven Petitteville se sienta entre las tumbas donde se saqueó el Antefix en Banditaccia, en las afueras de Roma.

ANUNCIO: ¿Cuál es la línea de tiempo típica de un proyecto o varía drásticamente? ¿Y quedan algunos casos abiertos y sin resolver?

LA: Ese es el problema de mi trabajo. A veces se trata de sacar un objeto de una subasta antes de que se acabe la arena de mi reloj de arena, y a menudo sé que se ha robado algo, pero no hay pruebas suficientes para forzar la mano del vendedor, o el plazo de prescripción ha expirado. o el país donde el artefacto fue saqueado no puede moverse con la suficiente rapidez con las cartas rogatorias necesarias para la aplicación de la ley en un país para ayudar a la aplicación de la ley en otro país.

Cuando se escapan, a veces simplemente espero hasta que vuelven al mercado o la información que reuní sobre una pieza saqueada ayuda con otra. Al final, cualquier esfuerzo, incluso los infructuosos, sigue valiendo la pena.

Albertson y el arqueólogo forense Stefano Alessandrini en el Museo Montemartini en Roma después de descubrir que la antefija regresaba a Italia.

Foto: Steeven Petitteville

ANUNCIO: ¿Puedes compartir la historia del antefijo etrusco que es el tema de la película? ¿Cómo llegó a tu radar?

LA: Recibí una pista de un informante que me envió un mensaje de texto aproximadamente un mes antes de la venta programada. No puedo decirles quién es mi fuente, pero esta persona me dijo que un seguidor bailarín de Dionisio saldría a subasta y tal vez quiera echarle un vistazo. Al mirar los nombres adjuntos a esta hermosa Meanad, supe de inmediato que los distribuidores del Reino Unido, Bruce e Ingrid McAlpine, podrían ser problemáticos.

Esta pareja británica tuvo tratos con un comerciante sospechoso de Roma llamado Giacomo Medici, y otro objeto saqueado de Italia, una hidria ática de figuras negras, había llegado previamente a través de los McAlpines comprados a Palladion Antike Kunst, una galería operada por otro comerciante de arte antiguo caído en desgracia. Gianfranco Becchina. La antefija también era claramente estilísticamente etrusca. Mi corazonada era que procedía de Cerveteri o del área alrededor de Veyes, una importante ciudad etrusca antigua situada en los límites del sur de Etruria. También estaba más que seguro de que si la casa de subastas tuviera documentación real de que el antefijo provenía de una colección antigua, es decir, procedencia legal, habría enumerado esos detalles en la descripción del lote & # x27s. Como no había un historial de colección antes de 1994, estaba seguro de que la bailarina fue sacada de Italia en contravención de la ley italiana.

ANUNCIO: ¿Puede describir la gama de emociones, primero pensando que se perdió para siempre y luego enterarse de que Bulgari lo había comprado y lo estaba devolviendo a una institución donde todos pudieran disfrutarlo y apreciarlo?

LA: En términos de emoción, primero me rompió el corazón que se vendiera y, alternativamente, cruda de ira porque no tuve más tiempo para investigar sus orígenes, de modo que pudiera haberle dado a los Carabineros pruebas suficientes para sacarla de la venta, donde ellos luego podría haber negociado para tener el siglo VI a. C. artefacto cedido voluntariamente. Si bien no creo que ningún país, o sus amables y generosos donantes, deban verse obligados a volver a comprar sus obras de arte saqueadas, estaré eternamente agradecida con Bulgari por intervenir y ver el valor y la rareza de ella.

Albertson camina por los pasillos de la Galería Uffizi en Florencia.

ANUNCIO: Eres la primera mujer en tu puesto. ¿Por qué cree que más mujeres no han seguido o han sentido que podrían seguir esta carrera?


Antefijo etrusco

Un antefijo es un objeto de terracota colocado a lo largo de la canaleta de una casa para sostener una hilera de azulejos sobre él. Éste está decorado con la cabeza de un joven. Está en perfecto estado. Había estado enterrado durante casi tres mil años y todavía tiene rastros del suelo. Me dice que los etruscos dedicaron mucho esfuerzo a decorar sus casas y apreciaron profundamente la belleza cívica. Evidentemente, se fabricó, como uno de muchos, en una línea de producción muy temprana. Esto habría dado un agradable efecto de uniformidad a lo largo de la canaleta de la casa. Dado que se trataba de un método de producción barato, nos dice que la economía era una consideración importante incluso en esos días.

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Comentarios

La palabra "economía" se refiere a una disciplina académica. En la última oración, que termina "nos dice que la economía era una consideración importante incluso en esos días", la palabra "economía" debería decir "costo".

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Lote 448: La carrera por recuperar los tesoros etruscos saqueados de Italia

Tumba de túmulo, necrópolis etrusca de Banditaccia, Cerveteri (Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, 2004),. [+] Lacio, Italia. Civilización etrusca.

