Podcasts de historia

Elagabalus (reconstrucción facial envejecida)

Elagabalus (reconstrucción facial envejecida)


ABC Television y Disney Studios me pidieron que creara una calavera, fotografías de calaveras de tamaño natural y dibujos faciales para usar como accesorios & # 8220 forenses & # 8221 en la serie de televisión. Cuerpo de pruebacon Dana Delany y Jeri Ryan. Estas fotos muestran el alcance del proyecto y cómo apareció realmente en el programa. El episodio final de la temporada 3 (# 313) se llamó & # 8220Daddy Issues & # 8221. Fue escrito por Corey Miller, dirigido por John Terlesky y producido por Matthew Gross.

Esta es una toma tomada en el set, cortesía del escritor Corey Miller. Un elemento importante de la trama trataba sobre la morfología dental de una & # 8220 víctima no identificada & # 8221. Como parte de la consulta que hice con el escritor, le sugerí que este detalle dental sería una herramienta útil para agregar autenticidad a los accesorios que estaba preparando. Luego modifiqué un cráneo existente para agregar un gran espacio entre los incisivos centrales superiores llamado diastema. Esto se hizo esculpiendo individualmente los dientes y pintándolos de forma naturalista. También se creó una foto correspondiente de este cráneo de & # 8220victim & # 8217s & # 8221 con dientes huecos con la ayuda de Dreamfly Creations.

Se muestra un primer plano de la dentición dentada. ¡Esta & # 8220victim & # 8221 ficticia necesitaba la ayuda de una reconstrucción facial bidimensional para ayudar con su identificación! Monté tableros de dibujo para dos etapas diferentes de filmación. Una foto de tamaño natural del cráneo se superpone con vitela transparente para que se puedan hacer dibujos sobre el cráneo. Configuré un dibujo parcialmente completo, así como el dibujo terminado para que pudiera filmarse en etapas. Este es un procedimiento de arte forense que desarrollé a principios de la década de 1980 mientras trabajaba para el Departamento de Seguridad Pública de Texas. Estoy agradecido de decir que se ha utilizado para identificar cientos de víctimas reales de homicidio. Enseñé el método durante más de veinte años en la Academia del FBI en Quantico, Virginia. Continúo enseñando este método directo y efectivo en Scottsdale Artists & # 8217 School en Arizona.

Esta hermosa toma lluviosa fue creada por el director de fotografía Patrick Cady para mostrar a la actriz Jeri Ryan interpretando a la Dra. Kate Murphy. Como hemos visto en episodios anteriores, Kate es patóloga, ¡pero su primer amor es el arte forense!

Varias tomas de acción muestran a Kate dibujando diligentemente. Jeri es tan hábil y convincente para hacer este & # 8220 arte forense & # 8221 que sus fans en Twitter le han preguntado si ella misma hizo los dibujos y esculturas.

Para casos forenses reales, se utilizan fórmulas anatómicas para desarrollar los distintos rasgos faciales, ya sea dibujando o esculpiendo la reconstrucción facial. Es realmente gratificante cuando los productores de un programa de televisión con guión se esfuerzan tanto por presentar con autenticidad el arte forense y los procedimientos de identificación facial.

Siempre es divertido para mí cuando una copia de mi libro de texto, Arte e ilustración forense, se utiliza en el set en una toma. Gracias a Property Master Chris ¡Llame por eso!

Esta es una vista genial de cómo se ve todo para las personas talentosas involucradas en la producción práctica del programa.

Uno de mis comentarios favoritos en este episodio es cuando el actor Windell Middlebrooks (Curtis) acaricia suavemente el cráneo y dice, & # 8220 & # 8217 está en buenas manos, Sr. Doe. & # 8221

Esto muestra el momento en que Dana Delany (como la Dra. Megan Hunt) ve el dibujo de Kate & # 8217 y establece una conexión mental que conduce a su identificación. Ella dice: & # 8220¡Ese es el mismo chico! & # 8221 ¡Y así es como se supone que funciona el arte forense!

Este es mi dibujo que está destinado a envejecer el rostro de un joven actor alrededor de tres décadas y mostrar sus dientes únicos, el borde de las cejas espesas y los pómulos altos.

Este es el joven actor, Daniel Blaine, cuyo rostro utilicé como base para la envejecida & # 8220 reconstrucción facial & # 8221. Di mi opinión para la elección de reparto de este actor y fue seleccionado porque su rostro tenía elementos óseos distintivos que podrían enfatizarse en el dibujo & # 8220reconstruction & # 8221. Por cierto, no tiene los dientes entrecortados en la vida real. Para entender realmente todos estos elementos de la trama, ¡tienes que ver el episodio! ¡No quiero ser demasiado spoiler!

Ha sido muy divertido trabajar con la actriz Jeri Ryan en este programa. Ella es una verdadera profesional, inteligente, accesible y muy rápida para aprender las acciones del arte forense.


Reutilización del nervio masetero para la reanimación dinámica en pacientes con parálisis facial con reanimación dinámica de sonrisa en una etapa previamente fallida

Los procedimientos de reanimación de la sonrisa dinámica primaria fallidos presentan desafíos importantes tanto para el paciente como para el cirujano. Esto es particularmente cierto en pacientes de edad avanzada con antecedentes de disección del cuello y radioterapia previas que se sometieron a una reconstrucción previa con una transferencia de músculo funcional libre inervada con un nervio masetero ipsilateral. El objetivo de este estudio fue demostrar la viabilidad, describir la técnica quirúrgica y evaluar los resultados de la reutilización del nervio masetero para renervar una nueva transferencia de músculo funcional libre. Los pacientes que se presentaron entre 2007 y 2017 en un solo centro después de una reanimación dinámica de la sonrisa previamente fallida con el nervio maseterico que se sometieron a un procedimiento dinámico de rescate que incluía la reutilización del nervio masetero se analizaron en cuanto a datos demográficos, antecedentes de radioterapia o quimioterapia, técnicas quirúrgicas y mediciones objetivas. utilizando el software MEEI Facegram. La edad promedio fue de 50 años, la duración promedio de la parálisis fue de 6.2 años y la puntuación promedio de House-Brackmann preoperatoria fue de 6. Las causas de parálisis incluyeron parálisis de Bell en uno, neoplasias malignas de parótidas en dos y un schwannoma del séptimo par craneal en un paciente. , con dos pacientes que requirieron radioterapia antes de la operación. Tres pacientes no lograron ningún movimiento después de la primera reanimación, y el cuarto paciente inicialmente logró la excursión; sin embargo, debido a la recurrencia del cáncer y la resección de la transferencia de músculo funcional libre, el movimiento se perdió posteriormente. La excursión media de la sonrisa después del rescate fue de 11,32 mm y la corrección de la desviación filtral fue de 1,3 mm. La reutilización del nervio masetero para la restauración dinámica de la sonrisa con transferencia muscular funcional libre en pacientes con reanimación fallida es factible y puede proporcionar una reanimación exitosa. La evaluación cuidadosa del paciente y la comprensión clara de los procedimientos anteriores son esenciales para el éxito. PREGUNTA CLÍNICA / NIVEL DE EVIDENCIA: Terapéutico, IV.


Reutilización del nervio masetero para la reanimación dinámica en pacientes con parálisis facial con reanimación dinámica de sonrisa en una etapa previamente fallida

Los procedimientos de reanimación de la sonrisa dinámica primaria fallidos presentan desafíos importantes tanto para el paciente como para el cirujano. Esto es particularmente cierto en pacientes de edad avanzada con antecedentes de disección del cuello y radioterapia previas que se sometieron a una reconstrucción previa con una transferencia de músculo funcional libre inervada con un nervio masetero ipsilateral. El objetivo de este estudio fue demostrar la viabilidad, describir la técnica quirúrgica y evaluar los resultados de la reutilización del nervio masetero para renervar una nueva transferencia de músculo funcional libre. Los pacientes que se presentaron entre 2007 y 2017 en un solo centro después de una reanimación dinámica de la sonrisa previamente fallida utilizando el nervio maseterico que se sometieron a un procedimiento dinámico de rescate que involucraba la reutilización del nervio masetero fueron analizados en cuanto a datos demográficos, antecedentes de radioterapia o quimioterapia, técnicas quirúrgicas y mediciones objetivas. utilizando el software MEEI Facegram. La edad promedio fue de 50 años, la duración promedio de la parálisis fue de 6.2 años y la puntuación promedio de House-Brackmann preoperatoria fue de 6. Las causas de parálisis incluyeron parálisis de Bell en uno, neoplasias malignas de la parótida en dos y un schwannoma del séptimo par craneal en un paciente. , con dos pacientes que requirieron radioterapia antes de la operación. Tres pacientes no lograron ningún movimiento después de la primera reanimación, y el cuarto paciente inicialmente logró la excursión; sin embargo, debido a la recurrencia del cáncer y la resección de la transferencia de músculo funcional libre, el movimiento se perdió posteriormente. La excursión media de la sonrisa después del rescate fue de 11,32 mm y la corrección de la desviación filtral fue de 1,3 mm. La reutilización del nervio masetero para la restauración dinámica de la sonrisa con transferencia muscular funcional libre en pacientes con reanimación fallida es factible y puede proporcionar una reanimación exitosa. La evaluación cuidadosa del paciente y la comprensión clara de los procedimientos anteriores son esenciales para el éxito. PREGUNTA CLÍNICA / NIVEL DE EVIDENCIA: Terapéutico, IV.


Dibujo de utilería para ABC y amp Disney

ABC Television y Disney Studios me pidieron que creara una calavera, fotografías de calaveras de tamaño natural y dibujos faciales para usar como accesorios & # 8220 forenses & # 8221 en la serie de televisión. Cuerpo de pruebacon Dana Delany y Jeri Ryan. Estas fotos muestran el alcance del proyecto y cómo apareció realmente en el programa. El episodio final de la temporada 3 (# 313) se llamó & # 8220Daddy Issues & # 8221. Fue escrito por Corey Miller, dirigido por John Terlesky y producido por Matthew Gross.