De Agostini a través de Getty Images

"En mi trabajo, solo hay un enemigo: el tiempo", dice la experta en delitos de arte Lynda Albertson en el documental MUY 448. Estrenado en el Festival de Cine de Tribeca el 2 de febrero, el cortometraje sobre robo de arte sigue a Albertson en su búsqueda para demostrar los orígenes sospechosos de un artefacto etrusco antes de que pueda venderse en una subasta.

La venta de arte y antigüedades en el mercado negro es una de las empresas criminales más lucrativas del mundo. Se estima que menos del 10% de las obras saqueadas se recuperará con éxito. Albertson es científico forense y director ejecutivo de la Asociación para la Investigación de Crímenes contra el Arte (ARCA). Ella se involucra en un trabajo de detective detallado para proporcionar evidencia de que una obra de arte es robada y permitir que las fuerzas del orden en países de todo el mundo tomen medidas. Uno de sus casos es ahora el tema del breve pero contundente documental MUY 448, dirigida por Bella Monticelli.

Las antigüedades de Italia han sido objeto de numerosos saqueos durante siglos. Banditaccia, una necrópolis etrusca y Patrimonio de la Humanidad en Italia, es una de las víctimas. En lote 448, Stefano Alessandrini, consultor de ARCA y analista de tráfico ilícito, postula que alrededor del 90% de las 20.000 tumbas de Banditaccia han sido saqueadas. “Encontramos enormes agujeros de unos diez metros cuadrados, muy profundos, para recuperar las antefijas, las terracotas”, dice en el documental.

La misión de Albertson en MUY 448 es evitar la venta de una de las piezas saqueadas de Banditaccia. Se trata de un antefijo del siglo V a. C., un bloque decorativo que se habría utilizado para ocultar y proteger las tejas convergentes en el alero de una cubierta. En el documental, el artefacto se venderá en una subasta de Christie, pero Albertson señala que tiene una procedencia sospechosa. Está catalogado como perteneciente a la finca de Ingrid McAlpine, cuya familia ha sido vinculada repetidamente con el traficante de antigüedades Giacomo Medici. Medici fue arrestado y acusado en 2008 por desenterrar y vender antigüedades a museos y coleccionistas privados de todo el mundo.

Lynda Albertson con el general de brigada Fabrizio Parrulli, comandante de los Carabinieri italianos. [+] Comando para la Protección del Patrimonio Cultural tras la recuperación de dos preciosos artefactos etruscos en octubre de 2018 en Roma, Italia. (Foto de Stefano Montesi - Corbis / Getty Images)


Antefijo etrusco de terracota policromada de mujer

Mundo clásico, Etruria, Italia central, ca. 2do siglo antes de Cristo. Un antefijo arquitectónico fascinante, hecho de una terracota roja tosca, moldeada y pintada para formar el rostro de una mujer. Ella es pálida, con cejas negras delgadas y arqueadas, ojos delineados en negro con pupilas grandes y cabello negro que se separa en el centro de la frente y cuelga a los lados de la cara. Los arabescos negros crean sus orejas. Tiene una nariz fina y su boca se torna hacia arriba en una sonrisa de boca cerrada que, para este espectador moderno, le da una mirada traviesa. Tamaño: 5,25 y # 8243 de ancho x 6 y # 8243 de alto (13,3 cm x 15,2 cm) 8,5 y # 8243 de alto (21,6 cm) en el soporte personalizado incluido.

Los etruscos usaban antefijos para proteger y ocultar las tejas de terracota a lo largo del alero de un techo, así como para cumplir una función apotropaica y protegerse de las malas influencias. Estos estaban hechos con moldes y casi siempre en forma de cabeza masculina o femenina. Muchos de estos se hicieron en los talleres de Caere (Cerveteri) en el sur de Etruria.

Vea un ejemplo similar en Christie & # 8217s de 2012 que se vendió por GBP 12,500 (aproximadamente USD 17,000): https://www.christies.com/lotfinder/ancient-art-antiquities/an-etruscan-terracotta-antefix-circa- Sexto-quinto-siglo-5546887-details.aspx? From = searchresults & # 038intObjectID = 5546887 & # 038sid = cdcbf690-ff26-4f0b-ba3d-33dc16911855

Estado: Pequeñas astillas de los bordes y pérdidas de pintura, pero en general en muy buen estado con pigmento bien conservado.

Procedencia: colección privada de Florida, EE. UU., Comprada en 1981 en una tienda de antigüedades en Roma, Italia.


Antefix en forma de cabeza femenina, de Cerveteri, provincia de Roma, Italia

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Antefix etrusco de Cerveteri - Historia

Antefijas etruscas pintadas - parte III

Un antefijo (del latín antefigere, sujetar antes) es un bloque vertical que termina y oculta las tejas de revestimiento de un techo de tejas. También sirve para proteger la unión de los elementos.