Esta es una toma tomada en el set, cortesía del escritor Corey Miller. Un elemento importante de la trama trataba sobre la morfología dental de una & # 8220 víctima no identificada & # 8221. Como parte de la consulta que hice con el escritor, sugerí que este detalle dental sería una herramienta útil para agregar autenticidad a los accesorios que estaba preparando. Luego modifiqué un cráneo existente para agregar un gran espacio entre los incisivos centrales superiores llamado diastema. Esto se hizo esculpiendo individualmente los dientes y pintándolos de forma naturalista. También se creó una foto correspondiente de este cráneo de & # 8220victim & # 8217s & # 8221 con dientes huecos con la ayuda de Dreamfly Creations.

Se muestra un primer plano de la dentición dentada. ¡Esta & # 8220victim & # 8221 ficticia necesitaba la ayuda de una reconstrucción facial bidimensional para ayudar con su identificación! Monté tableros de dibujo para dos etapas diferentes de filmación. Una foto de tamaño natural del cráneo se superpone con vitela transparente para que se puedan hacer dibujos sobre el cráneo. Configuré un dibujo parcialmente completo, así como el dibujo terminado para que pudiera filmarse en etapas. Este es un procedimiento de arte forense que desarrollé a principios de la década de 1980 mientras trabajaba para el Departamento de Seguridad Pública de Texas. Estoy agradecido de decir que se ha utilizado para identificar a cientos de víctimas reales de homicidio. Enseñé el método durante más de veinte años en la Academia del FBI en Quantico, Virginia. Continúo enseñando este método directo y efectivo en Scottsdale Artists & # 8217 School en Arizona.

Esta hermosa toma lluviosa fue creada por el director de fotografía Patrick Cady para mostrar a la actriz Jeri Ryan interpretando a la Dra. Kate Murphy. Como hemos visto en episodios anteriores, Kate es patóloga, ¡pero su primer amor es el arte forense!

Varias tomas de acción muestran a Kate dibujando diligentemente. Jeri es tan hábil y convincente en hacer este & # 8220 arte forense & # 8221 que sus fans en Twitter le han preguntado si ella misma hizo los dibujos y esculturas.

Para casos forenses reales, se utilizan fórmulas anatómicas para desarrollar los distintos rasgos faciales, ya sea dibujando o esculpiendo la reconstrucción facial. Es realmente gratificante cuando los productores de un programa de televisión con guión se esfuerzan tanto por presentar con autenticidad el arte forense y los procedimientos de identificación facial.

Siempre es divertido para mí cuando una copia de mi libro de texto, Arte e ilustración forense, se utiliza en el set en una toma. Gracias a Property Master Chris ¡Llame por eso!

Esta es una vista genial de cómo se ve todo para las personas talentosas involucradas en la producción práctica del programa.

Uno de mis comentarios favoritos en este episodio es cuando el actor Windell Middlebrooks (Curtis) acaricia suavemente el cráneo y dice, & # 8220 & # 8217 está en buenas manos, Sr. Doe. & # 8221

Esto muestra el momento en que Dana Delany (como la Dra. Megan Hunt) ve el dibujo de Kate & # 8217 y establece una conexión mental que conduce a su identificación. Ella dice: & # 8220¡Ese es el mismo chico! & # 8221 ¡Y así es como se supone que funciona el arte forense!

Este es mi dibujo que está destinado a envejecer el rostro de un actor joven alrededor de tres décadas y mostrar sus dientes únicos, la cresta de las cejas gruesas y los pómulos altos.

Este es el joven actor, Daniel Blaine, cuyo rostro utilicé como base para la envejecida & # 8220 reconstrucción facial & # 8221. Di mi opinión para la elección de reparto de este actor y fue seleccionado porque su rostro tenía elementos óseos distintivos que podrían enfatizarse en el dibujo & # 8220reconstruction & # 8221. Por cierto, no tiene los dientes entrecortados en la vida real. Para entender realmente todos estos elementos de la trama, ¡tienes que ver el episodio! ¡No quiero ser demasiado spoiler!

Ha sido muy divertido trabajar con la actriz Jeri Ryan en este programa. Ella es una verdadera profesional, inteligente, accesible y muy rápida para aprender las acciones del arte forense.


Supervivencia de las más bonitas

A lo largo de los años, he dibujado literalmente miles de rostros de delincuentes en mi papel de artista forense. Hasta que apareció este proyecto, nunca había pensado mucho en el concepto de belleza idealizada.

Boceto que preparé como un boceto compuesto policial, basado en la descripción verbal de la Dra. Nancy Etcoff

Luego, fui contactado por un reconocido psicólogo cognitivo e investigador. Dra. Nancy Etcoff, profesor de neuropsicología en la Escuela de Medicina de Harvard. Ella indicó que había leído las discusiones sobre la proporción facial en mi libro de texto. Arte e Ilustración Forense.Me pidió que dibujara el rostro de & # 8220idealized female beauty & # 8221 basado en su descripción verbal, muy parecido a un boceto compuesto policial. Este rostro idealizado de la "belleza" se realizó para una producción de largometraje de televisión titulada Supervivencia de las más bonitas basado en el libro del mismo nombre del Dr. Etcoff & # 8217. Termite Art Productions, con sede en California, desarrolló el programa de una hora para Discovery Channel.

El Dr. Etcoff y yo consultamos ante la cámara para llegar a este "rostro modelo" universal de la belleza junto con la creencia de Etcoff & # 8217 de que la atracción física es innata y basada en la biología en lugar de un comportamiento aprendido.

Hay muchos conceptos fascinantes transmitidos en el libro del Dr. Etcoff & # 8217 sobre nuestras percepciones sociales del atractivo y sus implicaciones. Algunas citas que encuentro particularmente significativas incluyen:

& # 8220Cuando se estudiaron niños abusados ​​bajo protección judicial en California y Massachusetts, resultó que un número desproporcionado de ellos no eran atractivos. & # 8221

& # 8220Los adultos bien parecidos tienen más probabilidades de salirse con la suya, desde robar en tiendas hasta hacer trampa en los exámenes o cometer delitos graves. & # 8221

Aunque mi única tarea solicitada fue el boceto en blanco y negro & # 8220 & # 8221, tomé algunas hojas de papel transparente e hice un experimento. Coloqué hojas de vitela de dibujo sobre la plantilla & # 8220ideal & # 8221 e hice retratos muy generalizados de varios rostros femeninos famosos. En cada caso, la cara parecía encajar perfectamente en la plantilla, incluso cuando usé bellezas de diferentes ancestros. Hice bocetos que representaban aproximadamente a Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe, Halle Berry, Lucy Liu y Vanessa Williams. La Dra. Etcoff sintió que estos bocetos enfatizaban aún más sus conceptos sobre una idea universal de la belleza y se incluyeron como parte de la producción televisiva.

Bocetos generalizados de los rostros de cinco mujeres consideradas hermosas, que encajan en la plantilla

Aquí hay una animación de las caras de las celebridades sobre la plantilla.

Plantilla facial que creé que se adapta a las bellezas clásicas Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe, Halle Berry, Lucy Lui y Vanessa Williams


Escultura de utilería para ABC y amp Disney

ABC Television y Disney Studios me pidieron que hiciera una escultura de reconstrucción de cráneo a cara & # 8220forensic & # 8221 para usarla como accesorio en la serie de televisión. Cuerpo de pruebacon las actrices Dana Delany y Jeri Ryan. Estas fotos fueron tomadas en el set del programa en Los Ángeles. Este episodio en particular, llamado & # 8220Occupational Hazards & # 8221, fue escrito por Corey Miller (veterano de CSI:, CSI Miami) y producido por Matthew Gross.

Esta es mi escultura de reconstrucción facial terminada en el set de Body of Proof.

Las actrices Dana Delany y Jeri Ryan posando con el asesinato reconstruido & # 8220victim & # 8221 con una iluminación espectacular en el set. ¡Que divertido!

Antes de volar de Texas a Los Ángeles, preparé la reconstrucción en varias fases para facilitar el rodaje, ¡como lo hacen en los programas de cocina! Se podría filmar la acción de la primera etapa, luego la siguiente y así sucesivamente. Esto permitió la simulación de un proceso escultórico que en realidad llevaría demasiado tiempo filmar en tiempo real.

A la actriz Jeri Ryan se le asignó la tarea de & # 8220creating & # 8221 la escultura y era mi trabajo entrenarla para que las acciones de sus manos parecieran auténticas. Ella era una estudiante muy atenta y trabajó duro para realizar el procedimiento & # 8220 justamente & # 8221. Aprecié su diligencia y atención al detalle para perfeccionar su oficio & # 8230 y nos divertimos mucho juntos.

Entre tomas & # 8230 y con docenas de personas arremolinándose a nuestro alrededor & # 8230, Jeri y yo practicaríamos el siguiente paso para que ella esculpiera.

Mientras trabajábamos, estábamos bajo la guía constante del productor Matthew Gross & # 8230 en rojo. Es un verdadero profesional y también fue un placer trabajar con él.

Jeri era tan buena imitando las manipulaciones escultóricas que le mostré, pudimos usar sus manos para filmar. Con algunos otros programas como CSI:, mis manos han sido intercaladas con las manos de la actriz. Aquí Jeri sostiene mi herramienta de escultura hecha a mano favorita. ¡Ella se emocionó tanto por esculpir esos labios ella misma e hizo un gran trabajo!

Jeri está agregando algunos colores de acabado aquí.