Durante el período Arcaico, las antefijas se produjeron en gran número en toda Etruria, especialmente en Caere, al sur de Etruria (la actual Cerveteri). En consecuencia, han sobrevivido muchos ejemplos. Estos objetos de terracota pintados se usaban comúnmente en los aleros de un techo, para proteger las tejas de los extremos de los elementos. También formaban parte de la decoración arquitectónica de los edificios y se creía que desterraban la mala suerte.

Antefix con la cabeza de Silenus / Excavaciones bajo la Catedral de Perugia, Italia / Siglos IV-III a. C.

Antefix con la cabeza de Silenus con nimbus / Veyes, Italia / siglo V a. C.

Antefix con cabeza de mujer / Etruria, Italia central / ca. principios del siglo V a. C.

Antefix con la cabeza de Silenus / Italia / siglo V a. C.

Antefix con la cabeza de Silenus / Italia / siglo V a. C.

Antefix con la cabeza de Medusa / del templo en el santuario sur de Veyes, Italia / siglo V a. C.


El Museo J. Paul Getty

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Antefix busto femenino

Desconocido 34,5 × 28 × 26,1 cm (13 9/16 × 11 × 10 1/4 pulg.) 83.AD.211.11

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Actualmente no a la vista

Detalles del objeto

Título:
Artista / Creador:
Cultura:
Lugar:

Caere, Etruria (lugar creado)

Medio:
Número de objeto:
Dimensiones:

34,5 × 28 × 26,1 cm (13 9/16 × 11 × 10 1/4 pulg.)

Línea de crédito:
Título alternativo:

Antefix (Adorno de techo) (Título de visualización)

Departamento:
Clasificación:
Tipo de objeto:
Descripción del objeto

Originalmente rodeada por una gran concha festoneada, la cabeza de una mujer decora este antefijo roto o decoración arquitectónica. La mujer usa una diadema, aretes, un collar y un vestido estampado. Un artesano agregó pintura brillante a la cabeza de terracota moldeada para enfatizar el efecto y la visibilidad del antefijo.

Aunque esta antefija es inusual porque es un busto de una figura, no solo una cabeza, el Museo Getty posee otra antefija hecha del mismo molde. En Caere se encontraron antefijos muy similares a este ejemplo.

Las tejas del techo que se extendían a lo largo de los aleros de los antiguos edificios griegos y etruscos a menudo terminaban en miembros verticales llamados antefijos. Estas terracotas hechas con moldes a menudo tomaban la forma de cabezas, ya fueran de seres humanos o de criaturas mitológicas. Además de ser decorativas, las terracotas arquitectónicas sirvieron para cubrir y proteger las partes de madera expuestas de la arquitectura de los elementos.

Procedencia
Procedencia

Leon Lévy, 1926-2003 (Nueva York, Nueva York), donado al Museo J. Paul Getty, 1983.

Exposiciones
Exposiciones
Beyond Beauty: Antiquities as Evidence (16 de diciembre de 1997 a 17 de enero de 1999)
El color de la vida (6 de marzo al 23 de junio de 2008)
Bibliografía
Bibliografía

Del Chiaro, Mario A. "Dos paneles fragmentarios de terracota etrusca". El diario del museo J. Paul Getty, vol. 12 (1984), págs. 119-122, la discusión y la ilustración (págs. 121-22, fig. 3) citan erróneamente este objeto, el objeto real es .3.

"Adquisiciones / 1983". El diario del museo J. Paul Getty 12 (1984), pág. 255, no. 135.

Wohl, Birgitta Lindros. "Tres Antefijas de Cabeza Femenina de Etruria". El diario del museo J. Paul Getty 12 (1984), págs. 111-118, la discusión y la ilustración (págs. 112-16, fig. 3a-b) citan erróneamente este objeto, el objeto real es .6.

Cristofani, Mauro. "Nuovi dati per la storia urbana di Caere". Bollettino d'Arte (Enero-abril de 1986), págs. 1-24, pág. 20, no. 5.

Guidi, G. F., V. Bellelli y G. Trojsi. Il Guerriero di Ceri. Tecnologie per far rivivere e interpretare un capolavoro della pittura etrusca su terracotta. (Roma: Ente per le Nuove Tecnologie, l'Energia e l'Ambiente, 2006), pp. 16, 37, 39, donde se cita erróneamente como objeto el objeto real discutido e ilustrado es .3.

Esta información se publica a partir de la base de datos de la colección del Museo. Las actualizaciones y adiciones derivadas de las actividades de investigación e imágenes están en curso, con contenido nuevo agregado cada semana. Ayúdenos a mejorar nuestros registros compartiendo sus correcciones o sugerencias.

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