Esta es la joven actriz Jessica Raimondi que interpretó a la & # 8220 víctima del asesinato & # 8221 que quedó esqueletizada como parte del guión. De hecho, di mi opinión para el casting de Jessica. Quería elegir una actriz cuyo rostro tuviera elementos estructurales óseos que pudieran reflejarse en la escultura de reconstrucción, tal como sucedería con un caso forense real. Por supuesto, un verdadero El caso incluye las formas reales del cráneo de la víctima. La dificultad aquí era hacer que un cráneo genérico se convirtiera en la estructura facial huesuda de Jessica, de hecho haciendo un retrato simplificado de ella.

En el set con el escritor Corey Miller

¡Con el productor Matthew Gross y Jeri Ryan en su teléfono bombardeándonos de fondo!

Las actrices Jeri Ryan y Dana Delany con mi escultura en el set.

Inmediatamente después de la emisión del episodio & # 8220Occupational Hazards & # 8221, Jeri Ryan hizo una sesión de Twitter. Fue divertido tener su perspectiva sobre el trabajo que hicimos mientras respondía a los tweets. Con todo, toda la experiencia fue realmente agradable para mí. Los escritores, actores, productores y el equipo fueron excelentes.


Reanimación dinámica de una sola etapa de la sonrisa en parálisis facial irreversible mediante transferencia muscular funcional libre

La parálisis facial unilateral es una enfermedad común que se asocia con importantes problemas funcionales, estéticos y psicológicos. Aunque la parálisis facial idiopática (parálisis de Bell) es el diagnóstico más común, los pacientes también pueden presentar antecedentes de traumatismo físico, enfermedad infecciosa, tumor o parálisis facial iatrogénica. La reparación temprana dentro de un año de la lesión se puede lograr mediante reparación nerviosa directa, injerto de nervio transversal o transferencia de nervio regional. Es debido a la atrofia muscular que en la parálisis facial de larga duración deben aplicarse métodos reconstructivos complejos. En lugar de un solo procedimiento, se deben considerar diferentes enfoques quirúrgicos para aliviar los diversos componentes de la parálisis. La reconstrucción de una sonrisa dinámica espontánea con un tono de reposo simétrico es un factor crucial para superar los déficits funcionales y la discapacidad social que se asocian a la parálisis facial. Aunque se han descrito numerosas técnicas quirúrgicas, con mayor frecuencia se aplica un abordaje en dos etapas con un injerto de nervio facial transversal inicial seguido de una transferencia de músculo funcional libre. Sin embargo, en pacientes seleccionados, una reconstrucción en una sola etapa utilizando el nervio motor al masetero como nervio donante es superior a una reparación en dos etapas. El músculo gracilis es el más utilizado para la reconstrucción, ya que presenta una anatomía constante, una disección simple y una mínima morbilidad del sitio donante. Aquí demostramos el trabajo preoperatorio, el manejo postoperatorio y describimos con precisión el procedimiento quirúrgico de reconstrucción microquirúrgica de la sonrisa en una sola etapa mediante transferencia del músculo gracilis funcional libre en un protocolo paso a paso. Además, ilustramos los errores más comunes y proporcionamos consejos útiles que deberían permitir al lector comprender realmente el procedimiento. Analizamos más a fondo las indicaciones y limitaciones de la técnica y demostramos resultados representativos.


Cómo es ser una agente encubierta de la CIA en Irak

En las películas, los agentes secretos se enfrentan a sus adversarios con pistolas, armas y coches llamativos. Y son tan hábiles en el combate cuerpo a cuerpo que pueden hacer que los enemigos se pongan de rodillas con el estrangulador correcto o derribarlos con un disparo bien colocado. Por mucho que me gustaría pensar que era tan genial, en realidad, la vida en la CIA es mucho más pedante.

Lo que la mayoría de la gente no sabe es que la CIA es realmente una agencia de clasificación masiva. Los oficiales de inteligencia deben examinar montañas de datos en un esfuerzo por determinar qué es auténtico y útil, en comparación con lo que debería descartarse. Debemos considerar las sutilezas del lenguaje y los matices de lo no verbal. Debemos desenrollar una complicada corriente de inteligencia cuestionando todo. En el ámbito de la lucha contra el terrorismo, este proceso tiene que ser rápido, tenemos que eliminar la mala información con prontitud. No podemos permitirnos cometer errores en lo que respecta a la recopilación, el procesamiento, la difusión y la evaluación de información sobre terrorismo. Como decimos en la CIA, & # 8220Los terroristas solo tienen que hacerlo bien una vez, pero tenemos que tener razón en todo momento. & # 8221

En ese flujo masivo hay una cantidad increíble de información inútil, inexacta, engañosa o inventada. La cantidad de informes negativos que se venden, no solo a la CIA sino también a las agencias de inteligencia de todo el mundo, es alucinante.

Esa es precisamente la razón por la que uno de los mayores desafíos que enfrentamos como expertos en contraterrorismo fue averiguar quién nos estaba dando una inteligencia sólida y quién no. Y cuando lidiamos con terroristas, equivocarse podría significar la muerte de alguien.

A principios de 2007, cuando Irak estaba inundado de violencia, muchos iraquíes que antes habían contado a Estados Unidos como el Gran Satán por ocupar su país cambiaron de bando y estaban dispuestos a trabajar con las Fuerzas de la Coalición contra los terroristas iraquíes. Los valientes lugareños se rebelaron contra las tácticas brutales de al-Qa & # 8217ida & # 8217 y estaban haciendo todo lo posible para recuperar las calles de estos matones. Este fue un punto de inflexión en la guerra. Nuestros esfuerzos contra el terrorismo se volvieron tremendamente exitosos, impulsados ​​por inteligencia precisa y altamente procesable.

En uno de esos casos, fuimos contactados por una de nuestras fuentes establecidas, que estaba extremadamente agitada. Mahmud había venido de su aldea afirmando que había visto algo que le provocó escalofríos en la columna vertebral. Mientras Mahmud conducía no lejos de su casa, vio a una persona desconocida salir de un edificio que era propiedad de uno de sus primos. Se suponía que el edificio estaba vacío y desocupado. Por razones que Mahmud no pudo explicar, pensó que algo malo estaba pasando y que tal vez el hombre que vio era un miembro de Al-Qa & # 8217ida en Irak (AQI).

(Cortesía de Tyndale House Publishers)

Hasta este momento, las Fuerzas de la Coalición habían encontrado la información de Mahmud extremadamente confiable. Por supuesto, no sabían su nombre ni sus datos personales, pero se aseguraron de que supiéramos que su información se había verificado. Se pusieron en contacto con nosotros en numerosas ocasiones para elogiarnos por los informes de la fuente y # 8217, explicando que les había permitido desarmar los artefactos explosivos improvisados ​​y detener a los insurgentes que estaban causando problemas en su aldea.

Mahmud tenía un historial sólido. Pero las partes que proporcionó esta vez eran incompletas y carecían de detalles suficientes. No puede & # 8217 simplemente difundir informes de inteligencia diciendo que una ubicación & # 8220 se siente mal, & # 8221 & # 8220 parece incorrecta, & # 8221, o que algún tipo al azar que acaba de ver & # 8220 parecía un tipo malo. & # 8221 Ese tipo de la información no alcanza el umbral de difusión por parte de la CIA. En este caso, sin embargo, el oficial encargado del caso y yo fuimos en contra del protocolo y publicamos el informe.

En una hora, fuimos contactados por una de las unidades de la MNF-I (Fuerza Multinacional-Irak) responsable de ese AOR. Ejecutaron regularmente operaciones antiterroristas en esa aldea y querían saber más sobre el abastecimiento. Estaban interesados ​​en echar un vistazo al edificio abandonado porque habían estado tratando de localizar casas seguras para terroristas que creían que estaban en algún lugar cercano al edificio mencionado en nuestro informe. Tenían la sensación de que se estaban utilizando casas seguras cercanas para almacenar grandes cantidades de armamento y algunas se habían convertido en fábricas de VBIED (artefactos explosivos improvisados ​​transportados por vehículos). Pero había un gran problema: las unidades militares habían actuado antes con informes de inteligencia similares, pero los informes habían sido montajes: las supuestas casas de seguridad estaban conectadas para explotar cuando entraran los soldados.

Se había producido una serie de explosiones de este tipo al este de Bagdad, en la gobernación de Diyala, y aunque todavía no habíamos visto que esto sucediera en el oeste, en la gobernación de al-Anbar, nunca se podía tener demasiado cuidado. Básicamente, los militares querían saber: ¿Qué tan buena es su fuente? ¿Usted confia en el? ¿Crees que podría haberse vuelto contra ti? ¿Podría ser esto una trampa?

Esta fue una de las partes más difíciles de mi trabajo. Si bien tuve que proteger la identidad de nuestras fuentes al transmitir información de inteligencia, tuve que equilibrar esto con la necesidad de compartir detalles pertinentes que permitirían a los militares hacer su trabajo. Era fundamental darles un contexto apropiado sobre las fuentes, su acceso y sus registros de informes, y darles una idea de lo bueno que puede ser o no el informe. Dado nuestro historial positivo con estas unidades militares, sabía que confiarían en mi juicio y, por lo tanto, necesitaba hacerlo bien. Había vidas en juego.

¿Que pienso? ¿Es esto una trampa? Suele ser un buen reportero, pero ¿y si alguien descubre que es el topo?

Incluso si Mahmud estuviera & # 8220 de nuestro lado & # 8221, los insurgentes podrían volverlo contra nosotros amenazando las vidas de su esposa e hijos. Cosas similares habían sucedido antes. Recé, & # 8220 Por favor, Señor, dame sabiduría. & # 8221

La autora, Michele Rigby Assad, fue agente encubierta de la CIA durante 10 años. (Cortesía de Tyndale House Publishers)

La conclusión era que no sabía nada con certeza, y se lo dije al comandante militar. Pero también recordé que la semana anterior, Mahmud había proporcionado un informe que, según las unidades de MNF-I, era increíblemente preciso con respecto a la ubicación de un artefacto explosivo improvisado en su aldea. Encontraron el IED y lo desenterraron antes de que el Coalition Humvee lo pasara por encima. Entonces, a partir de entonces, definitivamente era bueno, y se lo dije al comandante también.

Al día siguiente, el oficial del caso vino a mi escritorio y dijo: & # 8220 ¿Escuchaste? & # 8221

& # 8220Mahmud & # 8217s ¡La información fue acertada! & # 8221

& # 8220 ¿De verdad? & # 8221 Qué alivio, Pensé. & # 8220¿Qué pasó? & # 8221

& # 8220Cuando los soldados entraron al edificio abandonado, encontraron a siete iraquíes atados en el suelo, apenas agarrados a la vida. Era más que una casa segura. Era una casa de tortura. Había montones de cadáveres en la habitación de al lado. & # 8221

La intuición de Mahmud sobre el extraño que vio salir de ese edificio había sido correcta. Algo sobre el comportamiento o apariencia del hombre no identificado (la expresión de su rostro, la postura de su cuerpo, la forma en que caminaba o la forma en que se vestía) había golpeado a Mahmud como & # 8220off & # 8221 o & # 8220 incorrecto & #. 8221 Resultó que los afiliados locales de AQI se habían apoderado del edificio y lo estaban utilizando como base para aterrorizar a la población local.

Mi colega sacó copias de las fotografías militares # 8217 que capturaron la increíble escena. Las primeras imágenes mostraban los cuerpos maltrechos de los jóvenes que acababan de ser salvados de una muerte segura. Según los soldados, cuando entraron al edificio y encontraron a los prisioneros en el piso, los jóvenes estaban en estado de shock. Demacrados y temblorosos, seguían diciendo: & # 8220 Gracias. Gracias. Gracias. & # 8221 Apenas podían ponerse de pie, por lo que los soldados los estabilizaron mientras los jóvenes levantaban sus camisas manchadas de sangre para la cámara, revelando torsos cubiertos de verdugones y magulladuras. Si esa unidad no hubiera aparecido cuando lo hicieron, esos hombres habrían estado muertos al día siguiente.

Tragué saliva mientras hojeaba las fotografías de los horrores en la habitación contigua, y mis ojos se llenaron de lágrimas. Los terroristas habían descartado los cuerpos mutilados de otros aldeanos en la habitación adyacente, dejándolos pudrirse en un montículo retorcido. Apenas podía aceptar lo que estaba viendo. Me recordó a las fotos del Holocausto que eran tan inhumanas que uno no podía procesar la profundidad de la depravación: hombres y mujeres. . . maltrecho y magullado. . . vidas robadas. . . ojos congelados abiertos por el vacío y el horror.

Mi estómago comenzó a revolverse, pero me obligué a mirar las fotos. Tenía que entender por qué estábamos luchando, a qué se enfrentaban nuestros soldados todos los días. Por mucho que quisiera cavar un hoyo y meter la cabeza en la arena, necesitaba ver lo que realmente estaba sucediendo fuera de nuestro acogedor campamento en la Zona Verde.

Dicen que la guerra es un infierno y no saben ni la mitad.

Tomado de & # 8220 Breaking Cover & # 8221 por Michele Rigby Assad. Copyright © 2018. Usado con permiso de Tyndale House Publishers, Inc. Todos los derechos reservados.

Michele Rigby Assad es un ex oficial encubierto del Servicio Clandestino Nacional de la Agencia Central de Inteligencia de EE. UU. Se desempeñó como especialista en contraterrorismo durante 10 años, trabajando en Irak y otros lugares secretos del Medio Oriente. Al retirarse del servicio activo, Michele y su esposo comenzaron a dirigir equipos para ayudar a los refugiados cristianos.

Este artículo apareció originalmente en Business Insider. Siga a @BusinessInsider en Twitter.


Los espías que ayudaron a ganar la Guerra Revolucionaria

Publicado el 12 de septiembre de 2019 02:52:38

& # 8220Sólo me arrepiento de tener una vida que perder por mi país. & # 8221

Así escribió Nathan Hale, de 21 años, antes de ser ahorcado por espionaje por los británicos el 22 de septiembre de 1776. Hale originalmente había sido alentado a unirse a la revolución por un viejo compañero de clase de Yale, Benjamin Tallmadge.

Tallmadge y Hale habían sido cercanos durante su tiempo en Yale y a menudo intercambiaban cartas. Tres años después de su graduación, Tallmadge le escribió a Hale, recientemente un oficial de las fuerzas estadounidenses, diciendo: & # 8220 Estaba yo en su condición, creo que mi elección sería el servicio más extenso. Nuestra santa religión, el honor de nuestro Dios, un país glorioso y una constitución feliz es lo que tenemos que defender. & # 8221

Hale agreed with Tallmadge’s sentiment and soon accepted an assignment to do more than just fight–he would spy from behind enemy lines. Although Hale’s venture into espionage ended rather poorly, Tallmadge’s revolutionary feelings did not subside. Soon, he would find himself at the center of the American Revolution’s most important spy ring.

The Culper Ring, founded and supervised by Tallmadge, operated from late October in 1778 until the British evacuated New York in 1783. Although the ring was active for all five of these years, its most productive period was between 1778 and 1781.

Benjamin Tallmadge with his son, William.

After Tallmadge brought the ring together, it was led by Abraham Woodhull and Robert Townsend, codenamed “Samuel Culper, Sr.” and “Samuel Culper, Jr.” respectively. The codename “Culper” came straight from George Washington himself, a slight alteration of Culpeper County, Virginia where Washington had worked as a surveyor in his youth.

The ring was highly sophisticated, using methods still familiar today. Couriers, invisible ink. and dead drops were the norm. Some messages were hidden in plain sight, coded within newspaper advertisements and personal messages. Supposedly, one woman, Anna Strong, was even able to use the clothes she hung to dry to send messages to other members of the ring. Codes and ciphers were standard practice. These methods enabled agents to send Tallmadge apparently innocent letters. Tallmadge could pick out individual words to decode messages.

While Woodhull and Townsend ran the show, many agents, couriers, and sub-agents were also involved. Caleb Brewster, Austin Roe, Anna Strong and the still-unidentified ‘Agent 355’ all played vital roles. Other members included Hercules Mulligan and his slave Cato. Mulligan warned in January, 1779 of British plans to kidnap or kill senior American leaders including Washington himself. Cato delivered the vital message.

Other agents included Joseph Lawrence, Nathan Woodhull (Abraham’s cousin), Nathaniel Ruggles, William Robinson and James Rivington. So solid was the ring’s security that its very existence remained unconfirmed until the 20th century. Even Washington himself couldn’t identify every Culper agent. Its strict security preserved both the ring and the lives of individual members, boosting their confidence in themselves and each other.

The Culper Ring’s successes, what spies call coups, were many. They warned of a surprise attack on newly arrived French troops at Newport, Rhode Island. The forces, properly warned, were able to foil British plans to devastate their men while they recovered from their transatlantic voyage. The Culper spies uncovered British plans to destroy America’s nascent economy by forging huge amount of Continental dollars. Continental dollars were soon withdrawn from circulation, replaced with coins by 1783.

Without the Culper Ring, Washington may have fallen for a raiding operation meant to divide his forces. In 1779, General William Tryon raided three main ports of Connecticut, destroying homes, goods in storage, and a number of public buildings. Tryon was attempting to split off a portion of Washington’s forces to allow British forces to rout the Americans.

Washington did not ride out to meet Tryon. Instead, Tryon’s forces rampaged through civilian land and the general was criticized by both American rebels and those who supported the British as barbarous.

By far the Culper Ring’s most important coup was exposing General Benedict Arnold. Arnold, whose name has entered the American language as a metonym for treachery, was in contact with British spy Major John André and planned to surrender West Point to the British. The Culper Ring warned Tallmadge of a high-ranking American traitor, but lacked his identity. Tallmadge identified Arnold when André was captured and later hanged for his treason. Although Arnold escaped with his life, West Point remained safe from the British.

Abraham Woodhull’s sister Mary is sometimes credited with exposing Major André and thus Benedict Arnold. André (alias John Anderson) fled when he realized he was under suspicion. Unlike the Culper Ring’s, André’s security was lax. That cost André his life, Arnold his reputation, and ultimately helped cost the British Empire its American colony.

Stopped by three soldiers, André first tried to bribe them to let him go. Instead of taking the bribe, the soldier, now actively suspicious rather than idly curious, searched him and found incriminating papers. The letters proved conclusively that André was a British spy. The information contained in André’s letters was almost useless to the British their commander General Clinton already had it. They were, however, extremely valuable to Tallmadge.

André’s captured messages were in Benedict Arnold’s handwriting, making it suddenly clear who was leaking high-level information. Arnold fled for his life, going to England, then Canada. After alienating a number of business partners in New Brunswick, Arnold returned to England. André was not so lucky to escape the American forces–he would make a useful reprisal for the hanging of Tallmadge’s dear friend, Nathan Hale. Caught dead to rights by the Culper Ring, André would soon be dead, period.

Hale had been hanged on Sept. 22, 1776 at the tender age of 21. He died bravely, with composure, courage and dignity. André faced the gallows equally bravely on Oct. 2, 1780. Before his death he received a visitor: Colonel Tallmadge.

The two spent part of their time together talking. At one point André asked Tallmadge whether his capture and Hale’s were similar. Tallmadge, remembering his dead friend and perhaps feeling guilty at encouraging him to take a more active revolutionary role, replied, “Yes, precisely similar, and similar shall be your fate…”.

The British evacuated New York in mid-August, 1783. On Nov. 16 of the same year, Washington himself visited to mark the seventh anniversary of the American retreat from Manhattan. While there he met someone to whom he and his new nation owed a personal and national debt: Culper agent Hercules Mulligan.

This article originally appeared on Explore The Archive. Follow @explore_archive on Twitter.


Ver el vídeo: El Rostro de Nuestros Ancestros reconstruido gracias a un raro cráneo hallado en Etiopía (Diciembre 2021).